Сайт о музыке
и музыкантах
Публикации о западной рок-музыке
Предыдущая      Предыдущая                          Следующая      Следующая

CHRIS CHARLESWORTH: ЗО ЛЕТ В РОК-Н-РОЛЛЬНОМ ЭПИЦЕНТРЕ.
Журнал «MUSIC BOX» №2(15), апрель-июнь 1999 года Смотреть оригинал статьи
Впервые я увидел имя Криса Чарлзуорта на обложке альбома "SLayed?"(1972) группы SLADE. В те времена еще было принято делать аннотации или просто комментарии к альбомам, что поручалось критикам или самим музыкантам.
Чарлзуорт, "Мелоди Мейкер". В те годы, да и сейчас, спустя 25 лет, это сочетание звучит весьма красноречиво. Крис Чарлзуорт - настоящая легенда британской музыкальной журналистики. Придя по объявлению в лондонскую "Мелоди Мейкер" в 1970, он стал одним из членов блистательной когорты влиятельных британских музыкальных журналистов и критиков, которым выпала судьба наблюдать и активно влиять на развитие рок- и поп-музыки в годы ее наивысшего расцвета. "Мне достаточно было только позвонить и я отправлялся на гастроли с ROLLING STONES, LED ZEPPELIN, THE WHO, с Бобом Диланом. Мы дружили, потому что никогда не писали гадостей о них" - вспоминал Чарлзуорт. Он стал одним из доверенных лиц группы THE WHO, он интервьюировал практически ВСЕХ главных звезд 60-70-х.
Будучи американским редактором "Мелоди Мейкер", с середины 70-х он активно повлиял на развитие американской музыкальной сцены. С его прямого участия поднялась к вершинам группа BLONDIE (он до сих пор сожалеет, что отверг уговоры стать их менеджером). В Штатах он интервьюировал Джона Леннона, с которым был близко знаком (ситуация "Englishmen in New York", знаете ли...) Его журналистская суперкарьера в начале 80-х гармоничным образом перешла в карьеру писательскую, Крис написал и опубликовал несколько книг, которые иначе как ультимативными биографиями не назовешь. Его освещение жизни и деятельности THE WHO, DEEP PURPLE и особенно SLADE стало буквально эталонным.
С 1984 года Крис стал главным редактором крупнейшего мирового музыкального издательства "Omnibus Press" в Лондоне с ежегодным оборотом в б миллионов фунтов стерлингов. За годы его редакторства появилось 350 рок-томов (из них 30-40 книг отредактированы им лично) и уникальная в своем роде серия книг "Полный путеводитель по музыке..." в формате CD, ныне опубликованная и в России.
Получив шанс пообщаться с Крисом Чарлзуортом, которого называют ходячим джукбоксом рок-н-ролльных историй, я просто разрывался от желания поговорить на массу разных тем, любимых имен и названий. Но... пришлось делать свой выбор... В итоге все решилось в пользу музыкальной журналистики и группы SLADE, которая сохраняет свою уникальную легендарную репутацию в России (да и во всем мире) несмотря на то, что ее музыкальные заслуги остаются незаслуженно недооцененными. Крис был невероятно любезен, и с готовностью и откровенностью не только ответил на три десятка вопросов, но подписал и подарил свою легендарную "слэйдовскую" биографию - подарок, который русскому фэну оценить просто невозможно, учитывая, что книга, вышедшая 15 лет назад, переиздаваться (увы!) уже не будет.
Это интервью не могло бы осуществиться без помощи Жаклин Роу.
Мой собеседник - Крис Чарлзуорт, Лондон, "Omnibus Press".


- Итак, каково оно - быть в рок-н-ролльной журналистике три десятилетия?
- Я пришел в "Мелоди Мейкер" в 1970 году, действительно, уже почти три десятилетия назад. Но я теперь не пишу о группах ежедневно. Просто редактирую книги о них, написанные другими авторами. Но если в 1970-м кто-нибудь спросил меня - стану ли я заниматься этим спустя 28 лет, я бы ответил "нет". Я не верю, что молодые рок-авторы в сегодняшних журналах испытывают хотя бы половину того кайфа, который испытывал я, когда работал в "Мелоди Мейкер", как и в то, что у них хватает сил серьезно влиять на пути развития музыкальной индустрии. Для меня это была не жизнь, а сказка. Единственное, что я бы изменил - это вместо того, чтобы писать о популярной группе, я бы стал их менеджером.
Впервые я увидел имя Криса Чарлзуорта на обложке альбома 'SLayed?' (1972) группы SLADE. - Для Вас как рок-журналиста вызов - написать рок-биографию, или обычный ход развития карьеры?
- Определенно, это был вызов для меня - написать первую книгу (о THE WHO) но с каждой следующей успешной книгой писать становилось все легче и легче, потому что ты начинаешь отталкиваться от своего писательского опыта, накопленного при подготовке предыдущих книг. Это не то, что происходит само собой. Нужно работать над этим.
- Могли бы вы назвать свою книгу, которая вам нравится больше всего и книгу, которой вы гордитесь?
- Я думаю, что лучшие две книги я написал о SLADE и DEEP PURPLE, потому что я имел доступ ко многим людям, интервьюировал их при подготовке книг. Чем больше интервью, чем больше исследований, тем лучше книга.
- Могли бы вы назвать книгу, которую было сложнее и труднее всего написать?
- Та, что я написал для Пита Тауншенда, потому что он совсем не помогал мне (как раз в то время он уже согласился помочь кому-то другому написать еще одну книгу о нем).
- Сложно ли писать о всяких неудобных вещах (типа дурных привычек звезд, их гнус ных поступках и т. д.) особенно если речь идет о твоих же друзьях - музыкантах? - В самом деле нет... В те времена, когда писались мои книги, люди уже догадывались, что в книге будут обсуждаться их дурные привычки, и THE WHO, SLADEe и DEEP PURPLE всем наверняка были известны определенной долей разнузданного поведения. Умолчание этого преуменьшило бы ценность книг. Рок-музыканты в те дни были гораздо менее сдержанны. Сегодня артисты в гораздо большей степени защищают свой имидж и предпочитают избегать появления в прессе сведений об их дурных привычках (поэтому они не дают себе волю на глазах у журналистов!) В мои дни никому и дела не было до этого.
- Интересно, сколько требуется месяцев или лет, чтобы написать хорошую биографию?
- Я бы сказал, минимум полгода, но срок может очень сильно варьировать. "Омнибус Пресс" (где я работаю главным редактором) только что опубликовал биографию Кита Муна, которую писали три года, в ней 600 страниц и почти 3 миллиона слов.
- Что вы думаете о книгах, написанных фэнами (то есть не критиками, не специалистами, не журналистами - профессионалами)?
- Я очень часто нанимаю поклонников написать книгу для "Омнибус Пресс", потому что они весьма осведомленные люди! Это в основном чисто фактоидные книги, в которых нет анализа музыки или углубления в лич-ную жизнь звезды. Так что в плане фактов поклонники незаменимы, но плане писательского таланта они не так уж хороши.
- А если книгу пишет сам музыкант? Может быть вы слышали, что Дэйв Хилл и Дон Пауэлл - музыканты SLADE - сейчас готовят собственные биографии? Что вы думаете о них?
- Дэйв Хилл уже попросил меня опубликовать его книгу, но я отклонил его предложение, потому что я не думаю, что она разойдется достаточным числом экземпляров, чтобы оправдать вложенные затраты. То же самое относится к Дону. Они опоздали со своими планами!
- Вы однажды сказали, что книга о THE WHO занимает особое место в вашем сердце, но я уверен, что и книга о SLAOE дорога вам не меньше... - Да. Я всегда в достаточной степени гордился книгой о SLADE, потому что это был очень правдивый отчет об их карьере, в основном благодаря их открытости во время интервью. Книга о THE WHO была у меня первой. Так же THE WHO на первом месте в списке моих любимчиков. Я был поклонником THE WHO задолго до того как пришел в Melody Maker, задолго до того как я узнал о SLADE или DEEP PURPLE. THE WHO были гораздо популярнее, я бы сказал "легендарнее". Меня спрашивают о THE WHO гораздо чаще чем о SLADE, DEEP PURPLE или о ком-либо еще.
- Могли бы вы сравнить свою книгу о SLADE с другими рок-книгами написанными вами?
- Как я уже сказал, книги о SLADE (и о DEEP PURPLE тоже) были лучшими, потому что я смог сделать оригинальные интервью и те, с кем я говорил, рассказывали мне правду. Поэтому книги были такими честными и правдивыми. Книгу о THE WHO я писал от сердца, хотя ребята тоже не делали секретов из своих жизней в интервью. Книга о SLADE была единственной, в процессе подготовки которой я сумел пообщаться с женами, а жены имеют свой взгляд на работу мужа, как никто другой! Это была одна из причин того, почему эта книга получилась такой замечательной.
- Я знаю, вы были близки к группе с самых ранних дней - с 1970 года, помните ли вы до сих пор вашу первую встречу в дискотеке "Саманта" в лондонском Мэйфэре?
- На самом деле я думаю, что в первый раз увидел их в пабе лондонского Ист Энда. Кажется, он назывался "Красный Лев". Это была такая маленькая журналистская вольность, когда я упомянул дискотеку "Саманта" в аннотации к альбому "Stayed?", просто потому что уж больно хорошая фраза получилась: "Саманта представила меня SLADE".
- Вы назвали их "дружелюбной толпой парней из Вулверхэмптона". Кто был самым искренним и дружелюбным из их четверки??
- Думаю, что Нодди. Но они все были очень дружелюбными, очень простыми, обычными парнями. У них не было звездных "вывихов", притворства и выпендрежа (как, скажем, у Марка Волана или Рода Стюарта) и они вели себя совершенно естественно. Все они бережно относились к деньгам, не останавливались в блестящих отелях, что было необычно для преуспевающих групп. Многие из них тратили деньги направо - налево, но только не SLADE.
- Не могли бы вы сказать пару слов о каждом человеке из SLADE, какими они были в те годы невероятного успеха? Джим Ли всегда казался серьезным, невероятно талантливым, застенчивым бас-гитаристом (какими они всегда и бывают). Нодди Холдер - крутой, палец в рот не клади! Дэйв Хилл - модный, яркий соло-гитарист, Дон Пауэлл - дружелюбный, простой, практичный парень. А каковы бы¬ли ваши впечатления??
- Много лет прошло с тех пор (больше 25!), но мои впечатления довольно схожи с теми, которыми ты поделился. Нодди был самым заводным... ни минуты без смеха, постоянно в поисках девок, пьянок, вечеринок. Джим был более серьезным, более замкнутым. Дэйв был странным, никак не мог в себе толком разобраться, Дон был как Нодди.
- Требовались ли Вам специальные встречи, дополнительные интервью с группой, менеджерами, их близкими при подготовке книги, ведь вы их узнали довольно неплохо за более чем 10 лет общения?
- Да. Я провел в Вулверхэмптоне неделю и со всеми успел поговорить, взять ин-тервью. Я посетил вновь некоторые "слэйдовские" места, интервьюировал Чэса (Чендлера - прим.А.Ф.) в Лондоне...
- Это был тяжкий труд или удовольствие - написать книгу о SLADE?
- Это был кайф..
- У кого первоначально появилась идея написать биографию SLADE? Они выбрали вас или это бы ла ваша идея? Когда вы начали работу над ней?
- Кажется, это была моя идея. Я начал "копать" за год до того как она была опубликована (1984 -прим. А.Ф.)
- Я расцениваю вашу книгу как "правдивейшую официальную биографию, когда либо написанную". Испытывали ли вы давление от менеджмента, когда вы писали о трудных временах группы, взлете и падении..?
- Мммм... никто не хочет быть представленным в плохом свете и большинство отказывается говорить о своих неудачах. Но это не относилось к SLADE в то время, когда я писал книгу. Позднее, возможно, они более неохотно говорили о своей карьере в конце 70-х, когда дела у них совсем не ладились. Поэтому для меня включить материал о том провальном пе¬риоде было не просто удачным ходом, но и чем-то необычным. Я думаю, группы в большинстве своем менее честны с журналистами сегодня, чем раньше.
- Верите ли вы, что у SLADE в 80-х были хорошие шансы, но они ими толково так и не воспользовались в 83-84-м, особенно в США?
- Я думаю, что они просто "сдохли", им не хватило сил. Я думаю, что они надоели друг другу. Очень трудно добиться успеха дважды после перерыва. Они однажды "сделали это", но они не имели запаса энергии повторить это в 80-х. Дэйв был разочарован в группе, у Дона были алкогольные проблемы. Они ушли от Чэса... Дела просто шли не так как надо.
- Делали ли вы что-то для SLADE в 1978-80, когда вы работали в RCA?
- Нет. SLADE пришли на RCA после моего ухода.
- Как вы думаете, могли бы они иметь свое место на музыкальном рынке 90-х с песнями в ключе "Вселенной" и "Радио Стена Звука" (два последних сингла SLADE - прим. А.Ф.)?
- Это все слишком гипотетически, словно если бы ты спросил - воссоединились бы the Beatles, если бы Джона не убили.. Нодди больше не заинтересован в группе, и, без него (и без Джима), это чисто вариант "старые, но золотые". Такой вариант так же не интересует ни Нодди, ни Джима. А еще...им удалось устроить свою жизнь вне группы. Дэйву и Дону этого никогда не удавалось.
- Почему Ритчи Блэкмор однажды е 1971 назвал SLADE "штатной" группой "Мелоди Мейкер"?
- Возможно, он думал, что SLADE не заслуживали того внимания в прессе, которое они получали, но я не пойму, на что он жалуется, потому что о DEEP PURPLE тоже писали тогда немало.
- Существует ли что-то, что могло бы собрать классический состав группы вместе вновь? Должны ли мы ждать воссоединения классического SLADE?
- Никаких шансов. Насколько я осведомлен, Нодди счастлив быть ди-джеем на радио (радио "Пикадилли Голд" в Манчестере - прим.А.Ф.) и не заинтересован в возрождении группы.
- Могли бы вы сказать что-нибудь о Чэсе Чендлере. Он до сих пор кажется невероятно важной фигурой в истории группы...
- Я был очень опечален когда Чэс умер, даже написал некролог о нем для журнала Record Collector. Мне так нравился Чэс. Без него SLADE бы не случились..
Пол Маккартни гораздо более замкнут нежели Джон, его труднее узнать, он не такой спонтанный. - Есть ли у вас желание написать продолжение о 84-91-м годах жизни группы? Как бы вы описа-ли то время в нескольких словах?
- Я на самом деле потерял с ними всякий контакт, поэтому, пока я не возьму у них интервью, не знаю, о чем писать. Я бы переделал окончание книги, потому что она кончается на мажорной ноте, что, возможно, не совсем удачно теперь: тогда, когда я писал, все было не так. Но на самом деле особо и нечего добавить, поэтому самое лучшее - оставить книгу такой, какая она есть.
- Я точно знаю, что вы были достаточно близки к THE BEATLES (интересно, писали ли вы о них?) Могли бы вы поделиться своими впечатлениями от встреч с Джоном Ленноном, Полом Маккартни и другими битлами?
- Нет, я никогда не писал книг о THE BEATLES, хотя я довольно неплохо знал Леннона когда жил в Нью-Йорке (1974-77). Также неплохо знаю и Пола Маккартни, потому что множество раз брал у него интервью, а его дочь Мэри некоторое время работала у меня. С Джорджем я встречался только раз и очень коротко. Ринго не встречал ни разу. Мне в самом деле нравился Леннон... Потрясающий парень, отличный компаньон на пару кружек пива. Очень приземленный, очень острый, такой забавный, настоящий мыслитель, очень компанейский - человек, чье сердце было правдивым. Пол Маккартни гораздо более замкнут нежели Джон, его труднее узнать, он не такой спонтанный. Я думаю, у него добрые намерения, но просто ему очень трудно быть таким человеком, какой он есть. Я подозреваю, что у него до сих пор комплекс из-за того, что его не так любили все (критики - прим. К.Ч) как любили Леннона. И он считает, что это нечестно. Теперь, после смерти Линды, он получает гораздо больше любви и участия. Я до сих пор уверен, что он воздвиг вокруг себя стены, непреодолимые ни для кого, кроме его семьи. А еще, он заставляет других делать грязную работу за себя. Леннон делал все сам.
- Спасибо. Если продолжить в таком же откровенном ключе, то я хотел бы узнать ваше мнение о нынешнем составе DEEP PURPLE и их последней совместной студийной работе, а так же о последних весьма неоднозначно принятых сольных псевдо-камерных альбомах Ритчи Блэкмора.
- Мне нечего сказать, потому что я с ними не виделся и не слышал последних альбомов ни группы, ни Блэкмора. Я по-настоящему потерял с этими парнями контакт, и их музыка для меня более неинтересна. И я нисколько не удивлен тем, что Блэкмор выпустил акустический альбом. Он хотел это сделать еще 30 лет назад!!!
- Могли бы вы сказать несколько слов о ваших музыкальных пристрастиях и антипатиях?
- Мне всегда нравились THE WHO (первые для меня, и самые любимые), вот почему я продюссировал их 4 CD Box Set, и почему я ними больше ассоциируюсь, чем с кем-либо. Но еще я любил Elvis Presley, John Lennon, Paul Simon, STEELY DAN, Van Morrison, Gram Parsons/the Birds, Bruce Springsteen и R.E.M., Crowded House и многих, многих других.
- Есть ли у вас планы написать новую рок-книгу, и, если есть, могли бы вы сказать, какой группе она будет посвящена?
- В самом деле, никаких планов. У меня нет времени. Я просто пытаюсь и "улучшаю" книги написанные другими. Две последние, которые я написал были в размер компакт-диска в серии "Омнибус Пресс" "Полное руководство к музыке". Я написал книги о Paul Simon и THE WHO. Написал, чтобы не потерять свой писательский навык. Потому что не нужно было проводить дополнительные исследования предмета, надо было сесть дома и прослушать записи. Это довольно рискованное дело. Пол Саймон записал около 150-160 песен. Сочинить два-три абзаца, прокомментировать каждую из них - дело нелегкое. Я только что потратил столько же времени на редактирование книги о Кейте Муне, сколько я потратил на написание книги о SLADE...a ведь книгу о Муне писал не я!
- Как бы вы смогли сравнить вашу жизнь на острие рок-н-ролла и вашу жизнь в 90-е?
- Пожалуйста, Алекс, пойми, что я больше не слежу за активностью некоторых групп, о которых я некогда писал с известным энтузиазмом. Кроме THE WHO, кто продолжают использовать меня как своего архивиста, я потерял контакт с большинством из них. Когда-то я виделся со SLADE раз или два в неделю. Теперь я их могу увидеть раз в три года. Моя семья (двое детей, 3 и б лет) - вот мой приоритет. Я провел 15-20 лет на острие музыкальной индустрии, засиживался допоздна, смотрел выступления, балдел с музыкантами. Теперь я иду домой и читаю детям сказки перед сном и сам ложусь рано, потому что знаю - они разбудят меня рано утром! Ведь мне теперь 51...

Александр Филимоненко

вернуться на верх  НАВЕРХ
Меню сайта
Друзья сайта
Beatles.ru Официальный сайт группы ‘Аракс’
Rock-Book © 2006-2017

Яндекс цитирования Rambler's Top100