Наверх
ДРУЗЬЯ
BEATLES.RU Группа «АРАКС»
АВТОРСКИЕ ПРАВА
Все права принадлежат ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ! Данный сайт создан в некоммерческих целях, носит исключительно ознакомительный характер.
При копировании материалов сайта ссылка на сайт обязательна!
Cliff Richard выпускает 18 декабря DVD «The Blue Sapphire Tour Live 2023». В 2023 году исполняется 65 лет карьере сэра Клиффа Ричарда.
Cliff Richard выпускает 18 декабря DVD «The Blue Sapphire Tour Live 2023», исполняется 65 лет карьере сэра Клиффа Ричарда...
подробнее »»
Новый альбом Rod Stewart - «Swing Fever» выйдет 23 февраля 2024 года. Джазово-эстрадные стандарты 30-50-х годов.
Новый альбом Rod Stewart - «Swing Fever» выйдет 23 февраля 2024 года. Джазово-эстрадные стандарты 30-50-х годов...
подробнее »»
ROCK BOOK - О РОК-МУЗЫКЕ И МУЗЫКАНТАХ.
Публикации о группе «QUEEN»
Предыдущая Предыдущая Следующая Следующая
ОНИ ЖИВУТ /начало/
Журнал «РОВЕСНИК», ОНИ ЖИВУТ /начало/, №9, сентябрь 1996 год.
журнал «РОВЕСНИК»
№9, сентябрь 1996 год
Начиная серию материалов о "белых пятнах" в истории Queen, мы прекрасно отдаем себе отчет, сколько читателей, профессионально изучающих творчество этой великой группы, с лупой в руке будут исследовать каждое слово, проверять каждую дату, имя, географическое название и пр. Автор сразу же хотел бы объясниться со всеми специалистами - "куинологами": некоторые даты, особенно касающиеся переезда семьи Фредди в Англию, а также связанные с его детством в Индии и на Занзибаре, не совладают с теми, которые приведены, например, в книге Стивена Райдера "These Are The Days Of Our Lives: The Essential Queen Biography" или же в фэн-клубовских изданиях. Дело в том, что автору удалось пообщаться с теми друзьями Меркьюри, которые провели детство и юность рядом с ним, и, естественно, их свидетельства показались ему более убедительными и достоверными. газетная вырезка о группе «IBEX». Кроме того, так называемые "белые пятна"— понятие весьма и весьма условное: те, кто впервые услышал Queen после смерти Фредди или же всю жизнь ограничивался сборниками этой группы — вы удивитесь, но таких оказалось на удивление много, — поразятся, узнав настоящее имя Меркьюри или же его национальность. Знатоков удивить трудно, зато очень просто разозлить — пожалуйста, не возмущайтесь, прочитав нечто такое, что идет вразрез с вашими представлениями о Queen или просто не укладывается в голове. Слушая очевидцев и читая любезно предоставленные мне документы, я сам часто был готов усомниться в увиденном и услышанном. Однако всякий раз это были люди, которые имели право называть Фредди, Брайана, Роджера и Джона своими ближайшими друзьями (очень многое поведал и сам Брайан Мэй), а документы оказывались подлинными. Банальная истина, но тем не менее: историю творят люди, а люди не всегда объективны или правдивы. История рока не исключение, хотя мне хочется верить, что ни один из моих собеседников не лгал. Или, в крайнем случае, делал это бессознательно.
И еще — журналист ИМЕЕТ ПРАВО не раскрывать свои источники информации, однако в данном случае будет сделано исключение. Все приведенные в данной серии материалов документальные данные записаны со слов и по письменным свидетельствам Брайана МЭЯ, Криса СМИТА, Пола ХАМБЕРСТОУНА, Дэвида ЭВАНСА, Майка БЕРЗИНА, Джона ТЕЙЛОРА, Кена ТЕСТИ, Джона СТЮАРТА, Энди ДЭВИСА, Брюса МЮРРЕЯ и некоторых других английских музыкантов, продюсеров и журналистов. Неоценимую помощь при подготовке данной серии оказал главный редактор одного лондонского журнала, чье имя и название журнала — пользуясь своим правом о неразглашении источников информации — я не назову.
И последнее. Все, что вы прочитаете, никоим образом не может претендовать на истину в последней инстанции. Назовите это "поверхностным исследованием "белых пятен" страны Queen", которая по-прежнему ждет своих Пржевальских, капитанов Куков и Васко Да Гама.


Практически все, кто имел счастье общаться с Фредди Бульсарой в конце шестидесятых, рассказывают одно и то же. Например, Крис Смит, сокурсник Фредди по колледжу Илинг: "Еще до того, как у него появился шанс заняться музыкой, Фредди не уставал повторять: "Я обязательно стану поп-звездой". Помню, как-то раз меня занесло в паб на Элшам-роуд — за одним из столиков сидел Фредди, горестно подперев руками голову. "Что случилось?" — поинтересовался я. "Я никогда не стану звездой", — ответил он. "Тебе придется это сделать, — довольно жестко возразил я. — Ты обещал. Ты не имеешь права бросаться такими словами". Тогда Фредди вскочил, воздел руки и крикнул на весь бар: "Я не собираюсь становиться какой-то там звездой, я стану легендой!"
По всем источникам, Крис Смит считается первым творческим партнером Фредди Бульсары, — в тот же период Крис недолго работал с Брайаном Мэем и Роджером Тейлором в Smile, пробуя себя в качестве композитора. Еще одним коллегой Фредди был гитарист Майк Берзин, игравший в блюзовой группе Мерсисайда Ibex, к которой юноша Бульсара присоединился в 1969 году.
"Фредди точно знал, чего хочет, — подтверждает Майк. — Именно поэтому он и стал суперзвездой международного масштаба. Это не рулетка судьбы и не каприз счастливого случая — этому суждено было быть, и я понял это в тот самый момент, когда первый раз увидел его. Это был человек с целью в жизни и при этом обладавший колоссальной энергией и способностями воплотить ее в жизнь".
Перед вами 3 ранее никогда не публиковавшиеся фотографии Фредди. Комплект из 42 снимков был продан на аукционе "Кристи" летом этого года.

«КАКОЙ РОСКОШНЫЙ ДИЛЕТАНТ!»

Даже заполучив в свои ряды такого эффектного фронтмена, как Фредди (фронтмен, от англ. frontman — обычно "чистый" вокалист группы, но далеко не всегда ее лидер. — Здесь и далее примечания автора). Ibex не суждено было превратиться в профессиональную группу, и все достижения этого коллектива свелись к трем весьма посредственным концертам летом 1969 года. На этом этапе Фредди взял бразды правления Ibex в свои руки — по его настоянию, название было изменено на Wreckage, но этот шаг мастерства музыкантам не прибавил, и следующие несколько концертов были встречены публикой столь же вяло, как и предыдущие выступления под старой вывеской. К концу года все было кончено, и Фредди остался у разбитого корыта, из которого вскоре выплыл кораблик еще одной хард-блюзовой группы — Sour Milk Sea. Эта посудина ходила под флагом графства Суррей. Если Фредди и лелеял надежду, что Sour Milk Sea может стать группой его мечты, то расстался он с ней очень быстро. В апреле 1970 года певец достиг той стадии отчаяния и творческой злости, которая либо приводит людей к опрометчивым поступкам, либо заставляет принимать решения, позже оказывающиеся гениальными. Фредди вошел в группу Брайана Мэя и Роджера Тейлора Smile, которую, решительно топнув ногой, велел переименовать в Queen. Опешившие от наглости новичка Мэй и Тейлор молча раскрывали рты, и молчание было принято за согласие. Как покажет время, Фредди не ограничивался одним гениальным решением за раз, он принимал их, как говорят в парламентах, пакетами. В народе это называется "пачками".
Даже заполучив в свои ряды такого эффектного фронтмена, как Фредди - Ibex не суждено было превратиться в профессиональную группу. В 1974 году, когда Queen разжились своим первым хитом "Seven Seas Of Rhye", Фредди Меркьюри было почти 28 лет. К тому моменту он в тех или иных ипостасях работал у микрофона уже 16 лет, то есть больше половины своей жизни. И в самый раз было бы повернуть разговор о Queen в концертные дебри 1975 года или припомнить таинственные события, развернувшиеся вокруг нескольких вариантов демо-тейп великой "Богемской распсодии", но... Может, лучше начать историю Queen с 5 сентября 1946 года, когда на острове Занзибар родился иранский мальчик, которого родители назвали Фарук? Потому что пока еще ни один другой мальчик с, безусловно, во всех отношениях замечательного острова Занзибар не заставлял говорить о себе весь мир. А жизнь и смерть этого потрясают человечество до сих пор. Тем более, что в этом году мальчику исполнилось бы 50 лет. Тем более, что не все с его детством, отрочеством и юностью ясно и понятно. И, наверное, почти все согласятся, что начать поход по "белым пятнам" страны Queen с жизни Фредди — не есть оскорбление трех других его коллег, в равной степени делящих честь и славу великой группы.
Итак, время действия: сентябрь 1946 года, место действия: остров Занзибар у Восточного побережья Африки. Закапчивалась эпоха британского владычества над Занзибаром — те местные жители, которым колониальные власти предоставили работу в своих учреждениях, шли на все. чтобы попасть в списки эвакуирующихся с острова. Не был исключением и Боми Бульсара, мелкий чиновник в Верховном суде Занзибара, действовавшем под юрисдикцией короны. — судьба и власти оказались к нему благосклонны, и в 1954 году семья Бульсары перебралась в Индию. И почти сразу же Фарука определили в школу-интернат Святого Петра в дальнем пригороде Бомбея.
"Он неохотно рассказывал об интернате, и со стороны могло показаться, что ученикам там жилось несладко. — так записал воспоминания Джиллина Грина, еще одного друга Фредди по колледжу Илинг, автор книги "Queen — The Early Years" Марк Ходкинсон.— Было совершенно ясно, что он с радостью отправился в Англию".
Однако Деррик Брэнч, однокласник Фарука Бульсары в школе Святого Петра, в своей книге "This Is The Real Life" пишет: "Это было лучшее учебное заведение из всех, через которые мне пришлось пройти в своей жизни, и. безусловно, красивейшее место".
В 1958 году пять друзей-одноклассников школы Святого Петра — 12-летний Фарук, к тому времени получивший прозвище "Фредди.". Деррик Брэнч, Брюс Мюррей. Фаранг Ирани и некто Виктори Рана — организовали "рок-н-ролльную" группу The Hectics. Кавычки употреблены потому, что ясно как день, каким был рок-н-ролл в 1958 году в Индии в исполнении юных пансионеров.
Документально зафиксированный исторический факт: первое соприкосновение Фредди с популярной музыкой в качестве исполнителя произошло 12 ап¬реля 1958 года — молодой мистер Бульсара в сопровождении The Hectics сыграл "на фортепьянах" буги-вуги собственного сочинения с дерзким названием "I'm Goin' To The Top" ("Я отправляюсь на вершину"). Как пишет Брэнч, "мы выступали на школьных вечерах, играли для гостей интерната — иногда нам везло, и этими гостями были девочки из соседних женских школ. Слышали бы вы. как визжали девчонки, когда The Hectics только выходили на сцену! Только не думайте, что мы были такой потрясающей группой, — мы вообще понятия не имели, как и что надо играть, — просто они уже знали, как девицы всего мира встречают Элвиса Пресли, Клиффа Ричарда, Фэтса Домино, и вели себя, как попугаи. Кстати, Фэтс Домино и Литтл Ричард в то время были кумирами Фредди ".
Самым застенчивым музыкантом The Hectics был мальчик Фредди, а роль кумира юных дев отводилась Брюсу Мюррею. И несмотря на то, что группе было категорически запрещено выступать вне стен интерната, любимцы местных дам время от времени прорывались в соседские "малинники" и устраивали некое подобие того, что сегодня именуется "акустическим джемом". К сожалению, история The Hectics весьма бедна подробностями, а сам Фредди, по свидетельству соавтора "This Is The Real Life" Дэвида Эванса, познакомившегося с Меркыори в 1974 году, "никогда не распространялся о своей жизни за пределами Англии. Никогда. Лично я находил это очень романтичным — эдакий загадочный принц с таинственного острова с очень-очень смутным прошлым. Когда я намекнул об этом Фредди, тот чуть не лопнул со смеха: "Не будь идиотом, какая, к черту, тайна!" — "Ну а как там было, на Занзибаре? — спросил я его напрямую. — Экзотические птицы, красавицы, дворцы, шейхи?" — "Ты думаешь, Занзибар — это в Саудовской Аравии? Шейхи, барханы, гаремы и бедуины! Нет, дружок, Занзибар — мерзейшая дыра на краю света! Притом очень грязная дыра".

«Я ОТПРАВЛЯЮСЬ НА ВЕРШИНУ»

Фредди действительно старался забыть о прежней жизни — казалось, он занят стиранием из памяти всех событий прошлого и их участников. Столкнувшись в Лондоне с Дерриком Брэнчем. Фредди не только не выразил радости по поводу неожиданной встречи, но и попытался сделать вид, что в упор не узнает бывшего одноклассника. В конце концов обмен рукопожатиями все же состоялся, но было совершенно ясно, что Фредди не желает видеть никого из прошлой жизни.
Фредди покинул интернат Святого Петра в 1962 году, а в 1964 году Занзибар обрел независимость — по неписаным законам великих банановых республик, ситуация стремительно развивалась в направлении серии великих переворотов, путчей и революций с вытекающими из них стрельбами по гражданскому населению. В том же 1964 году семья Бульсара получила разрешение на эмиграцию и перебралась в местечко Фелтхам. графство Миддлсекс. К тому времени Фредди серьезно увлекся живописью и дизайном, и его поступление в политехнический колледж Айлуорта было совершенно естественным шагом. Тем не менее история умалчивает о причинах, заставивших его весной 1966 года перевестись в художественный колледж в Илинге. Известно, что учился Фредди прилежно, а свободное время предпочитал проводить не дома в Фелтхаме, а в крохотной квартирке в Кенсингтоне, которую снимали его однокашники, уже упоминавшийся Крис Смит и Пол Хамберстоун.
Уже тогда Фредди заявлял, что главное дело его жизни — музыка! По свидетельству обоих, уже тогда Фредди заявлял, что главное дело его жизни — музыка, а отнюдь не изящные линии на холстах и в интерьерах. "The Beatles и чуть позже Джими Хендрикс были его музыкальными маяками, — вспоминает Хамберстоун. — Фредди мог часами напролет играть на воображаемой гитаре, воспроизводя манеру и имидж Хендрикса. Это было настоящее шоу — мы видели живого Джими, но то, что вытворял в нашей конуре Фредди, Хендрикс вряд ли смог бы повторить на сцене. Первое время нам казалось, что он просто хочет повеселить нас, и мы реагировали на его ужимки, как на шутку, но он не уставал повторять: "Зря смеетесь, друзья! Наступит день, и я стану таким же великим, как и этот парень. Нет, я превзойду его, я буду настоящей большой звездой!" — Никто не воспринимал его слова всерьез, но и никто из нас тогда еще не слышал, как он поет".
Вскоре Пол, Крис и Фредди перебрались в другую лондонскую квартиру — ее точный адрес: Addison Gardens, London W14. — где воображаемые шоу возобновились с настоящей акустической гитарой и в совершенно изощренной режиссуре, а в начале 1969 года Фредди стал бывать в доме на Синклэр-роуд, где жил музыкант группы Smile по имени Роджер Тейлор. Со Smile Фредди познакомил вокалист этой группы Тим Стаффелл, также учившийся в Илинге. По его словам, он не собирался привлекать Фредди к участию в группе, "просто мы принадлежали к одному культурному и социальному слою, и потому познакомить его с единомышленниками было вполне естественным".
Как оказалось, "естественный" порыв Стаффелла оказался для него роковым: все члены Smile потянулись к Фредди, как к магниту — при этом Фредди не только не был частью Smile, но и даже не вставал вопрос о его участии в группе. И Крис Смит, и Тим Стаффелл — каждый утверждает, что именно он был основателем Smile, но несмотря на то. что аргументы Стаффелла выглядят очень убедительно, они скорее продиктованы эмоциями, тогда как Смит располагает фактами, о которых Стаффелл — будь он действительно у истоков группы — ни за что не умолчал бы.
Однако, кто бы ни организовал Smile, все бывшие члены этой группы сходятся в одном: Фредди стал как бы пятым "смайловцем". А Крис Смит добавляет: "Как-то раз он сказал: "Будь я в Smile, я все организовал бы по-другому". Сегодня нам совершенно неважно, как "по-другому" Фредди направил бы Smile того периода, — мы точно знаем, что он сделал с Queen.
Знакомство с членами Smile и песнями группы пробудило у Фредди желание вновь заняться музыкальным творчеством — впервые после отъезда из Индии, впервые после триумфа The Hectics в центре мироздания, по недоразумению оказавшегося школой-интернатом. Свои первые музыкальные эксперименты Фредди начал с Тимом Стаффеллом, Найджслом Фостером, который в том же Илинге учился на факультете полиграфической рекламы, и Крисом Смитом.
"Обычно мы репетировали в колледже, — вспоминает Крис. — Впервые услышав, как поет Фредди, я был поражен — это не голос, подумал я, это что-то огромное и явно неземного происхождения! Да и на фортепьяно он играл очень сильно — эмоционально и, я бы сказал, по-моцартовски изящно. У него был очень сильный и при этом точный и выверенный удар (это дословный перевод того, что сказал Смит; у профессиональных пианистов это называется одним словом — "атака".— Авт.). Как пианист он тоже был уникум".
Крис и Фредди начали вместе писать песни. "Я параллельно заканчивал музыкальное отделение нашего колледжа, — вспоминает Крис, — и потому у меня были ключи от репетиционного класса. Фредди заставлял меня каждый вечер отпирать класс, и мы ночами напролет измывались над концертным "Стейнвеем". Через пару недель наш штатный настройщик едва не угодил в психушку — рассказывали, что этот чопорный старик в свое время настраивал фортепьяно в Букингсмском дворце, он чуть ли не сидел в присутствии королевы. И тут вдруг каждое утро его идеально настроенный рояль звучал, как банджо в доме вечно пьяного фермера! В общем, мы пытались писать музыку. Но ни черта не получалось, ноль! А вот Брайан Мэй и Тим Стаффелл каждую неделю выдавали что-то, хотя бы отдаленно напоминавшее песни, звучавшие по радио. Но Фредди нещадно критиковал и их. По его мнению, нормальную музыку писали только The Beatles, и ориентироваться надо бы¬ло на них. С таким же успехом Smile могли бы выйти в открытый космос без скафандров. Попади мы в этот самый космос. А потом у нас вдруг начало кое-что получаться — кусочек музыки у Фредди, какие-то музыкальные лохмотья у меня. Так, из "обрезков" мы составляли всякие чудовища — нам казалось, что именно так "битлы" написали "A Day In The Life". По-моему, этим приемом Queen воспользовались, когда работали над "Богемской рапсодией" — вроде бы хаотичные прыжки из гармонии в гармонию, но когда все куски соединяются воедино и "причесываются", получается нечто любопытное. Но в то время мы с Фредди так ничего и не довели до конца. Однажды мы разродились какой-то ковбойской мелодией, которую назвали "The Real Life"; позже ее подобие легло в первую часть "Богемской рапсодии". Занятия с Фредди стали для меня откровением: он не был профессионалом, однако обладал фантастическим врожденным чувством мелодии. И даже если тогда он еще не умел сформулировать свою мелодическую мысль, он безошибочно отсекал все то, в чем мелодии не было или ни при каких условиях не могло получить нужного мелодического развития".
В июне 1969 года Фредди окончил Илинг с дипломом специалиста по графике и дизайну — он сразу же получил несколько предложений от рекламных агентств, одно из которых заключалось в разработке графического дизайна рекламы дамских корсетов для публикации в газетах. Почти сразу же Фредди перебрался в дом Роджера Тейлора на Сниклэр-роуд, и тем же летом они открыли на Кенсингтон-маркет палатку, в которой вначале продавали графические работы самого Фредди и сокурсников по Илингу, а позже — театральные костюмы викторианской эпохи и прочие галантерейные древности, которые приятелям удавалось скупать за бесценок на той же самой барахолке.
"Фредди был щеголь хоть куда! — вспоминает Крис Смит. — Уже тогда он испытывал слабость к яркому бархату и мехам, Как-то раз я заявился в колледж в розовых брюках-клеш. которыми разжился на Карнаби-стрит, — я был уверен, что буду единственным красавцем на вечеринке. Но у дверей колледжа мирно сидел Фредди, разодетый в ядовито-малиновые штаны из вельвета в крупный рубчик и в немыслимой длины черном камзоле, расшитом золотыми позументами и отороченном фиолетовым искусственным мехом. Я был посрамлен! Думаю, там. на пороге нашего колледжа, от зависти скончался бы сам Джими Хендрикс! Фредди сидел на ступеньках, почи¬тывая "Мелоди мейкер" — он молча окинул меня взглядом, покачал головой и презрительно хмыкнул".
Самым громким членом пивного хора был Фредди. Он жил музыкой и для музыки, и когда в августе ему представилась возможность поставить на эту карту, он не раздумывал — петь в группе! Он ждал этого шанса всю жизнь! Слишком нетерпеливый, чтобы заниматься организацией собственного коллектива. Фредди решил вклиниться в уже сложившуюся группу, и это ему удалось. Объектом атаки было избрано трио Ibex из Мерсисайда, в котором играли восемнадцатилетние певец и гитарист Майк Берзин. бас-гитарист и второй певец Джон Тейлор и, по признанию коллег, "сильно двинутый по фазе" барабанщик Мик Смит. Берзин и Тейлор работали вместе с 1966 года в группе Colour, одним из главных достижений которой было выступление в знаменитой ливерпульской "Каверне". Кроме того, в активе Colour было и участие в концертах популярнейшей блюзовой певицы тех лет Джо-Энн Келли.
"Мы находились под влиянием Cream, — говорит Берзин, — а это означало, что единственным приемлемым для пас форматом группы было трио: один музыкант обеспечивает продирающий до печенок бас, другой режет публику соло-гитарой, третий задает двум первым ритм. Все это развивается в непрерывную импровизацию до тех пор, пока последний зритель не слетит с катушек".
"Мы были очень-очень прогрессивной группой очень-очень прогрессивного рока, — вспоминает Джон Тейлор. — Мы отрастили длинные волосы и нарядились в меховые накидки. В репертуаре у нас было несколько инструментальных вещей, которые при должной обработке и хотя бы некотором умении играть вполне могли бы стать песнями, но тогда нам было плевать на мелодию и слова".
В мае 1969 года Ibex дебютировали в городке Пенкет. и еще до того как на горизонте появился Фредди, послали свою демо-запись в "битловскую" фирму Apple. Рецензии на произведение не последовало, зато узнавший о столь неслыханной наглости журналист местной газеты опубликовал статью о группе, в которой призывал The Beatles приехать и послушать "самого чокнутого барабанщика Англии". "Битлы" так и не приехали, Ibex на статью не обиделись, но настояли, чтобы газета опубликовала их кредо: "The Beatles не музыка, это образ жизни".
Ibex и Smile несколько раз сталкивались на одних концертных площадках, и всякий раз рядом с музыкантами Smile оказывался Фредди. После одного выступления обе группы набрали пива, засели за кулисами и устроили "вокально-пивную вечеринку", на которой хором исполнялись вещи The Beatles, Beach Boys и Bee Gees. Самым громким членом пивного хора был Фредди.
Ни для кого не было секретом, что Фредди умирает от желания стать членом группы Брайана и Роджера, — не исключено, что решение примкнуть к Ibex было своего рода обходным маневром, который приводил Фредди в ряды Smile. "He знаю, просился ли Фредди напрямую в Smile, — говорит Берзин, — но уверен, что парни не собирались ничего менять ни в составе, ни в музыкальной политике. И когда он сказал мне, что нашей команде нужен настоящий вокалист, я вдруг понял: а он, черт побери, прав!" Джон Тейлор согласился с коллегой, поскольку "мы оба пели хуже некуда и потому занимались этим неохотно, а если честно — вообще не пели. Потому что, когда мы пели, мне самому становилось страшно".
Фредди стал официальным членом Ibex 13 августа 1969 года. Он сгорал от желания скорее выйти на сцену и поэтому за десять дней не только выучил весь репертуар, но и написал пять новых песен. Первое выступление Фредди в составе Ibex должно было состояться 23 августа 1969 года в Болтоне, графство Ланкашир, — там проводился ежегодный блюзовый фестиваль "Bluesology", и проводился он в солидном местном театре "Октогон". Для Ibex и других внесенных в список участников групп это было событием года, для Фредди — жизни.

Продолжение следует в №10

Сергей КАСТАЛЬСКИЙ

* Перед вами 3 ранее никогда не публиковавшиеся фотографии Фредди. Комплект из 42 снимков был продан на аукционе "Кристи" летом этого года.
По многочисленным просьбам наших читателей мы повторно публикуем адрес официального фэн-клуба Queen, действующего под эгидой и с одобрения Фредди Меркьюри, Брайана Мэя, Джона Дикона и Роджера Тейлора:
Queen Fan Club,
46 Pembridge Road,
London W11 3HN,
Great Britain.


И по не менее многочисленным просьбам сообщаем адрес, по которому могут обратиться все, кто хотел бы получать выходящий в России фэн-зин Queen:
103064, Москва,
ул. Земляной Вал,
24/32, кв. 119,
Смирнову
Александру.
ОБЩИЕ МАТЕРИАЛЫ
Rock-Book © 2006-2024
Яндекс.Метрика Яндекс цитирования