Наверх
ДРУЗЬЯ
BEATLES.RU Группа «АРАКС»
АВТОРСКИЕ ПРАВА
Все права принадлежат ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ! Данный сайт создан в некоммерческих целях, носит исключительно ознакомительный характер.
При копировании материалов сайта ссылка на сайт обязательна!
Cliff Richard выпускает 18 декабря DVD «The Blue Sapphire Tour Live 2023». В 2023 году исполняется 65 лет карьере сэра Клиффа Ричарда.
Cliff Richard выпускает 18 декабря DVD «The Blue Sapphire Tour Live 2023», исполняется 65 лет карьере сэра Клиффа Ричарда...
подробнее »»
Новый альбом Rod Stewart - «Swing Fever» выйдет 23 февраля 2024 года. Джазово-эстрадные стандарты 30-50-х годов.
Новый альбом Rod Stewart - «Swing Fever» выйдет 23 февраля 2024 года. Джазово-эстрадные стандарты 30-50-х годов...
подробнее »»
ROCK BOOK - О РОК-МУЗЫКЕ И МУЗЫКАНТАХ.
CLIFF RICHARD, публикации
Предыдущая Предыдущая Следующая Следующая
КЛИФФ РИЧАРД / RICHARD, CLIFF
Журнал «РОВЕСНИК» №1 январь 1997 год, КЛИФФ РИЧАРД / RICHARD, CLIFF.
журнал «РОВЕСНИК»
№1 январь 1997 год
Настоящее имя Гари Роджер Уэбб. Родился 14 октября 1940 года в городе Луклоу, Индия. Певец, гитарист, композитор.

Клифф Ричард — самый первый британский исполнитель, добившийся статуса международной звезды и потому почитаемый в Англии наравне с «The Beatles» и «The Rolling Stones». Музыкальную карьеру исполнителя рок-н-роллов Ричард начал в 1957 году — одержимость песнями Пресли подвигла Клиффа Ричарда присоединиться к скиффл-группе, из которой через несколько месяцев он сформировал коллектив под названием «The Drifters». Группа выступала в барах и клубах Хертфорд-шира, а затем ее пригласили в известную лондонскую кофейню "21" на Олд Комптон-стрит. Там к ним присоединился лидер-гитарист Иэн Сэмуэлл, и «The Drifters» стали квартетом. В 1958 году «The Drifters» крупно повезло: музыкантов пригласили участвовать в популярном воскресном шоу молодых талантов в кинотеатре "Гоумонт", которое проводила кинокомпания "Шеппертон". Присутствовавший на шоу ведущий театральный агент Великобритании Джордж Гейни мгновенно распознал в Клиффе Ричарде потенциальную звезду, чей выраженный сексуальный имидж и уникальная вокальная манера будут иметь спрос, и финансировал запись демо двух композиций группы, «Breathless» и «Lawdy Miss Clawdy». КЛИФФ РИЧАРД / RICHARD, CLIFF.
В качестве дебютного сингла была выбрана популярная в Америке "подростковая" баллада "Schoolboy Crush", в записи которой, помимо «The Drifters», принимали участие два сейшнмена, назначенные EMI. Эта пластинка привлекла внимание влиятельного телевизионного продюсера Джека Гуда — по его мнению, еще ни один британский исполнитель не пел ничего подобного, а главное — не пел так сильно и выразительно. Четко прописанные аккорды и эмоциональный ровный вокал показались Гуду настолько приближенными к американским стандартам, что вначале он решил, что слышит запись какого-то неизвестного ему коллектива из США.
Гуд сразу и безоговорочно поддержал Ричарда и добился публикации интервью с ним и рецензии сингла в ведущей в те годы музыкальной газете Англии "Disc". Получив столь мощный промоушн, сингл очень быстро добрался до второго места британского хит-парада. Тем временем Клифф Ричард дебютировал в телешоу Гуда "Oh Boy!" и моментально сменил Марти Уайлда на месте ведущего исполнителя рок-н-роллов Великобритании.
«The Drifters» оставались в тени их выдающегося солиста, что привело к выходу из состава Сэмуэлла, впоследствии ставшего профессиональным композитором, — к концу 1958 года в «The Drifters» появились два новых музыканта — Хэнк Би Марвин и Брюс Уэлч, а вскоре, чтобы избежать путаницы с одноименной популярной американской черной ритм-энд-блюзовой группой «The Drifters», название было изменено на «The Shadows».
1959 год стал своего рода стартовой планкой в карьере певца — все свидетельствовало о том, что Клифф Ричард пришел всерьез и надолго и без боя свое место в пантеоне рок-н-ролла не отдаст. Несмотря на то, что в менеджменте певца происходили непрерывные перестановки, политика EMI за неделю могла измениться на диаметрально противоположную — что объяснялось наступлением эры новой музыки и резким изменением музыкальных вкусов широких слоев покупателей виниловой продукции, — Клифф Ричард не потерялся среди сонма новых исполнителей, а напротив — резко усилил свое давление на музыкальный рынок, едва ли не навязывая слушателю свои синглы. Период подражания Пресли прошел, манера поведения Ричарда на сцене стала более мягкой, а в студии он стал искать принципиально иные формы самовыражения. Так, отобранная для нового сингла композиция Лайонела Барта "Living Doll" уже ничуть не походила на вещь из репертуара Пресли и принесла Ричарду первое место в хит-параде Англии. Через три месяца певец записал "Travellin Light", которая также прочно обосновалась на вершине чартсов.
Тогда же, в течение года, Клифф Риччард снялся сразу в двух фильмах: в немузыкальной драме "Serious Charge" ("Серьезное обвинение"), которая, в силу того, что в основе сюжета лежала тема шантажа на почве гомосексуализма, в ряде графств была запрещена к показу; кроме того, Ричард сыграл в фильме "Expresso Bongo" роль молодого повесы по имени Герберт Бонго — имидж певца в этой картине оказался своего рода role model для молодого поколения британцев, а сам фильм до сих пор считается в Англии одной из лучших музыкальных комедий. Что же касается карьеры Клиффа Ричарда, то обе картины лишь способствовали ее упрочению и стабилизации, и также продемонстрировали многогранность таланта музыканта, оказавшегося, ко всему прочему, и незаурядным киноактером.
Начиная с 1960 года карьера Ричарда развивается по классическим законам поп/рока, в результате исполнитель приобретает репутацию хоть и достаточно сильного, но в то же время стабильно среднего певца мейнстрима. Однако Клифф моментально вносит коррективы в свое творчество и выбрасывает на рынок несколько композиций, от рок-н-ролла "Nine Times Out Of Ten" до возглавившей хит-парад соул-баллады "Please Don't Tease" и полной рефлексий "Theme For A Dream", в полной мере продемонстрировавших как вокальные возможности певца, так и его творческие амбиции. В 1962 году Ричард в очередной раз возглавил хит-парад синглов с композицией "The Young Ones" — эта мощная гимновая композиция с фантастической для того времени гитарной работой Хэнка Марвина по сей день остается одним из самых запоминающихся хитов # 1 в истории поп-рока.
Водопад синглов, достигавших британского Тор 10, был ровным и мощным вплоть до середины 1965 года — несмотря на то, что к тому времени альбомы Ричарда в целом выглядели одной большой — правда, очень хорошей — песней, отдельные композиции разили слушателя наповал, в частности это: "Bachelor Boy", "Summer Holyday", "On The Beach" и "I Could Easily Fall". Одновременно с энергичными вещами Ричард весьма расчетливо выбрасывал на рынок эффектные баллады — "Constantly", "The Twelfth Of Never" и "The Minute You're Gone".
В 1966 году Ричард примкнул к ортодоксальной христианской церкви и едва не ушел из музыки — однако руководство общины решило, что эстрадные песнопения Ричарда помогают ему "позитивно выражать главные постулаты веры", и карьера певца, к счастью, избежала угрозы. Два мощнейших хит-сингла "In The Country" и "The Day I Met Marie" в полную силу показали выросшее качество вокала и умение им пользоваться, однако в период стремительно менявшегося культурного климата и переоценки прежних критериев гарантировать Ричарду вечное пребывание на вершине чартсов не взялся бы никто. В 1968 году певец упустил свой шанс: на конкурсе Евровидения его композицию "Congratulations" жюри оценило как № 2. Однако и из этой, казалось бы, безнадежной, ситуации Клифф Ричард сумел извлечь выгоду: сингл с "Congratulations" была признана одним из сильнейших хит-синглов № 1 Великобритании, а британские фэны певца засыпали жюри европейского песенного конкурса письмами протеста. Неплохая, но не более того, композиция "Goodbye Sam, Hello Samantha" в 1970 году попала в британский Тор 10, после чего певец надолго исчез из чартсов. Его второе появление на Евровидении принесло ему единственный попавший за несколько лет в Тор 10 хит "Power To All Our Friends". К середине 70-х никто не сомневался, что с Клиффом Ричардом покончено, однако в 1976 году он, как птица Феникс, воспрял из пепла былой славы, чтобы обрести славу новую — новым продюсером исполнителя стал его коллега по «The Shadows» Брюс Уэлч, и элементарная перестановка, словно по мановению волшебной палочки, решила все проблемы Ричарда. Записанный с новым продюсером альбом "I'm Nearly Famous" стал бестселлером; кроме того, в него вошли два крупнейших хита десятилетия "Miss You Nights" и одна из самых популярных вещей 70-х "Devil Woman" — последняя не имела ничего общего со сложившимся имиджем благочестивого христианина, и, может, в силу этого, стала одним из немногих хитов Ричарда, имевших успех в США.
Хоть Уэлч и продюсировал два следующих альбома певца, в карьере Ричарда вновь наступил спад, и его синглы оказались отброшенными далеко за пределы Тор 50 — сравнительно успешной была лишь одна, достаточно невыразительная композиция "Green Light", добравшаяся до 57-го места национального хит-парада. Это была наихудшая позиция песни в исполнении Клиффа Ричарда с того момента, когда он начал профессионально петь.
Еще два музыканта группы сопровождения Ричарда, Терри Бриттен и Алан Тарни, увлеклись продюсированием и созданием собственных композиций — именно они уговорили Клиффа на радикальное изменение саунда в готовящемся новом студийном альбоме "Rock'N'Roll Juvenile", 1979 год. Прицел оказался верным, и сингл-разведчик "We Don't Talk Anymore" (автор Тарни, продюсер Уэлч) произвел эффект разорвавшейся бомбы — эта композиция впервые за десятилетие возглавила британский хит-парад и вошла в Тор 10 США. Новый саунд Ричарда так понравился аудитории, что на стыке десятилетий еще две его вещи — изысканно аранжированная "Carrie" и "Wired For Sound" — стали хитами, а начало 80-х ознаменовалось новой лавиной хитов. Ричард избежал искушения внести радикальные изменения в концепцию творчества и недавно найденный саунд, однако определенные перемены в подходе к музыкальному материалу и способу его подачи обозначились. Одной из ярчайших способностей Клиффа Ричарда, на которую раньше никто не обращал внимания и которая стала столь явной в 80-е годы, было его тонкое чувство дуэта и умение незаметно уходить из вокальных лидеров на партию второго голоса. Таким образом, дуэты Клиффа Ричарда с Элтоном Джоном, Вэном Моррисоном, Сарой Брайтмен, Шейлой Уолш, Оливией Ньютон-Джон и Филом Иверли продемонстрировали совершенно новую грань таланта исполнителя. Некоторые музыкальные критики с ужасом обнаружили, что почти двадцать лет умудрились не замечать одного из ведущих вокалистов в истории поп/рока. Безукоризненный голос Ричарда, его "текстура" лишь выигрывали на фоне других, хоть и не менее сильных, но вокально не столь безупречных певцов.
Дуэты оказались своего рода вызовом для Ричарда, который встал у одного микрофона с таким, казалось бы, крайне далеким по манере и стилю певцом, как Вэн Моррисон. Проведя почти тридцать лет на вершине хит-парадов, Клифф Ричард и по сей день демонстрирует свое стабильное положение "вне музыкальной моды", с которым сравнимы лишь неприступные позиции «The Beatles», «The Rolling Stones», «The Who», Элтона Джона и пяти-семи других британских звезд. Королева-мать произвела Клиффа Ричарда в рыцари, а свое 50-летие певец отметил новым хит-синглом "From A Distance". Очередной студийный альбом музыканта вошел в хит-парады по обе стороны Атлантики — Клифф Ричард по-прежнему остается одним из самых плодовитых и, вне всякого сомнения, ярчайших светил на британском небосклоне звезд поп/рока.
ОБЩИЕ МАТЕРИАЛЫ
Rock-Book © 2006-2024
Яндекс.Метрика Яндекс цитирования