Наверх
ДРУЗЬЯ
Beatles.ru Официальный сайт группы ‘Аракс’
АВТОРСКИЕ ПРАВА
Все права принадлежат ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ! Данный сайт создан в некоммерческих целях, носит исключительно ознакомительный характер.
При копировании материалов сайта ссылка на сайт обязательна!
«Delicate Sound Of Thunder» легендарных Pink Floyd, выйдет 20 ноября.
«Delicate Sound Of Thunder» легендарных Pink Floyd, выйдет 20 ноября в нескольких форматах: Blu-ray, DVD, 2CD, 3LP, Deluxe box...
подробнее »»
Новый альбом AC/DC под названием PWR/UP выходит 13 ноября.
Новый альбом AC/DC под названием PWR/UP выходит 13 ноября. Первый сингл Shot In the Dark появится 7 октября....
подробнее »»
ROCK BOOK - О РОК-МУЗЫКЕ И МУЗЫКАНТАХ.
Публикации о западной рок-музыке
Предыдущая Предыдущая Следующая Следующая
ПЕРЕД СТЕНОЙ
ОКАЗАЛАСЬ СЕГОДНЯ ПОПУЛЯРНАЯ МУЗЫКА НА ЗАПАДЕ
газета «КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА»
19 марта 1981 года


«Путь, которым мы идем, приведет нас в тупик»... Эти слова, некогда оброненные недавно убитым Джоном Ленноном, одним из «Битлз», оказались пророческими. И не только для четверки из Ливерпуля, имена которых западная молодежь теперь вспоминает с болью и горечью. Вся рок-музыка, претендовавшая на право быть «постоянной частью культуры» Запада, вдруг оказалась в тупике, словно перед некой стеной. Ансамбль «Пинк Флойд», самый заметный представитель так называемого «интеллектуального рока», свой последний альбом, кстати, так и назвал - «Стена». Безысходность, отчаяние и отчуждение - вот итог философско-музыкальных размышлений «Пинк Флойд», все, к чему пришла рок-музыка Запада. Путь в лабиринте тем, идей, жанров и технических средств окончен, дальше идти некуда.
Десять лет назад многие были уверены, что пример «Битлз» станет отправной точкой некоего культурного и социального пробуждения западной молодежи. Увы, прогнозы не оправдываются. «Битлз» ушли, появились сотни последователей и подражателей. Многие из них со временем по технике исполнения и аппаратурному оснащению превзошли своих кумиров, но по силе влияния на молодежь приблизиться к «Битлз» им не удалось. Не удалось потому, что в их творчестве почти начисто отсутствовала непримиримость к порокам буржуазного мира (разумеется, в определенных пределах и нормах), напористость в сочетании с подкупающим лиризмом песен о светлой и чистой любви. Песни же новомодных звезд уводили слушателей лишь в мир несбыточных иллюзий. Музыка-наркотик, музыка-снотворное, музыка-обман...
Маккартни, Леннон, Харрисон и Старр, правда, выступать продолжали, но уже каждый сам по себе. Увы, тех прежних высот, до каких они взлетели ансамблем, в одиночку им достичь не удалось. Распад ансамбля начался сразу после смерти от злоупотребления наркотиками Брайена Эпштейна, извлекшего никому не известных музыкантов с задворков Ливерпуля и открывшего им дорогу к славе, а себе - к немыслимым барышам... Выяснилось, что без влиятельного и пронырливого импресарио-своеобразного лоцмана в море западного шоу-бизнеса - плыть по волнам мелодий не так-то просто...
Деградация в музыкальном мире, начавшаяся одновременно с концом «Битлз», наступала медленно, но, увы, верно. Какой смысл мостить «Дорогу в ад» (песня группы «ЭйСи - ДиСи»), когда можно построить «Лестницу в рай» («Лед Зеппелин»)? Зачем протестовать и вызывать неудовольствие правящей элиты - ведь это может обернуться полным финансовым крахом. Именно так случилось с Полом Маккартни в 1972 году - его песня «Верните Ирландию ирландцам» была официально запрещена, а на продажу пластинок было наложено вето.
Постепенно рок-музыка с шумных улиц стала возвращаться в благопристойные и респектабельные дома буржуа. Раньше, когда «Битлз» находились в зените славы, политики отдавали себе отчет в том, какое влияние оказывает ансамбль на молодежь, и пытались соответственно использовать сей факт, другими словами - нажить политический капитал. Кандидатам консервативной партии Великобритании, например, официально было предложено по возможности упоминать «Битлз» в своих выступлениях во время избирательных кампаний. Некоторые музыканты дошлц до того, что сами стали поддерживать политиков. Журнал «Нью-Йорк», поведал, как во время первой предвыборной президентской кампании Джимми Картера многие известные исполнители ссужали его деньгами: в 1975 году группа "Олмэн бразерс" дала широко разрекламированный концерт, выручка за который - 50.000 долларов - перешла в фонд Картера. И это не все. ПЕРЕД СТЕНОЙ ОКАЗАЛАСЬ СЕГОДНЯ ПОПУЛЯРНАЯ МУЗЫКА НА ЗАПАДЕ - газета «Комсомольская правда», 19 марта 1981 года. Между прочим, откровенничал «Нью-Йорк», один друг Картера подсчитал, что несколько южных рок-звезд предоставили Картеру два миллиона долларов для президентской кампании.
Когда подобная информация просачивается в большую прессу, опытный читатель сразу же ждет последствий: за красивые глазки два миллиона не дают...
В одном из последних номеров журнала "Америка" сообщается: «Фестиваль джаза, состоявшийся в июне 1978 года на южной лужайке Белого дома, лишний раз продемонстрировал, насколько укрепились позиции джаза и возросло уважение к музыке, которая в кругах законодателей музыкальных вкусов так долго не считалась искусством». И дальше журнал с умилением рассказывает об одном «забавном» эпизоде, происшедшем на фестивале: один из исполнителей - Сэсил Тэйлор. «известный своей резкостью», едва только закончив выступление, отправился домой. Президент Картер бросился за «звездой», догнал его и где-то под деревом начал выпытывать у Тэйлора, где можно достать некоторые из его записей.
Многие музыканты ныне уподобились тем самым буржуа, против которых поначалу и ополчилась рок-музыка. Слова Мика Джеггера («Роллинг Стоунз») о том, что главное быть художником, а не капиталистом, повисли в воздухе. Группа «Ху», начинавшая одновременно со «стоунзами», и, кажется, поначалу разделявшая их взгляды, теперь имеет собственное издательство, сеть книжных магазинов, две компании по фрахту судов и аренде музыкальной электронной аппаратуры, финансирует научно-исследовательскую лабораторию, экспериментирующую с голографией... Джеймс Браун владеет домами, тремя радиостанциями и сетью ресторанов. "АББА" вкладывает деньги в сталелитейную промышленность. Сильвия Вартан и Шейла, французские рок-исполнительницы, открыли собственные дома моделей. "Осмонде" наживаются, помимо всего прочего, и на том, что получают гонорар за изданную... поваренную книгу «Кулинарные рецепты матери братьев Осмонд»...
Несколько лет назад на эстраду западного мира ворвались Барри Уайт, Глория Гэйнор, Донна Саммер, «Бони М», «Вилледж Пипл», а вместе с ними очередной стиль - «диско»! «Музыкальный метроном», «музыка для ног» - какие только обидные определения не давались диско-музыке музыкальными критиками на первых порах! Ее не принимали всерьез. Но неожиданно молодежь почувствовала к «диско» интерес.
И закружилась, завертелась индустрия феерического веселья, индустрия искусственного счастья) Пластинки, концерты, фильмы, ТВ-шоу-программы посыпались как из рога изобилия. Журналы мод направо и налево рекламиро-вали днско-одежду, диско-блузки, диско-сумки, дискокаблуки... Стали поговаривать о феномене «диско», о возникновении новой "субкультуры"...
Но жизнь в мире капитала никак не соответствует беззаботному настроению и иллюзорному счастью, которые проповедовала диско-музыка. Бешеная погоня за золотым тельцом, взрывы в универмагах и на вокзалах, ограбления, изнасилования, похищения людей, детская проституция, убийства политических деятелей, инфляция, страх перед завтрашним днем... Уж очень разителен контраст между всем этим кошмаром и проведенным в дискотеке вечерком! Да и тематика песен дискоисполнителей вскорости стала вызывать у слушателей чувство брезгливости и отвращения. «Музыкальная порнография» - вот, пожалуй, наиболее верное определение «диско». Чтобы убедиться в этом, взглянем, например, хотя бы на оформление пластинок Донны Саммер: мокрая от дождя фешенебельная улочка, по которой скользит дорогое авто; дорогу лимузину преграждает уличная девица в весьма выразительном наряде (эту «роль» и играет на двух пластинках альбома «Плохие девчонки» Донна Саммер); к лобовому стеклу автомобиля "дворниками" прижата не менее выразительная банкнота...
Так или иначе, интерес к «диско» стал падать, дискотеки- пустеть...
«Время действовать!» - завопил предприимчивый Иан Пейдж из «Сикрет эффеа», провозглашая рождение "новой волны" безвкусицы и пошлости. Публика клюнула, пластинки пошли нарасхват, дельцы от музыки хитровато потирают руки, а Пейдж и прочие новомодные мальчики ходят в героях. Впрочем, не такие уж они и новомодные, скорее старомодные, ибо идеология и музыка "новой волны" идет от старых "модов" - одного из молодежных движений середины шестидесятых годов. Чистые, аккуратные, холодные, никаких джинсов хиппи и зеленых волос панков - сплошная респектабельность! Хотя бы в одежде, но быть равными с джентльменами из Сити (фешенебельный район Лондона), - вот, пожалуй, и вся идеология новых модов. Какова идеология, такова и музыка.
Вместо прогресса - регресс. Закономерная судьба, логичный итог «эволюции» рок-музыки, составной части западной массовой культуры - уродливого дитяти неравного брака искусства и бизнеса. Здесь, в этом мире музыки, тоже идет своя «избирательная кампания» - борьба за успех, признание и деньги публики. На эту кампанию работает гигантская индустрия насаждения музыкальных вкусов, эстетики и антиэстетики: лезут, рвутся, карабкаются на четвереньках к заветному первому месту в «хит-параде», этому вожделенному месту под солнцем западной шоу-индустрии, тысячи талантливых и бесталанных музыкантов. Его достигают, конечно, не все. Одних убивают, как убили Леннона, другие сами отправляются, в мир иной (в сентябре прошлого года от злоупотребления алкоголем скончался, например, ударник группы «Лсд Зеппелин» Джон Бонэм; не стало вокалиста в ансамбле «ЭйСи-ДиСи».
Можно ли ждать иного от мира, где в безбрежном океане музыкальной безвкусицы и пошлости обречены захлебываться и тонуть правдивые голоса честных художников, ставящих искусство выше денег и респекта? Можно! «Стена» ансамбля «Пинк Флойд» признана альбомом 1980 года.
...Прорвавшись сквозь стену бойкота и откровенной травли буржуазной прессы, четверо внешне неброских, неэффектных музыкантов поют горькую песню о стене, вставшей между западной элитой и народными массами. Стена сложена из коррупции, отчуждения, бесчеловечности и жажды наживы... Огромная, бесконечная, она давит слушателя своим весом и безысходностью... Но постепенно, от песни к песне, зреет протест: «Я не хочу рук, стискивающих меня, я не хочу наркотиков, успокаивающих меня, я увидел надпись на стене, не думайте, что я совсем ничего не хочу...»
Отдав свои голоса за «Пинк Флойд», молодежь Запада недвусмысленно заявила: хватит музыкальных наркотиков, хватит иллюзий и обмана.

В. БАРКОВ
ОБЩИЕ МАТЕРИАЛЫ
Rock-Book © 2006-2020
Яндекс.Метрика Яндекс цитирования