Сайт о музыке
и музыкантах
Публикации о западной рок-музыке
Предыдущая      Предыдущая                          Следующая      Следующая

История «Эбби Роуд»: к 78-летию со дня основания.
Журнал «Light. Sound. News.» №4, сентябрь 2009 года Смотреть оригинал статьи
Каждый звукоинженер знает, что альбом «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band» легендарных «Битлов», открывший в 1967 году новую эру как в популярной музыке, так и в звукозаписи и получивший культовый статус не только у битломанов, но и у всех поклонников классики рока, был записан в стенах студии «Эбби Роуд». Об истории знаменитой студии, сыгравшей столь важную роль в развитии современной музыки, читайте в этой статье.
Дом номер 3 на Эбби-роуд в лондонском районе Сент-Джонс-Вуд (3 Abbey Road, St John’s Wood) был приобретен компанией EMI в 1929 году с целью трансформации здания в первую в мире студию звукозаписи, построенную по специальному заказу. Студия «Abbey Road» стала первым в мире звукозаписывающим комплексом такого рода. Ее открытие состоялось 12 ноября 1931 года. В здании, приобретенном EMI, имелось 16 комнат: это был жилой дом, состоящий из пяти спален, пяти приемных, двух помещений для прислуги, винного погреба и большого сада. Реконструкция здания была завершена всего за два года. На месте сада, сквера и прилегающего пространства были построены три студии (Studio One, Studio Two и Studio Three), отличающиеся друг от друга прежде всего размерами. Каждая студия была предназначена для записи отдельной категории музыкальных составов — полного оркестра (Studio One), струнных квартетов или хоров (Studio Two), а также солистов-инструменталистов и певцов (Studio Three). Студия «Abbey Road» стала первым в мире звукозаписывающим комплексом такого рода. Ее открытие состоялось 12 ноября 1931 года, когда сэр Эдвард Элгар (Sir Edward Elgar), один из самых известных британских композиторов того времени, дирижировал исторической записью «Land Of Hope and Glory» в исполнении Лондонского Симфонического оркестра в Студии 1.
В 1932 году Элгар пригласил 16-летнего вундеркинда по имени Иегуди Менухин (Yehudi Menuhin) для записи собственного скрипичного концерта. Менухин, скрипач-виртуоз и впоследствии знаменитый дирижер, на протяжении всей своей жизни был тесно связан с «Эбби Роуд» и компанией EMI, записав в стенах студии бесчисленное количество классических произведений. В 30-е годы здесь работал и всемирно известный пианист Артур Шнабель (Artur Schnabel), который записал в стенах «Эбби Роуд» все фортепианные сонаты Бетховена и пять концертов (работа над пятнадцатью томами, состоявшими из 100 записей, продолжалась более десяти лет). «Эбби Роуд» стала родным домом и для многих других известных музыкантов того времени, в том числе английского драматурга, композитора, актера и режиссера Ноэля Кауарда (Noel Coward), американского актера, танцора и певца Фреда Астера (Fred Astaire), британского комедийного дуэта Flanagan and Allen и т.д.

1940-е

Во время второй мировой войны студийный комплекс использовался для записи политических заявлений Британского правительства и радиопрограмм «Би-Би-Си». Информация радиоперехватов (в войну), собранная группой американских и британских специалистов, в состав которой входили и сотрудники «Abbey Road», привела к созданию знаменитой серии магнитофонов BTR, которые использовались в «Эбби Роуд» на протяжении следующих 25 лет. В то время в «Эбби Роуд» была установлена самая передовая модель микшерного пульта, которая стоила по тем временам немыслимых денег — 1000 фунтов стерлингов. В области классической музыки в студии работал великий британский дирижер сэр Джон Барбиролли (Sir John Barbirolli). В 1943 году он дирижировал исполнением мировой премьеры Пятой симфонии британского композитора Воан-Уильямса (Vaughan Williams). Он также сделал много записей совместно с Дженет Бейкер (Janet Baker), знаменитой меццо-сопранисткой и эксклюзивной артисткой EMI.
16 сентября 1944 года в Студии 1 работал Гленн Миллер (Glenn Miller), который записывал несколько произведений с американкой Диной Шор (Dinah Shore), одной из самых популярных сольных исполнительниц того времени. Это была последняя запись знаменитого дирижера, которая не издавалась до 1994 года, пока не истек срок действия авторского права.
По окончании второй мировой войны команда аудиоинженеров из США и Англии посетила Берлин в целях изучения технологии магнитофонной записи, разработанной и использовавшейся в нацистской Германии в начале 40-х годов. Технология развивалась в условиях строжайшей секретности, и вплоть до конца войны союзники не могли получить к ней доступа, хотя и знали о ее существовании благодаря радиоперехвату. Информация, собранная группой американских и британских специалистов, в состав которой входили и сотрудники «Abbey Road», привела к созданию знаменитой серии магнитофонов BTR, которые использовались в «Эбби Роуд» на протяжении следующих 25 лет.

1950-е

В пятидесятые годы во всех трех студиях «Эбби Роуд» наблюдался постоянный приток новых технологических достижений. Проектно-конструкторский отдел EMI разработал модель четырехканального магнитофона. Еще одним достижением было появление лимитера, благодаря которому артисты смогли отныне записываться без прежних ограничений по части пиков уровня, тем самым новые грампластинки стали звучать заметно громче. В 1952 году был опубликован первый официальный хит-парад музыкального журнала New Musical Express, и начиная с того же года записи популярной музыки, сделанные в стенах «Эбби Роуд», стали систематически попадать в британский поп-чарт. Технический прогресс вызвал появление новой школы звукоинженеров и техников.
Будущий «пятый битл», легендарный продюсер, аранжировщик и композитор, Джордж Мартин появился в «Эбби Роуд» в 1950 году в качестве сотрудника лейбла Parlophone, дочерней компании EMI. В то время ему было всего 24 года, и он специализировался на неординарном материале, работал с комическими актерами, записывал пьесы и музыкальные номера, в которых требовалось много звуковых эффектов.
В 1952 году был опубликован первый официальный хит-парад музыкального журнала New Musical Express, и начиная с того же года записи популярной музыки, сделанные в стенах «Эбби Роуд», стали систематически попадать в британский поп-чарт. Первым британским артистом, чей сингл, записанный в студии «Эбби Роуд», возглавил хит-парад, стал Эдди Калверт (Eddie Calvert): в 1954 году его песня «Oh Mein Papa» оставалась на первом месте в течение целых девяти недель. За ним последовали и другие поп-звезды. В то время «Эбби Роуд» работала только с артистами, заключившими контракт с EMI (исключение делалось лишь для американских звезд, работавших на CBS и RCA Victor: одной из них стал молодой Элвис Пресли, чей трек «Heartbreak Hotel» был прислан продюсеру «Эбби Роуд» Уолли Ридли (Wally Ridley) из США по почте).
В 1957 году продюсер Норри Парамор (Norrie Paramor) привел в Студию 2 пятерых молодых людей, представив тем самым совершенно новую концепцию в британской поп-музыке — британский вариант рок-н-ролла. Это была группа Клиффа Ричарда. Вскоре он записал здесь несколько синглов, а его первый хит «Living Doll», возглавивший хит-парад в 1959 году, положил начало его длинной и успешной карьере.

1960-е

60-е годы XX века — крупная веха в истории «Эбби Роуд». Студийный комплекс, установивший к тому времени самые высокие стандарты в области з вукозаписи, служил также великолепной учебной площадкой для нового поколения звукоинженеров. Молодые люди, энтузиасты звукозаписи, стремились всеми силами попасть в стены авторитетной студии. Джон Леннон в студии «Эбби Роуд». Заявления о приеме на работу в качестве ассистента звукоинженера поступали пачками со всего мира. В числе таких претендентов был и Норман Смит (Norman Smith), будущий продюсер Pink Floyd: ему даже пришлось «скостить» себе 6 лет, чтобы пройти предварительный отборочный конкурс (максимальный возраст для претендентов был равен 28 годам). Его обман не был раскрыт, и он стал одним из трех счастливчиков, отобранных из примерно 200 кандидатов.
Хиты в это время «выпекались» в стенах студии с завидной постоянностью. В начале 60-х здесь стартовала карьера таких будущих знаменитостей, как Ширли Бэсси (Shirley Bassey) и Хелен Шапиро (Helen Shapiro), а в 1962 году Джордж Мартин познакомился с ливерпульской четверкой, и это знакомство вскоре радикально изменило его жизнь, положило начало будущей дискографии «Битлов» и привело к их и его всемирной славе.
Первым синглом The Beatles стала песня «Love Me Do». На протяжении последующих семи лет они создали в стенах «Эбби Роуд» 90 процентов своих записей и заодно полностью изменили привычный график работы студии, так как были первыми артистами, кто не покидал ее пределов, пока не закончит работу над материалом. Синглы «Битлз», спродюсированные Джорджем Мартином, выходили каждые три месяца, а альбомы — дважды в год. Сингл «She Loves You», выпущенный в августе 1963 года, дважды возглавил чарты. В 1964 году «Битлз» выпустили шесть синглов и четыре раза поднялись на вершину хит-парада. В 1965 году Джордж Мартин покинул «Эбби Роуд», но его сотрудничество с ливерпульской четверкой в качестве продюсера не прекратилось.
Помимо «Битлз», в «Эбби Роуд» в 60-е годы записывались Манфред Мэнн (Manfred Mann), Gerry & The Pacemakers, The Seekers, The Hollies, Pink Floyd — список артистов пополнялся буквально с каждым днем, так как руководство EMI стремилось охватить все популярные стили, бурно развивавшиеся в то благодатное время и то и дело порождавшие новые направления. Кстати, Pink Floyd, в отличие от многих других групп, не записывали демо-версии своих первых песен в «Эбби Роуд»: вместо этого они пришли в EMI с уже готовыми мастер-лентами двух треков, записанных в студии «Sound Techniques» и спродюсированных Джо Бойдом (Joe Boyd). Эти треки и стали первым синглом Pink Floyd, выпущенным на EMI. Альбом «Битлз» «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band», спровоцировал новый виток технологического прогресса в «Эбби Роуд». Однако следующие синглы и первый альбом Pink Floyd, «The Piper At The Gates Of Dawn», продюсировал уже Норман Смит: Джо Бойд не был сотрудником «Эбби Роуд», а политика EMI не предусматривала допуска «чужих» продюсеров к работе со «своими» артистами.
«Битлз» в июне 1967 года побили очередной рекорд популярности, выступив на первом глобальном телемосте «Our World» перед 350 миллионами зрителей. Группа исполнила песню «All You Need Is Love» в Студии 1, и их выступление транслировалось по всему миру. К этому моменту их альбом «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band» только что вышел в свет и, помимо всего прочего, спровоцировал новый виток технологического прогресса в «Эбби Роуд»: творческие требования «битлов», которые они предъявляли к оборудованию студии во время работы над своим эпохальным альбомом, уже в следующем году привели к изобретению системы, в которой два четырехканальных магнитофона могли работать синхронно. С этого времени в основной студии «Эбби Роуд» началась эра настоящей многоканальной записи. Не за горами уже был и переход к 16- и 24-канальной технике. В студии использовались микшерные консоли EMI, ставшие основой для дальнейшего технического прогресса.
В апреле 1969 года «Битлз» собрались в «Эбби Роуд» для записи альбома, который был назван так же, как и студия, в которой они проработали предыдущие семь лет. Альбом «Abbey Road», последняя работа The Beatles как группы, стал их главным бестселлером и навсегда нанес имя студии на карту мира.

Продолжение рассказа об «Эбби Роуд» читайте в следующих номерах нашего журнала.

Норман Смит (Norman Smith)
Норман Смит (Norman Smith, 22 февраля 1923 — 3 марта 2008) — английский музыкант и продюсер. Норман Смит (Norman Smith, 22 февраля 1923 — 3 марта 2008) — английский музыкант и продюсер. Как и Джордж Мартин, во время войны он служил в военно-воздушных войсках. Разуверившись в перспективах своей карьеры в качестве джазового музыканта, в 1959 году он подал заявление на работу в студию «Эбби Роуд» в качестве ассистента звукоинженера и победил в конкурсе, который составлял более 65 человек на место. «Я начинал с должности мальчика на побегушках, — рассказывал Смит, — но я быстро учился. Как говорится, держал глаза и уши открытыми, и вскоре уже был допущен к микшерному пульту». Смит был звукоинженером «Битлз» до 1965 года, т.е. вплоть до окончания работы над альбомом «Rubber Soul». В 1965 году руководство EMI предложило ему повышение по службе, и он стал продюсером.
В 1967 году Норман Смит начал работать с Pink Floyd над их первым альбомом («The Piper At The Gates Of Dawn»). Джазовое образование и предыдущий опыт работы с «Битлз» поначалу мешали ему объективно оценить музыкальный материал: психоделический андерграунд, на котором специализировался «Пинк Флойд» Сида Барретта, Смит, по его собственному признанию, сперва вообще не воспринял в качестве музыки как таковой. Тем не менее альбом состоялся. Смит продюсировал и следующие три альбома Pink Floyd. Бывало, что ему приходилось участвовать в записи и как музыканту — например, в песне «Remember a Day» Смит сам сыграл на ударных, поскольку барабанщик Ник Мейсон не мог исполнить свою партию так, как от него требовалось.

Джордж Мартин (George Martin)
Сэр Джордж Мартин (George Martin) — британский музыкальный продюсер, аранжировщик и композитор, командор ордена Британской империи. Сэр Джордж Мартин (George Martin) — британский музыкальный продюсер, аранжировщик и композитор, командор ордена Британской империи. Его часто называют «пятым битлом», так как он продюсировал почти все пластинки группы. Джордж Мартин родился 3 января 1926 года. Во время второй мировой войны он служил в военно-воздушных войсках. В 1947 году Мартин оставил службу и поступил в Guildhall School of Music and Drama по специальности фортепиано и гобой. Окончив обучение, Мартин работал в департаменте классической музыки корпорации BBC, а затем стал ассистентом директора Parlophone Records, являвшейся дочерней компанией EMI. В 1955 году Мартин возглавил Parlophone. Он записывал классическую музыку и барокко, радиопьесы, комедии и т.д., интересовался популярной музыкой и стремился к тому, чтобы найти для своей компании «несгораемого» поп-артиста или группу.
6 июня 1962 года The Beatles были приглашены Мартином на прослушивание в Студию 3 «Abbey Road». Запись проводили Рон Ричардс (Ron Richards) и его звукоинженер Норман Смит (Norman Smith). Было записано четыре песни. Мартин во время записи не присутствовал: он появился только под конец смены. Его первое впечатление, как известно, было не слишком положительным. Оно было вызвано в том числе жалобами Ричардса на партию ударных, которую исполнял Пит Бест (Pete Best). Сами песни также не произвели на него впечатления стопроцентных хитов. Мартин спросил «битлов», что им лично самим не понравилось, и Джордж Харрисон ответил: «Для начала — ваш галстук». По свидетельству Нормана Смита, это стало поворотной точкой: Леннон и Маккартни также принялись острить в своем особом стиле, и Мартин решил, что подпишет с ними контракт хотя бы потому, что они умны.

Материал подготовила Елена Степанова
При подготовке статьи использовались материалы сайта www.abbeyroad.com.
Опубликовано в журнале «Light.Sound.News», № 4, 2009 год.

вернуться на верх  НАВЕРХ
Меню сайта
Друзья сайта
Beatles.ru Официальный сайт группы ‘Аракс’
Rock-Book © 2006-2017

Яндекс цитирования Rambler's Top100