«Сегодняшний выпуск «Почтового ящика «Орфея» общественная редколлегия подготовила, основываясь на письмах читателей.
Вы просили чаще рассказывать о популярных современных исполнителях — наш корреспондент встретился с восходящей звездой чешской эстрады Иржи Гелекалом.
Продолжают поступать письма, посвященные новому направлению в советской эстрадной музыне. Сегодня мы разбираем их, продолжая разговор, начавшийся с обсуждения рок-группы «Аракс».
Встреча с «Поющими гитарами», побывавшими недавно на гастролях в Волгограде, — также по просьбе наших авторов. С нынешнего номера в «Орфее» вы будете находить афишу предстоящих гастролей эстрадных исполнителей.

Открывая на страницах вашей газеты рубрику «Почтовый яшик «Орфея», общественная редколлегия не столько хотела увеличить объем информации, сколько пригласить читателей к разговору о современной молодежной музыке. Дискуссия о группе «Аракс» неожиданно стала толчком к обмену мнениями. Причем, если вначале шли письма, что называется, по горячим следам, то потом стали приходить уже более обстоятельные рассуждения, которые можно назвать «об «Араксе» и не только», как пишет Галина Воробьева
Общий итог читательской почты показывает, что подавляющему большинству группа и ее музыка понравились. Одним из главных доводов было — «у нас слишком мало хороших рок-групп, так давайте не будем критиковать одну из них, а лучше поддержим».
Нельзя не согласиться с Мариной Строговой, которая пишет, что «в советской эстраде появилось новое направление — рок», но, тем не менее, подходить к нему, как нам кажется, надо с теми же строгими мерками, что и ко всему в этом жанре. Да, хороших групп у нас мало. А почему? Наверное, потому, что сами исполнители не очень требовательно относятся к собственному творчеству. Видя перед собой на концертах переполненные залы, они не замечают или, вернее, не хотят замечать, что аплодируют не им, как музыкальным индивидуальностям, а чужим аккордам в их исполнении. Единственным осложнением после такой «звездной болезни» обычно бывает губительная самоуспокоенность, неизбежно приводящая к переходу из разряда «хороших» в разряд «бесперспективных».
Читательские письма обнаружили и еще один интересный момент — по какой-то неведомой причине под рок-музыкой многие понимают только одно направление — «тяжелый рок», называя его иногда даже «серьезной музыкой» не в пример легкомысленному «диско стилю», как пишет Александр Махнев. Жаль, конечно, что из всей пестрой картины современной музыки большинство видит лишь маленькую, не всегда лучшую; часть полотна.
Вот какое определение «тяжелому року» дало одно английское авторитетное издание: «это музыкальный стиль, получивший развитие в конце 60-х годов и доминирующий в начале 70-х годов, основанный на простых гитарных и бас-гитарных риффах, исполняемых в унисон и с большой громкостью, главным образом группами, состоящими из трех-четырех инструментов». Таким образом, сложность подобных композиций кажущаяся, поверхностная. Прослушав любую вещь один раз, можно сразу сказать, понравилась она или нет, слушая повторно, не открываешь для себя ничего нового.
Если говорить о содержании песен, то оно в основном носит мрачный, агрессивный характер. «Гори», «Автострада в «Ад», «Параноик», «Убийца в бегах», «Жизнь после полуночи» — вот лишь названия некоторых из боевиков «тяжелого рока». Наверное, именно такие чувства вызывают у зрителей концертные выступления «хард-рокеров». За примерами далеко ходить не надо: группа «Рейнбоу», Лондон, март прошлого года. Обычно после представления, если зрители очень просят, то правила хорошего тона требуют повторения некоторых номеров на бис. На этот раз лидер «Рейнбоу» Ритчи Блэкмор наотрез отказался выходить снова на сцену, и те, кто еще несколько минут назад горячо аплодировал своим кумирам, стали отрывать стулья от пола и швырять на сцену. В дело вмешалась поли¬ция. 10 человек арестовано, один полицейский ранен, общий ущерб оценивается в 10 тыс. фунтов стерлингов.
Все вышесказанное достаточно четко определило одну из главнейших задач дискотек города и области — самое широкое знакомство своих посетителей со всеми стилями молодежной музыки, с лучшими ее образцами, воспитывать вкусы, а не потакать им. Думается, неоценимую помощь в этом должен оказать городской клуб филофонистов. Он мог бы стать центром, где собирались бы как организаторы дискотек, так и люди, интересующиеся музыкой, где можно было бы обмениваться пластинками и информацией, где можно было бы вести споры, в которых рождается истина. Такой клуб немыслим без постоянного помещения, собственной фонотеки, слайдотеки, библиотеки. Такие объединения уже существуют во многих городах нашей страны и, как показало время, играют не последнюю роль в формировании музыкальных вкусов молодежи.

В. НИКИТИН