Наверх
ДРУЗЬЯ
BEATLES.RU Группа «АРАКС»
АВТОРСКИЕ ПРАВА
Все права принадлежат ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ! Данный сайт создан в некоммерческих целях, носит исключительно ознакомительный характер.
При копировании материалов сайта ссылка на сайт обязательна!
Cliff Richard выпускает 18 декабря DVD «The Blue Sapphire Tour Live 2023». В 2023 году исполняется 65 лет карьере сэра Клиффа Ричарда.
Cliff Richard выпускает 18 декабря DVD «The Blue Sapphire Tour Live 2023», исполняется 65 лет карьере сэра Клиффа Ричарда...
подробнее »»
Новый альбом Rod Stewart - «Swing Fever» выйдет 23 февраля 2024 года. Джазово-эстрадные стандарты 30-50-х годов.
Новый альбом Rod Stewart - «Swing Fever» выйдет 23 февраля 2024 года. Джазово-эстрадные стандарты 30-50-х годов...
подробнее »»
ROCK BOOK - О РОК-МУЗЫКЕ И МУЗЫКАНТАХ.
Публикации о группе «BEATLES» /1964 - 1980/
Предыдущая Предыдущая Следующая Следующая
БИТЛЫ и БИТЛОМАНИЯ
Журнал «CМЕНА», №03(1025), февраль 1970 год. БИТЛЫ и БИТЛОМАНИЯ.
журнал «CМЕНА»
№03(1025), февраль 1970 год
В октябре 1963 года на Британские острова обрушилась битломания. Она пошла на убыль только через три года, но к этому времени уже захватила весь капиталистический мир. Из глоток истеричных тинэйджеров всех классов и цветов кожи неслись непрекращающиеся вопли, визг и крики «йе-йе», за которыми им самим было почти неслышно, что же именно поют «Битлы». Страна за страной становились свидетельницами сходных сцен массовой истерии, сцен, казавшихся невозможными прежде и, кажется, невозможными в будущем. Сегодня рассказ об этом звучит как фантастика, однако это было только вчера. БИТЛЫ и БИТЛОМАНИЯ.
Невозможно преувеличить битломанию, потому что сама по себе битломания уже была преувеличением. К 1967 году, когда все уже изнемогали от усталости или скуки и битломания наконец схлынула, трудно было поверить, что все это было. Неужели можно так терять голову? Ведь битломании поддавались люди всех возрастных групп и образовательных уровней, хотя, быть может, не все впадали в такую истерию, как тинэйджеры. Политические деятели и знаменитости, многие из которых начали с критики и угроз по адресу «Битлов» и их поклонников, кончили тем, что стали упоминать о них при каждом удобном и неудобном случае, наперебой стараясь показать, что и они не отстали от века, не прошли мимо «явления».
Пластинка «She Love You, вышедшая в конце августа 1963 года, сразу заняла на таблице популярности первое место, которое до этого занимали две другие пластинки «Битлов».
К сентябрю первое место во всех трех таблицах популярности (пластинки на 33, 45 и 78 оборотов) занимали «Битлы». Такого еще не достигал ни-кто. Но лишь с вечера 13 октября 1963 года «Битлы» из любопытного явления в сфере поп-музыки превратились в новость номер один на первых полосах всех лондонских газет. Это произошло в тот день, когда они заняли первое место в таблице популярности на телевизионном концерте «Воскресный вечер в лондонском Палладиуме», который смотрело около 15 миллионов телезрителей.
Арджилл-стрит, где расположен зал «Палладиум», весь этот день с самого утра осаждали исступленные битломаны. Как только стало известно о собравшихся у здания толпах, на Арджилл-стрит заспешили репортеры. Служебный вход был блокирован поклонниками, горами подарков и кипaми телеграмм. Из-за воплей тысяч тинэйджеров, собравшихся снаружи, репетировать было почти невозможно.
Конкурирующие телевизионные Компании, лишенные возможности Передавать сам концерт, послали операторов к зданию, чтобы под рубрикой «Последние новости» передать в эфир кадры беснующейся толпы. Полиция, растерянная и совершенно не подготовленная к такому обороту событий, была не в состоянии навести порядок. Решили, что машина, на которой «Битлы» спасутся от своих поклонников, будет поставлена у главного входа, потому что толпа ждала, что они выйдут через служебный. Полиция из наилучших побуждений отвела машину немного в сторону от главного входа, чтобы она не привлекала к себе внимания, и, когда «Битлы» вышли наконец из «Палладиума», они, не видя машины, в панике заметались и только чудом остались в живых, когда бросились к машине, стоявшей в пятидесяти ярдах от входа.
В следующую среду был объявлен список участников ежегодного «Ройял Вэрайети Перформанс» — концерта, на котором присутствуют члены королевской семьи и который в английском театральном мире считается самым значительным концертом года. В списке выступающих, где стояло, в частности, имя Марлен Дитрих, фигурировали и «Битлы».
Концерт был назначен на 4 ноября. До этого им предстояло турне по Англии и поездка в Швецию.
В Англии день за днем, где бы они ни выступали, повторялись сцены массовой истерии, похожие одна на другую, как две капли воды. И каждый день на первых полосах газет можно было прочитать сообщение, почти точно совпадающее с напечатанным накануне, другим было только название города. Даже в небольших городах (вроде Карлайла, где в начале года их бесцеремонно выдворили с бала в местном отеле) толпы были огромные. Вечером 24 октября в очередь за билетами встали около 600 тинэйджеров. Большинство принесли спальные мешки и в них спали. Некоторые пробыли там по 36 часов. Когда касса открылась и очередь подалась вперед, было разбито несколько витрин и девять человек увезла «Скорая помощь». В больших городах несчастные случаи исчислялись сотнями.
Сами «Битлы» считают, что битломания началась несколько позже концерта в «Палладиуме», к которому многие приурочивают ее начало. Они по-настоящему осознали степень своей популярности лишь 31 октября, когда, возвращаясь из Швеции, прибыли в лондонский аэропорт. Разумеется, «Битлы» знали о том, что произошло у «Палладиума» двумя неделями раньше, как и о том, что происходило в других местах во время их поездки по стране. Они давно уже свыклись с тем, что приезжать на выступления и уезжать с них им приходится тайком, иначе они рискуют погибнуть под ногами толпы, Но только теперь, прибыв с триумфом в лондонский аэропорт, они наконец осознали подлинную меру своей популярности. За несколько часов до прибытия «Битлов» аэропорт был уже до отказа набит их визжащими поклонниками, и даже автомобилю, в котором сидел сэр Алек Дуглас Хьюм, английский премьер-министр, не удалось проехать на его территорию. На мисс Вселенную, победительницу мирового конкурса красоты, тоже cледовавшую через аэропорт, не обратили ми малейшего внимания.
4 ноября, как было намечено, в Театре Принца Уэльского состоялось представление «Ройял Вэрайети Перформанс». Публики было меньше, чем в «Палладиуме», но зато (теоретически) «избранная»: билеты стоили почти в четыре раза дороже обычного. Были королева-мать и принцесса Маргарет, и, повинуясь отвратительной традиции, зрители, прежде чем засмеяться или захлопать, поворачивались к королевской ложе, чтобы посмотреть, что делают там, и поступали соответственно.
С «Битлами» все прошло, как обычно: достаточно было объявить, что они будут петь «She Loves You», чтобы началась поголовная истерика. Когда в следующее воскресенье этот концерт был показан по телевидению, его смотрели 26 миллионов человек.
1 ноября «Битлы» начали новое турне по Англии. На афишах стояло: «Битл шоу», — а в программе концерта было напечатано несколько объявлений, рекламировавших «битловские товары». Пекхэмская фирма предлагала свитеры «специально для поклон ников» с двухцветным «битловским» значком по цене 35 шиллингов комплект. К этому времени между владельцами галантерейных и швейных предприятий всей Англии развернулось бешеное соревнование за право использовать слово «Битл» в качестве торговой марки для своей продукции. Уже в сентябре 1963 года можно было где угодно купить битловский пиджак без воротника, обычно из рубчатого вельвета. Начали появляться парики, имитировавшие прически «Битлов»; фабрика в Бетнал Грин работала день и ночь, чтобы удовлетворить огромный спрос. Но большинство тинэйджеров стали сами отращивать длинные волосы. С ноября газеты запестрели сообщениями о длинноволосых школьниках, не допускаемых к занятиям, о подмастерьях, которых из-за прически не пускают на территорию завода. 2 ноября в «Дейли телеграф» появилась первая большая газетная статья с осуждением истерии вокруг «Битлов». «Дейли миррор» моментально взяла «Битлов» под защиту: «Надо быть закоснелым ханжой и тупицей, чтобы не полюбить этих веселых, шумных, красивых и чуточку сумасшедших «Битлов». На сессии так называемой Церковной Ассамблеи (ежегодный съезд руководителей англиканской церкви) мнения также разделились. Один епископ назвал их «группой психопатов» и сказал, что на их недельный заработок можно построить собор в Африке; другой заявил, (что он их поклонник и в интересе к «Битлам» нет ничего нездорового.
К декабрю 1963 года феноменом «Битлов» занялись, наконец, серьезные еженедельники, чьи психологи в своих статьях прибегли к помощи множества длинных и непонятных слов. «Санди таймс» oтметила, что «Битлы» обогатили английский язык местными ливерпульскими словечками, вошедшими благодаря им в общий обиход. Лидеру консерваторов Эдварду Хиту, ранее критиковавшему язык «Битлов», этот смертный грех был частично прощён, когда он заявил: «Кто бы год назад мог предвидеть, что «Битлы» спасут производство рубчатого вельвета в Англии...»
С 1963 года были написаны миллионы слов о возможных причинах успеха «Битлов». Одно лишь изложение появившихся теорий потребовало бы целой книги. В первых потытках к анализу упор делался на их внешнюю привлекательность. Затем Ученые мужи решили, что «Битлы» - символ социальный, что они олицетворяют собой стремления нового, бесклассового и нематериалистичного, выросшего под сенью Бомбы и не желающего лицемерить нынешнего поколения тинэйджеров. Потом интеллектуалы приступили к скрупулезному исследованию их текстов и музыки, в результате чего на свет появилось еще несколько мудрых истолковаий. Музыкальный критик «Таймс» Уильям Мэнн написал большую серьезную статью об их музыке, где он говорил о пандиатонических группах и субмедиантных сменах тональностей. Он писал, что Джон Леннон и Пол Маккартни «самые значительные английские композиторы 1963 года». А Ричард Бакл в рецензии на музыку Джона и Пола к балету «Моды и рoкеры», напечатанной 29 декабря лондонской «Санди таймс», писал, что «Битлы» — величайшие композиторы со времен Бетховена.
Заветной мечтой рядового газетного репортера в 1963 году было какое-нибудь, пусть самое маленькое, интервью с «Битлами». Все репортеры знали, что каждое новое интервью с ними оказывается смешным и непохожим на прежние, потому что в отличие от большинства знаменитостей «Битлы» не любят повторяться. Выяснилось, что Ринго Старр по части юмора не уступит трем остальным: его спросили, почему он носит на пальцах столько колец, и он ответил, что не может же он продеть их все через нос. «Мы паясничали на пресс-конференциях, — вспоминает Ринго, — потому что там все было несерьезно: тебе задавали несерьезные вопросы, и ты давал несерьезные ответы — не такие уж смешные, если разобраться толком. Юмор пятиклашек, школьников... Ну, а когда нас спрашивали что-нибудь дельное про нашу музыку, мы и отвечали серьезно. И мы всегда нервничали на всех этих встречах, хотя другие этого, возможно, и не замечала».
«Пожалуй, я потому так безразличен к нашей музыке, что другие принимают ее слишком всерьез, — говорит Джон. — Иногда это приятно, но в основном действует мне на нервы. Нравится — и прекрасно, но когда начинают превозносить ее до небес, черт те что из нее выкапывать, поднимать вокруг нее шумиху, то это все сплошное дерьмо... Мы не сделали ничего, что было бы важно, но стоит двум-трем дуракам подать голос, как все остальные начинают думать, что это и впрямь что-то важное. Конечно, мы их тоже дурачим, потому что знаем: они хотят, чтобы их дурачили, они дали нам свободу дурачить их. Бывает, мы говорим друг другу: давай всунем сюда то или это, тогда они начнут ломать себе голову, думать, что бы это значило. Уверен, что все люди искусства начнут делать так же, как мы, когда поймут эту механику; могу спорить, что так делает, например, Пикассо — и уже восемьдесят лет, как нахохотаться не может. А ведь это грустно. Когда мы не смеёмся, мы начинаем думать под влиянием публики, что мы и в самом деле важные персоны. Люди во всем ищут что-то серьезное: скажи им, что мы, когда писали «She's Leaving Нomе», на самом деле думали о бананах, ни за что не поверят. Не поверят, потому что правда им ни к чёму...»

Перевел с английского Ростислав РЫБКИН,
Рисунок Геннадия НОВОЖИЛОВА
ОБЩИЕ МАТЕРИАЛЫ
Rock-Book © 2006-2024
Яндекс.Метрика Яндекс цитирования