Наверх
ДРУЗЬЯ
Beatles.ru Официальный сайт группы ‘Аракс’
АВТОРСКИЕ ПРАВА
Все права принадлежат ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ! Данный сайт создан в некоммерческих целях, носит исключительно ознакомительный характер.
При копировании материалов сайта ссылка на сайт обязательна!
«Delicate Sound Of Thunder» легендарных Pink Floyd, выйдет 20 ноября.
«Delicate Sound Of Thunder» легендарных Pink Floyd, выйдет 20 ноября в нескольких форматах: Blu-ray, DVD, 2CD, 3LP, Deluxe box...
подробнее »»
Новый альбом AC/DC под названием PWR/UP выходит 13 ноября.
Новый альбом AC/DC под названием PWR/UP выходит 13 ноября. Первый сингл Shot In the Dark появится 7 октября....
подробнее »»
ROCK BOOK - О РОК-МУЗЫКЕ И МУЗЫКАНТАХ.
Публикации о западной рок-музыке
Предыдущая Предыдущая Следующая Следующая
«ЗНАЕТЕ, СЕГОДНЯ И БАБУШКА ПРИШЛА!»
журнал «РОВЕСНИК» №5, май 1987 года. «ЗНАЕТЕ, СЕГОДНЯ И БАБУШКА ПРИШЛА!»
журнал «РОВЕСНИК»
№5, май 1987 года
Когда американские хит-парады провозгласили триумф таких групп, как «Манкиз», «Муди блюз» и «Бостон», стало ясно, что грехи прошлого прощены. Рок-публика повернулась назад, к семидесятым - а то и раньше - годам. Некоторые называют середину семидесятых «мрачной эрой», и есть за что: закат старых групп, могучих «динозавров» (как принято называть «Лед Зеппелин», «Дип перпл» и других), расцвет дурного вкуса: Англию брал приступом панк-рок. Правда, подавляющее большинство американских подростков встретило панк полнейшим безразличием, но пластинок были изданы горы. И все же панк не оставил после себя ни одного серьезного исполнителя, могущего хотя бы издали замахнуться на титул суперзвезды (а «суперзвездности» хотелось, ох как хотелось, хотя ее тоже вменяли в вину «динозаврам»). К началу восьмидесятых «классический рок» стал производить впечатление благополучного старца - наманикюренный, завитой, благоухающий дорогой помадой, он, казалось, способен был лишь на воспоминания о былых подвигах.
И все же 1986 год доказал, что тот рок жив. Свидетельство тому - наступление «стариков». По волнам эфира ползет ностальгия, прилавки ломятся под давно забытыми пластинками, и хит-парады пестрят именами «динозавров». Популярность «Венеры» (песня голландской группы «Шокинг блу». - Примеч. пер.), какой она была пятнадцать лет назад, меркнет перед тем успехом, который сопровождает эту композицию сегодня. Да разве одна только «Венера»! Слушатель радостно топает ногами при звуках «Лестницы в небо» (песня группы «Лед зеппелин», написанная в 1971 году), «Джампинг Джек флэш» (композиция «Роллинг стоунз» двадцатилетней давности)- она и многие другие прорвались в таблицы популярности, причем часть этих композиций звучит так же, как и прежде, иные предстают в несколько видоизмененной форме, которую можно вполне считать новой. Большинство музыковедов отмечают, что в конкурентной борьбе прошлого и настоящего первое одерживает верх: недавно переизданная запись «Битлз» 1962 года «Твист энд шаут» вновь занимает первое место, потеснив свежее творение Маккартни.
Наверное, на скрижалях рока 1986-й будет отмечен как год самых непредсказуемых реанимаций - воскресли группы, о которых все уже и думать забыли. Английский ансамбль «Муди блюз» снова в строю. В очередной раз. (Группа несколько раз распадалась, прерывая при этом на довольно длительное время выпуск пластинок. - Примеч. пер.) Через двадцать один год после выхода их первого хита, «Теперь пора», и через девятнадцать лет после знаменитой композиции «Ночи в белом атласе» их новый альбом «Изнанка жизни» всего лишь за месяц приобрел «платиновый» статус. Группа успешно выступает с концертами, собирая полные залы поклонников, среди которых большинство - дети слушателей конца шестидесятых. Кейт Эмерсон и Грег Лейк рекрутировали нового барабанщика, имя которого-так уж повезло - начинается с П. Теперь уже это ЭЛП заставляет замирать от восторга стадионы, пропагандируя среди нового поколения молодежи идеи симфо-рока. «Харт» («Сердце») и «Космический корабль Джефферсона», две группы, лучшие дни которых, казалось, давно миновали, воссоединились и, к удивлению многих, выпустили такие пластинки, перед которыми меркнут все их старые заслуги, а они были! И наконец, «Бостон» - мелодичный хард-рок этой группы был откровением конца семидесятых - после восьмилетнего молчания вынырнули из забвения с новой пластинкой «Третья стадия» (по сквозной нумерации альбомов этот действительно третий. - Примеч. пер.).
Но самым впечатляющим оказалось возвращение на сцену группы «Манкиз», правда в ином составе - трое вместо бывших четверых. Мало того, что эти трое воссоединились (двадцать лет спустя после выхода в свет первой пластинки!), они сумели вызвать такой могучий всплеск интереса, равного которому рок-аудитория Америки давно не наблюдала. Новый пик популярности захватил даже тех, кто сумел проскочить его в 1966 году. К концу 1986-го опрос показал, что «новый» «Манкиз» и их заезженный баббл-гам-рок - именно то, чего, оказывается, не хватало публике все эти годы. Результатом стало переиздание всех старых пластинок группы (их было восемь. - Примеч. пер.) и, как закономерный итог, почетные места в хит-парадах. Музыканты настолько осмелели, что решились на запись новой песенки «Что было тогда, то же самое и сейчас». Мелодия кажется вырванной из самой середины шестидесятых, хотя это и не самоплагиат.
В декабре 1986 года фирма грамзаписи «Джеффен» организовала концерт, в котором приняли участие самые выдающиеся музыканты семидесятых, - пару лет назад такой концерт был бы невозможен из-за полного отсутствия интереса у публики. Сейчас один факт появления на сцене Стива Хэккетта (ранее член группы «Генезис») и Стива Хауи («Йес» и «Азия») вызывает гром аплодисментов - они же из «тех самых» семидесятых! Обломки «Космического корабля Джефферсона» повергают публику в совершеннейший восторг одними лишь именами - неважно, что они сейчас играют, важно, что когда-то эти музыканты были в составе знаменитой группы.
Итак, рок-н-ролл решил искать будущее в прошлом. Почему? Наверное, одна из причин в том, что ностальгия - неплохой бизнес. Учитывая последние демографические исследования аудитории, радиостанции переориентируются на тех, кому под тридцать, данные анализа говорят, что именно этот возрастной слой преобладает сейчас среди слушателе^, Посему ведущие музыкальных передач усиливают давление «классического рока». Организаторы рок-концертов забираются в прошлое поглубже: они всячески искушают старых поклонников, обещая «стадионный рок» времен Вудстока.
Но эта музыка нравится не только облысевшим рокерам и респектабельным экс-хиппи. Подростки, возраст которых позволяет предположить, что родители не имели на них никаких видов в то прекрасное время (имеется в виду 1969 год, год фестиваля рок-музыки в Вудстоке. - Примеч. пер.), являются, пожалуй, главной составляющей процесса воскрешения. «Манкиз» «старые» (то есть молодые): верхний ряд слева направо — Дэви Джонс, Мики Долеиц: нижний ряд слева направо — Майк Несмит, Питер Торк (внизу).
«Манкиз» «новые» (то есть старые): слева направо — Мики Доленц, Питер Торк, Дэви Джонс.
«Во время гастролей, - говорит Энн Уилсон, участница группы «Харт»,- нас иногда заносит в самую глубинку - в маленькие городки где-нибудь в Аризоне или в Техасе. Там-то и живут истинные поклонники рока: мальчишки лет четырнадцати-шестнадцати. Для них чем больше в музыке «семидесятых годов», тем лучше. Новая музыка проходит мимо них, они ее не замечают. В больших городах все несколько иначе, но и здесь мы сплошь и рядом слышим: «О'кэй, новая музыка ничего, но я предпочитаю «Лед Зеппелин».
«Удивительно, - говорит консультант ведущих радиостанций по вопросам молодежной культуры,- если в семидесятых вы запускали в эфир какую-нибудь штучку десятилетней давности, то большинство семнадцатилетних начинало ворчать: «Что они там, с ума посходили?» Сейчас все наоборот. Возраст музыканта и год выпуска пластинки подростков больше не интересуют - эта информация считается второстепенной, и потому к ней относятся безразлично. Им говоришь: «Но ведь ваши родители моложе большинства нравящихся вам рок-звезд!» А они отвечают: «Ну и пусть, зато эти парни знают, чего хотят, и знают, как делать музыку, которую хотят». А если их спросить про новые группы, вам ответят: «А, эти - да они же не умеют играть. Там все делают компьютеры и разные хитрые штуки». Для этих подростков старая музыка «настоящая», а модерн текущего момента - «чепуха», если не сказать более откровенно».
Ну и что? Да, миллионы подростков в сегодняшней Америке относятся с величайшим уважением к рок-музыке прошлого. Да, они предпочитают «динозавров» семидесятых - интересно, а что можно предложить взамен: честно говоря, мысль об открытом соперничестве «Оркестровых маневров в темноте» (модная группа, играющая в стиле синтез-поп) и «Лед зеппелин» кажется очень смешной. Да, нравится им рок семидесятых. А что в этом плохого? Оказывается, определенный вред все-таки есть. Как утверждает Джон Дэвид Кэлоднер, сотрудник фирмы грамзаписи «Джеффен», известный своей работой с такими группами, как «Форинер» и «Азия», подобная ориентация молодежной аудитории крайне опасна для новых групп: «Все чудесно: радиостанции крутят «стариков», со многими из них наша фирма возобновила контракты, но не дает покоя мысль - что же произойдет со следующим поколением рок-музыкантов? Меня вовсе не удивляет, что потенциальные поклонники новых групп выбирают себе кумиров в прошлом, - та музыка действительно достойна внимания: тогда не принято было приходить в студию, имея в арсенале два аккорда и сомнительный голос. Группы семидесятых редко когда были обласканы прессой, но они делали профессиональные пластинки и давали профессиональные концерты. Но меня удивляет, почему современная молодежь не хочет иметь, так сказать, свои собственные группы, свою собственную музыку? Вы можете возразить: а как же хэви метал-рок? Чепуха, эта музыка целиком заимствована из прошлого, поэтому ее при всем желании невозможно считать новинкой. Отсутствие своего - не вина этого поколения. Радиостанции восемьдесят процентов программ посвящают «классике рока», а оставшиеся двадцать уходят на «новый» «Бостон», «новый» «Дип перпл», «новый» «Манкиз».
Кэлоднер резонно сомневается в том, что вспышка ностальгии является следствием дефицита новых талантов: «Я могу привести немало примеров хороших новых музыкантов как на нашей фирме, так и на других. Но факт остается фактом: ровесники не хотят слушать их музыку. При всех вариантах выбор будет не в их пользу - и это беда молодых групп. Если подростки отказываются от их музыки, о какой реализации их пластинок может идти речь? Ведущие радиопрограмм, ориентируясь на модную ностальгию, отказываются знакомить публику с новыми именами, а без знания о них, без интереса к ним не может быть и концертов».
Кэлоднер не единственный обвиняет радиостанции в создании искусственной ностальгии. Даже Грег Лейк усматривает определенную опасность в таком резком повороте назад: «Подростки, с которыми я разговаривал во время наших последних гастролей, убеждены, что музыка прошлых лет сильнее воздействует на публику. Не могу сказать, что это мне очень льстит, тем более что я не сомневаюсь в способностях нынешней молодежи. Однако пробиться в эфир они не могут. Смею сказать с абсолютной уверенностью, что, если бы наш новый альбом («Ровесник» писал о нем в № 1 за этот год. - Примеч. ред.) не был разрекламирован радио, мы вряд ли смогли бы продать хоть один экземпляр».
Как сейчас шутят сотрудники фирм грамзаписи, радиостанции ориентируются не на саму музыку, а на степень ее древности. «Слушатели по собственному выбору сели на «диету рок-классики» типа «Лед Зеппелин», «Дорз», «Роллинг стоунз» и «Битлз», - говорит ведущий нью-йоркской музыкальной передачи «Рок-н-ролл».
В конце концов все сводится к извечной дилемме рок-н-ролла: радиостанции гоняют рок семидесятых потому, что подростки хотят его слушать, или подростки хотят слушать рок семидесятых потому, что его гоняют радиостанции?
Дэвид Фишоф, человек, который руководил воскрешением «Манкиз», считает, что у ностальгии по старому року есть гораздо более серьезные предпосылки: рок-музыка достигла такого состояния, что может быть развлечением не только для «детей», но и для «отцов». Фишоф пришел в рок-музыку шесть лет назад, мобилизовал старые группы и наводнил прилавки переизданиями пластинок; подыгрывая молодым покупателям, он выпустил часть тиража в новых конвертах, оформление которых учитывало и использовало возросшие за эти годы возможности полиграфии. Более того, он организовал всеамериканские гастроли «старичков», которые собрали неслыханный урожай слушателей и соответственно доходов.
«Рок-концерт - это зрелище, такое же, как цирк, - говорит Фишоф. - А хороший цирк гарантирует публике прекрасный вечер. Мы обнаружили, что многие любители хотели бы побывать на настоящем рок-концерте, да только откуда же ему взяться, рок-концерту? Что, «Дюран Дюран» его сделают?! Думаете, публика пойдет смотреть «Рэтт», «Уэм!» или «Квайет райет»? Конечно же, нет. Во-первых, в этих группах играют дилетанты с плохим вкусом, а во-вторых, зритель хочет видеть авторитетную рок-звезду, настоящую. Концерты показали, что на них валом валят поклонники второго и даже третьего поколения, все эти маленькие девочки, которые тайком слушают пластинки «Манкиз» из коллекций своих матушек. Почему тайком? Потому что в кругу сверстниц это немодно. Гастроли по Америке подтвердили правильность предварительных прогнозов: восемьдесят процентов аудитории составляли слушатели в возрасте от тринадцати до восемнадцати, остальные - от двадцати пяти до... бабушек. Перед гастролями Мики Доленц (барабанщик и вокалист группы «Манкиз». - Примеч. пер.) сказал мне: «Дэвид, ну кому охота смотреть на сорокалетнего мужчину, который и попрыгать по сцене уже не может?» Я послал его к черту и велел прекратить нытье. Оказалось, что я был прав!»
Сами музыканты относятся к «омоложению» аудитории по-разному. «Достаточно странно видеть своих прежних поклонников рядом с их собственными детьми, - размышляет Грег Лейк, - но в конце концов в этом нет ничего плохого».
«Ты выходишь на сцену, - говорит Дэви Джонс (вокалист группы «Манкиз». - Примеч. пер.), - и вглядываешься в лица. Во втором ряду замечаешь леди, лет так примерно тридцати пяти, с десятилетним сыном. Они переглядываются, потом смотрят на тебя. И ты понимаешь, что они впервые пришли на такой концерт вместе. Меня восхищает их взаимопонимание: это не мать и сын, а просто два любителя рок-музыки. Сам при этом чувствуешь себя моложе. Однажды за кулисы пробрался мальчишка лет двенадцати, он сказал: «Моя мама очень любит вашу музыку, мне тоже она нравится, и вы мне очень понравились, знаете, сегодня и бабушка пришла!» «Подавляющему большинству наших сегодняшних поклонников по пятнадцать-шестнадцать лет, - говорит Джон Лодж, участник группы «Муди блюз». - И это поразительно. Они намного моложе тех, на кого мы рассчитывали в 1967 году, записывая «Будущего не будет» (вторая пластинка «Муди блюз». - Примеч. пер.). Исполнять сейчас заглавную песню с этого альбома немного странно, не находите?»
Наверное, не стоит предрекать очередной моде на рок-музыку прошлого долгую жизнь. Такое уже бывало: в середине семидесятых наблюдался всплеск интереса к мелодиям пятидесятых, а новые, современные группы черпают вдохновение в созвучиях славных шестидесятых. С другой стороны, «классический рок» - альтернатива «искусству подделки», а в разговоре подростков все чаще проскакивает этот термин, который они применяют к рок-музыке восьмидесятых. Восьмидесятые в роке стали эрой суррогатов, чему в немалой степени способствовало распространение видеотехники и беспринципные хит-парады мусорных журнальчиков. Конвейер восьмидесятых выбросил на рынок Майкла Джексона, Мадонну и пр. - своим успехом они обязаны в первую очередь опытным парикмахерам и модельерам. Поклонники сходят с ума от прически Мадонны и маскарадного костюмчика Принца, о музыке же говорить просто не приходится.
«Группы конца шестидесятых и вплоть до второй половины семидесятых обладали ярко выраженной индивидуальностью, - говорит Грег Лейк. - Когда вы слушаете старых «Йес», «Лед Зеппелин», «Пинк Флойд» или ЭЛП, вы прекрасно понимаете, ради чего вы их слушаете, и даже с закрытыми глазами точно знаете, кого вы слушаете. Сегодня же трудно сказать, кто есть кто».
Конечно, Лейк несколько утрирует. В конце концов, именно восьмидесятые дали нам настоящего Брюса Спрингстина, «Ю-2», а для более малочисленной, но не менее разборчивой аудитории - РЭМ, например. Но тем не менее поколение, воспитанное на музыке «Джетро Талл», поколение, которое еще в шестидесятых славилось своей непримиримостью ко всему старому и ветхому, оглядывается назад все в меньшем и меньшем гневе. Что же касается основных потребителей рок-музыки - подростков, то их реакция просто поразительна и понятна. У них нет музыки, которую они могли бы назвать своей, поэтому они прилепились к героям прошлого. Вместо того чтобы по старой рок-традиции отвергать все, что было до них, они по мере постижения сути музыки поворачиваются не в сторону «Калчер клаб», а к любимцам своих старших братьев и сестер и, что просто невероятно, родителей!
И ностальгия набирает обороты, и нет пока никаких признаков ее спада. Энн Уилсон, сама большая поклонница «Лед Зеппелин», с некоторой долей замешательства рассказывает о том, как два ее племянника десятилетнего возраста дефилируют с плакатом «Лед зеппелин» жив!». А Рон Невисон, продюсер «Харт», ранее работавший с теми же «Лед Зеппелин», «Космическим кораблем Джефферсона» и «Бэд компани», смущенно говорит, что любимая группа его младшей дочери «Пинк Флойд», а любимая композиция - «Бледный оттенок белого цвета» группы «Прокол харум»: «Когда я сказал ей, что она написана в 1967 году, Кэтрин лишь рассмеялась: «Что ты, папа, это же хит прошлого месяца!»

Дэвид УАЙЛД, американский журналист,
Перевел с английского В. ЛИПАТОВ
ОБЩИЕ МАТЕРИАЛЫ
Rock-Book © 2006-2020
Яндекс.Метрика Яндекс цитирования