Вокальная гармония в первой половине 60-х стала фирменным знаком британской поп-музыки — во многом благодаря «The Hollies». Манчестерская
группа, свой первый успех отпраздновавшая в январе 64-го, на соперничество с «битлами» и «роллингами» не претендовала, но оставила незабываемый
след в музыкальной истории.
«The Hollies»: 24 студийных альбома, 22 британских топ-20-хита (включая арттопперы «I'm Alive» u «He Ain't Heavy, He's Му Вrother»), Зал славы
рок-н-ролла (2010).
«Грэм Нэш обладал удивительным даром: он мгновенно (подхватывал вторым голосом, что бы я ни начинал петь. - вспоминал Аллан Кларк. - Еще бы,
ведь наш дуэт сложился, когда нам было по пять лет!» И это так: мальчики познакомились в 1947 году, в первый же день своего пребывания в
манчестерской начальной школе Ордсалл, и тут же запели в хоре, оказавшись рядом!
Неудивительно, что многоголосие стало отличительным знаком группы, которую они создали 15 лет спустя, объединившись с тремя участниками
«The Fourtones» - гитаристом Виком Стилом (вскоре его заменил Тони Хикс). Эриком Хэйдоком (бас-гитара) и ударником Доном Рэтбоном (через два
года он уступил место за установкой Бобби Эллиоту). В декабре 62-го квинтет впервые вышел на сцену манчестерского клуба «Oasis» под названием
«The Hollies». Отдали дань - нет, не Бадди Холли (кумирами были, скорее, «The Everly Brothers»), a рождественским настроениям, символом
которых в Британии традиционно служат гирлянды остролиста («holly»).
Уже в январе в 63-го на сцене ливерпульского клуба «Cavern» группу увидел Рон Ричардс из «Parlophone» (который и в организации первой
«битловской» сессии принимал непосредственное участие): он подписал с группой контракт и сам стал ее продюсером. Первые синглы квинтета,
каверы на «The Coasters» («Just Like Me» и «Searchin»), имели лишь умеренный успех, но в январе 64-го «Stay» (песня Морриса Уильямса и
«The Zodiacs») поднялась до 8-го места и стала ударным треком «Stay With The Hollies», дебютного альбома, который вышел в первый день нового
года, а до чарт-вершины не дотянул все из-за тех же «The Beatles».
К этому моменту Кларк, Хикс и Нэш занялись авторским творчеством; начиная с сентября 64-го их собственные песни стали попадать в «десятку»,
радуя фэнов и критиков трехчастной вокальной гармонией, инструментальной сыгранностью и очаровательными мелодиями. Не пытаясь угнаться за
гениальными «битлами» или экспрессивными «роллингами». «The Hollies» – совсем как The Beach Boys за океаном - стали непревзойденными в
Британии мастерами «солнечного» поп-рока. Он-то в середине 60-х и принес им всемирную славу: хиты «Bus Stop», «On A Carousel», «Carrie Ann»,
«Stop Stop Stop» по праву располагаются на самых почетных местах песенной поп-иерархии рядом с классикой Леннона и Маккартни.
Роль «идеального подпевалы» Грэма Нэша вскоре устраивать перестала, и в 68-м он отправился за океан, где стал участником супергруппы «Crosby,
Stills & Nash».
«The Hollies» пережили второй взлет («Long Tall Woman In A Black Dress». 1972; «The AirThat I Breathe», 1974) в начале 70-х, обрели третье
дыхание в 80-х («Не Ain't Heavy, He's My Brother», 1988. 1-е место в Британии), забвение в 90-х, новый успех в новом веке (альбом «Staying
Power», 2006; посвящение в «Зал славы рок-н-ролла», 2010). И все же, в истории остались - прежде всего, ярким и светлым символом солнечной
безмятежности начала 60-х, приправленным свежим, неувядаемым рождественским ароматом.
Владимир ПОЛЯКОВ