НА ФОНЕ других из «Битлз» Харрисон казался менее заметным. Ему явно не хватало обаяния Леннона или Маккартни, подкупающего юмора Старра. Но вот после долгого молчания появился на свет его диск «Седьмое небо». Критика шумно приветствовала его. Недавно Харрисон дал интервью журналу «МАКЛИНЗ» /Торонто/.
— Как вы относитесь к тому, что сыновья и дочери ваших поклонников 60-х годов увлекаются сейчас музыкой «Битлз»!
— Это прекрасно, просто превосходно.
— Ну, а ваш сын Дани! Ему 10 лет. Он тоже знает о ней?
— Да. Я не рассказывал ему о «Битлз», но все ребятишки, когда им по 4—5 лет, смотрят «Желтую подводную лодку». Поэтому, когда мой сын начал учиться играть на фортепьяно, он стал задавать вопросы вроде: «Папа, а как это в «Эй, бульдог»? И я понял, что он тоже видел этот фильм. Похоже, что каждому новому поколению все еще нравятся записи «Битлз». Приятно сознавать, что они актуальны и поныне.
— Кто, по-вашему, увлекается сейчас вашим последним альбомом «Седьмое небо»!
— Не только те, кто покупает мои пластинки, зная о моем прошлом, но и много молодежи, которая о нем понятия не имеет.
— «Когда мы были Фебом» — одна из песен, вошедших в «Седьмое небо»,— имеет непосредственное отношение к «Битлз». Вы считаете себя кем-то вроде архивариуса ансамбля!
— Ну, так меня еще никто не называл. Но, как говорится, с той поры утекло уже столько воды, что я могу позволить себе удовольствие вспомнить прошлое, хотя ни для кого не тайна, что на протяжении ряда лет между нами шли споры и раздоры. Теперь все плохое куда-то уходит и, когда я думаю о «Битлз», вспоминается только, как весело тогда нам жилось. Ну, а что касается «Феба», у меня как-то мелькнула мысль: а ведь было бы интересно написать что-нибудь о том времени и посмотреть, что получится.
— Какова история рождения вашей компании «Хэнд-мэйд филмз»?
— Чистая случайность. В 1978 году несколько моих приятелей из «Монти Пайфн» писали сценарий «Жизнь Брайена». Будучи почитателем «Пайфн», я горел нетерпением поскорей увидеть фильм на экране. Но в один далеко не прекрасный день мне стало известно, что тот, кто собирался его ставить, отказался и вернул авторам сценария право на подготовку фильма к производству. Тогда я обратился к менеджеру, который вел мои дела, с вопросом, можем ли мы как-нибудь помочь друзьям. Через неделю он пришел и сказал: «Я все обдумал. Мы сами будем продюсерами, организуем маленькую кинокомпанию».
— Какую бы роль вы хотели отвести вашей студии в английской киноиндустрии!
— Как раз ту, которую она играет сейчас. Должен сказать, что сценарии 99 процентов выпущенных у нас картин были забракованы другими продюсерами потому, что либо они просто ими не заинтересовались, либо посчитали проблематичной финансовую отдачу. А среди отвергнутых иногда попадаются отличные сюжеты, например, на редкость смешной «Уитнейл и я». Возможно, наша продукция не отвечает требованиям широкого проката в отличие от «Полицейского с Беверли-Хиллз», однако существует категория зрителей, которая предпочитает, небольшие, но интересные ленты голливудским «мастодонтам» стоимостью в 20 миллионов долларов.
— Ну, а каково ваше конкретное амплуа!
— Ангел-хранитель, полагаю. Я добываю деньги и подписываю банковские заемные документы. В обязанности моего партнера входят размещение готовых фильмов и все связанные с этим процедуры. Так что мне остается сидеть, читать сценарии и изрекать: «Да, мне это нравится. Это будет хорошо». По-моему, мы относимся к режиссерам и иже с ними более чутко, нежели патентованные «денежные мешки». Режиссеры терпеть не могут разговоров о деньгах, как и мы в бытность свою «Битлз». Нам приходилось вдалбливать фирмам грампластинок: «Вы же не понимаете простых вещей. Наше дело творить, а ваше — записывать. Больше от вас ничего не требуется».
— Что бы вам хотелось сохранить в памяти людской о «Битлз»!
— То, что мы никогда не продавались. Мы могли бы заработать на рекламе кока-колы и т. д., но не шли на это, а в поте лица работали над своими песнями, всячески избегая прослыть тупицами, стяжателями и горлопанами.

Дежурный по клубу И. СЕМЕНИХИН