Наверх
ДРУЗЬЯ
Beatles.ru Официальный сайт группы ‘Аракс’
АВТОРСКИЕ ПРАВА
Все права принадлежат ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ! Данный сайт создан в некоммерческих целях, носит исключительно ознакомительный характер.
При копировании материалов сайта ссылка на сайт обязательна!
«Delicate Sound Of Thunder» легендарных Pink Floyd, выйдет 20 ноября.
«Delicate Sound Of Thunder» легендарных Pink Floyd, выйдет 20 ноября в нескольких форматах: Blu-ray, DVD, 2CD, 3LP, Deluxe box...
подробнее »»
Новый альбом AC/DC под названием PWR/UP выходит 13 ноября.
Новый альбом AC/DC под названием PWR/UP выходит 13 ноября. Первый сингл Shot In the Dark появится 7 октября....
подробнее »»
ROCK BOOK - О РОК-МУЗЫКЕ И МУЗЫКАНТАХ.
Публикации о группе «SWEET»
Предыдущая Предыдущая Следующая Следующая
BLOCKBUSTERS ИСТОРИЯ SWEET
журнал «ROCK city», №11, сентябрь 1996 года. BLOCKBUSTERS ИСТОРИЯ SWEET.
журнал «ROCK CITY»
№11, сентябрь 1996 года
Закончив в прошлый раз расследование по делу группы Slade, мы решили, что не стоит далеко уходить от выбранной темы, и продолжать двигаться по проторенной дорожке. Таким образом, жертвой для истории Рок Сити #11 стали не менее знаменитые британцы Sweet, являющиеся в определенной мере молочными братьями Slade — как по музыке, так и по имиджу, а также по времени рождения и периоду бурной рок-деятельности. Итак, добро пожаловать в волшебный мир группы Sweet! SWEET Story.

Sweet — одна из самых культовых рок-групп '70-х. Только за период с 1971 по 1976 год — лучшие и самые плодотворные годы группы — эта четверка выпустила 15 супер-хитовых синглов, продержавшихся в ТОР-50 национального британского списка 140 недель. Альбомы группы прочно занимали места в пятерке самых продаваемых альбомов более трех лет, а многочисленные сборники пользовались неизменным успехом даже в самые худшие времена для Sweet, и популярны до сих пор. А ранние свитовские сорокопятки оцениваются коллекционерами весьма и весьма порядочно. Ну, поехали!
Большинство рок-энциклопедий указывают в качестве даты образования группы Sweet 1968 год. Однако бас гитарист группы Стив Прист (родился 23 февраля '50 года в Хайесе) в своей автобиографии 'Are You Ready Steve', выпущенной два года назад, утверждает, что его родной коллектив был образован несколько раньше, а именно летом '67. Основателями Sweet принято считать барабанщика Мика Такера (родился 17 июля '49 года в лондонском районе Харлесден) и вокалиста Брайана Коннолли (родился 5 октября того же, '49 года в Хамильтоне, Шотландия). Оба до этого времени были участниками довольно известной по тем временам лондонской группы Wainright's Gentlmen после ухода из которой и решили собрать собственную команду. Вернее даже ушли, что бы создать свою группу. Сикстет Wainright's Gentlmen примечателен также тем, что оригинальным вокалистом группы был никому тогда неизвестный Ян Гиллан, перебравшийся в мае '65 года в Episode Six, трансформировавшуюся позже в Deep Purple. На место Гиллана пришел Брайан Конноли, с которым "джентльмены" и просуществовали последние свои три года.
Итак, Такер с Конноли взялись за новый проект. Практически сразу был найден басист — вышеупомянутый Стив Прист, который ранее числился в составе группы The Countdowns, а еще раньше — The Army. Что же касается первого гитариста Sweet, то здесь имеются целых две версии. Первая, по мнению многих, вряд ли правдоподобная, взята из биографий Deep Purple. Как утверждают перпловеды, самым первым гитаристом Sweet являлся некий Гордон Файмайнер, игравший в свое время в группе The Javelins вместе с упоминавшимся уже Яном Гилланом. И в подтверждении вышесказанного, сторонники этой версии говорят что название группы — The Sweet Shop (a именно так называлась группа в самом начале своей карьеры), было заимствовано у магазина отца Файмайнера в лондонском Ист Энде, в одном из помещений которого, группа якобы и репетировала. Однако Стив Прист утверждает, что название The Sweet Shop — не что иное, как обычная дань моде: вокруг была масса команд с подобными названиями — Marmalade, Strawberry Jam или Strawberry Alarm Clock. И что до гитариста, Прист называет имя Фрэнка Торпи, что и является официальной, общепринятой версией. Во всяком случае, именно и гаком составе The Sweet Shop записали свой первый сингл "Slowmotion"/"It's Lonely Out There". Было это в июле 1968 гола, и на концерте пластинки значилось уже просто The Sweet, поскольку выяснилось, что уже существует группа с названием The Sweet Shop, у которой уже был в багаже свой сингл ("Barefoot & Tiptoe"/"Lead The Way"), и, естественно уже зарегистрированное имя. Сингл Sweet не получил ни большого успеха, ни. хотя бы должного внимания. Правда и отрицательных откликов тоже вроде бы не было. Гораздо хуже было с последущей рекорд-сессией ни ВВС для 'David Symonds Show', ставшей полным провалом для группы. Это обстоятельство и послужило причиной ухода в августе '68 Франка Торпи, который предпочел рок-н-роллу спокойную размеренную семейную жить со своей подругой Жанет. И вот только тогда в кадре и появился упоминавшийся выше гитарист Гордон Файмайнер. "Он, правда, не сыграл в группе и ноты, — рассказывает Стив Прист, — потому, что первое, что он спросил это сколько он будет получать денег. Естественно, тогда о деньгах не могло быть и речи! Мы только начинали свою карьеру, играли по всяческим кабакам, и больше сами платили, чем нам. Мы занимались своим любимым делом, а не какой-то коммерцией, и Гордону сразу было указано на дверь."
Новым же гитаристом группы стал некто по имени Мик Стюарт, с которым Sweet записали целых три сингла. Ни один из них, правда, известности группе не добавил, и Стюарт покинул Sweet. Произошло это летом 1970 года, когда Sweet находились в студии и записывали свой новый сингл. На первую сторону поместили композицию "Funny Funny", которая была записана сессионными музыкантами — свой был только вокал. На второй же стороне была "Your're Not Wrong For Loving Me", где играли уже сами Sweet, включая своего нового гитареро Энди Скотта.
Энди Скотт родился 30 июня 1951 года в Уэльсе, и до присоединения к Sweet уже успел сделать себе имя, играя в таких группах как The Elastic Band и Mayfield's Mule. Что касается первой формации, то исполняли они классический рок-материал образца '60-х годов. Стиль же второй команды сам Скотт позже определил как некую смесь Deep Purple и Jetro Tull. Нужно сказать, что Энди Скотт тоже был не новичком в отношении звукозаписывающего процесса, ибо в его дискографии уже имелось два сингла с Elastic Band — "Think Of You Baby" и "Do Unto Others", a также их альбом 'Expansions On Life'.
Однако уже с первым синглом записанным в составе Sweet Скотт добился большего успеха, чем за все время проведенное в других командах вместе взятое, ибо сингл "Funny Funny", в мае '71 года оказался аж на 13-ом месте национального британского списка популярных пластинок. Sweet же, в свою очередь, тоже не прогадали, обретя в лице нового гитариста великолепнейшего музыканта и просто хорошего друга. И как впоследствии выяснилось, Энди Скотт в значительной мере и определяет звучание и стиль группы.
С приходом Скотта дела группы резко пошли в гору. Еще до выхода "Funny Funny" Sweet выступили в английской телепередаче 'Lift Off, благодаря которой вскоре был подписан контракт с фирмой RCA, на которой и вышел новый сингл. В июле на прилавках музыкальных магазинов появилась новая сорокопятка Sweet "Co-Co", попавшая на второе(!) место британского хит-парада. Таким образом, уже тогда можно было утверждать, что группа Sweet вполне состоялась. И не только на родине — в октябре того же года их композиция "Со-Со" попала в американские чарты, заняв в национальном хит-параде позицию с номером 91 — очень даже неплохо для первого раза. Сами же свитовцы получили это сообщение, находясь в первом своем европейском турне, в поддержку которого было выпущено еще два сингла. Нужно отметить, что успеху всех этих одиночных пластинок Sweet в немалой степени были обязаны мощному авторскому дуэту Нику Чинну / Майклу Чэпману, на который группу вывел их продюсер Фил Уэймап. Именно Чинн и Чэимэн были авторами практически всех основных хитов Sweet, хотя на оборотных сторонах синглов всегда помещались собственные вещи музыкантов, что объяснялось элементарным отсутствием необходимого опыта, а не отсутствием таланта и свежих оригинальных идей. Таким образом, в ранний период своего существования, Sweet учились уму-разуму, что называется, без отрыва от производства. Почти весь 1972 год Sweet провели в турне.
Назвав во вступлении Sweet молочными братьями Slade, я имел ввиду не только схожесть их музыкальных стилей и глам/глитер-имидж, но и сам подход к деловой части рок-индустрии, пусть даже и неосознанный. Единственное, если Slade сделали себе имя, исполняя уже известные хиты признанных рок-н-ролльных мастеров, то Sweet предпочитали вещи, написанные специально для них настоящими профессионалами, знающими толк в шоу бизнесе (нужно отметить, что в свое время этот дуэт писал песни для таких знаменитостей того времени как Сюзи Куатро, Mud и Smokie). И дебютный альбом группы (в пластинка 'Gimme Dat Ding', первая сторона которой содержала песни Sweet, а вторая была отдана неким Pipkins), под названием 'Funny How Sweet Co Co Can Be' практически целиком состоял из таких композиций, известных, впрочем, по уже вышедшим ранее синглам. Отсюда — и хороший прием пластинки, что в свою очередь естественно отразилось и на новых европейских гастролях, которые прошли с большим для такого уровня группы успехом. Однако для концертных выступлений материала видимо было недостаточно, и свои вещи разбавлялись различными каверами. В сэт-листах ранних концертов Sweet постоянным номером была смесь из лучших вещей The Who, а также несколько классических рок-н-ролльных боевиков. "Да, — вспоминал позже Энди Скотт, — в начале нашей концертной деятельности нам действительно никогда не хватало собственного материала, и мы играли много чужих песен, которые помимо всего прочего нам было просто в кайф играть. Да и потом мы частенько вставляли в свои шоу разные "инородные" песенки, своего рода знак уважения к их авторам. Уже в конце '70-х мы все время в середине "Love Is Like Oxygen" вставляли то "Highway To Hell", то "All Right Now", то "Satisfaction" или "Smoke On The Water", по кусочку конечно. А почему бы и нет — думали мы — хорошие песни! Да и народу это очень нравилось..."
Почти весь 1972 год Sweet провели в турне, время от времени закрепляя успех новыми сорокапятками. Однако сыграли свою роль и сами концерты, которые, опять-таки, невольно навевают мысли о Slade. Sweet в то время выходили на сцену в навороченных предельно пестрых и ярких костюмах, проведя перед этим часок-другой в гримерке перед зеркалом, перенося на свои лица содержимое многочисленных разноцветных баночек, тюбиков, флакончиков и пузыречков. А после выхода сингла "Wig Warn Bam", песни о северно-американских индейцах, свитовцы появлялись на сцене в индейских одеяниях и разноцветных перьях. Подобное течение получило в то время название 'бабл-гам-рока', что в большей степени относилось, естественно к внешнему виду и поведению музыкантов, чем непосредственно к музыке. Иначе говоря, получалось, что Sweet и им подобныe группы встречали исключительно по одежке, провожая зато, как это, впрочем, и полагается - по музыке. Последнее, само собой разумеется, непосредственно относится к творческим способностям музыкантов, которым даже в ранний период их муздеятельности давали весьма неплохие оценки. И для этого Sweet приложили немало усилий, записав и выпустив на виниле такое количество песен, что имея в наличии лишь один альбом, в декабре 1972 года RCA выпустила сборник из десяти лучших вещей, часть из которых на дебютный альбом не попала, и ставшая даже к тому времени своего рода раритетом. В январе '73 Sweet выпустили один из самых своих известных синглов "Blockbuster, попавший аж на первое место английского списка. И именно с этого момента, группа начала потихоньку менять свою стратегию, все больше и больше отказываясь от услуг Чинна и Чэпмэна, что незамедлительно отразилось на музыке Sweet - собственные песни были с большим уклоном в ритмичный хард-рок, нежели беспроигрышные - коммерческие боевики вышеупомянутого дуэта. Правильность выбранного решения подтвердил и следующий хит-сингл, "Hellraiser" — второе место в Соединенном Королевстве, и тем более — "Little Willy", завоевавший третью строчку под американским(!) солнцем, и проданный тиражом в один миллион экземпляров. И не удивителен после этого успех второй долгоиграющей пластинки Sweet с одноименным названием, куда вошли все хиты с последних синглов группы.
После выхода диска 'Sweet' в июле '73, группа немного погастролировала и тут же вернулась в студию для записи нового альбома. Отчасти такая спешка была обусловлена не столь удачной в коммерческом отношении последней пластинкой. "Да, это наверное не самый лучший наш альбом, — говорит Энди Скотт, — конечно, "Hellraiser", "Little Willy" или "Blockbuster" это очень классные песни и, пожалуй, одни из лучших вещей раннего Sweet, но все они уже были ранее выпущены на синглах, и к моменту выхода альбома уже были хорошо известны народу. Поэтому эти вещи почти не воспринимались как новые, а остальная часть диска, честно говоря, не дотягивала до их уровня." Исходя из этого, Sweet приняли решение компенсировать эту неудачу следующим альбомом, что получилось у них просто великолепно. Альбом 'Sweet Fanny Adams' является, пожалуй, лучшей работой Sweet вообще. Практически все сборники группы содержат песни с диска '74 года. "Restless'', "Set Me Free", "Peppermint Twist" — все это является неотъемлемой, частью любого витовского 'greatest hits'. И что еще более примечательно, ни одна из десяти композиций со "Sweet Fanny Adams" не была выпущена на синглах ни до выхода самого альбома, ни после. Отчасти такой ход был несколько рискованным, однако с другой стороны, повтор прежних ошибок был полностью исключен. Так, вообщем-то, и вышло. Такую подборку из девяти абсолютных хитов, да к тому же что ни на есть новейших, фэны Sweet слышали в первый раз (впрочем, и в последний тоже). Штурм хит парадов был, правда, не столь удачным как прежде, но причина этого заключалась однюдь не в альбоме, как таковом. Дело в том, что к этому момент)' музыка Sweet претерпела довольно значительные изменения. Окончательно расставшись с Ники Чином и Майком Чэпмэном, группа осталась предоставленной самой себе, как в написании песен, так и в продюсировании своих пластинок, что непосредственно отразилось и на музыке Sweet. Как уже говорилось выше, новый Sweet был более жестким и тяжелым, в отличие от прежнего чисто глэмового материала. Новая стилистика группы только приветствовалась и поддерживалась, однако поп-рынок, являющийся ранее основным, для Sweet был неизбежно потерян. И тем не менее, альбом 'Sweet Fanny Adams' впоследствии явился единственной долгоиграющей пластинкой группы попавшей в британский национальный список самых популярных дисков. Сразу после выхода альбома, в мае '74 года Sweet отправились в свое первое британское турне.
Сразу после выхода альбома, в мае '74 года Sweet отправились в свое первое британское турне, в самый разгар которого был выпущен новый сингл — анонс следущей пластинки готовящейся к выходу в том же году. "The Six Teens", новый хит группы, моментально обосновался в первой британской десятке, в то время как уже хорошо известный в Англии "Blockbuster" бороздил строчки американских хит-парадов. "Честно говоря, — вспоминает Стив Прист, — статус Sweet в США нас мало тогда интересовал. В те годы мы делали основной упор на Англию и Скандинавию. Но то, что происходило за океаном, было все же довольно интересно и даже несколько забавно: мы никогда там не были, и тем не менее наши пластинки в Америке неплохо продавались и занимали какие-то там места в списках популярности. Наверное тогда мы уже подумывали о поездке в Штаты, я уже не помню, но в любом случае, в '74 это был довольно рискованный шаг, и поэтому визит за океан был пока лишь в наших мечтах."
А пока, Sweet ковали свое железо на родной британской земле. Закончить тур группе правда не удалось: вокалист Брайан Конноли сильно пострадал в уличной драке, и на сцену выходить был просто не в состоянии. После же выздоровления, время было идти в студию, и осенью 1974 года был выпущен новый альбом 'Desolation Boulevard'. Сей продукт заметно уступал своему собрату, появившемуся на свет на полгода раньше, однако на волне недавнего супер-успеха это было практически незаметно. К тому же выручали одиночные пластинки, упорно продолжающие занимать более или менее высокие места в родном хит параде. Наибольшего успеха в 1975 году достигли синглы "Fox On The Run" и "Action", больше известную нынешним любителям рока в интерпретации Def Leppard. В ноябре же '75 Sweet выпустили свой первый концертный альбом 'Strung Up'. Концертным был он, правда, лишь наполовину. На дорожках первого диска — альбом был двойным — был запечатлен концерт группы от 21 декабря '73 года в лондонском 'The Rainbow Theatre', вторую же часть занимали вещи с последних нескольких синглов, не вошедшие ни в один альбом.
Тогда же, осенью '75 года, Sweet наконец-то решились посетить загадочную Америку с трехмесячным туром. И, как оказалось, опасения музыкантов относительно успеха этого мероприятия оказались излишними: гастроли прошли, как говорится, на ура, и явились самым успешным периодом в американской карьере Sweet. Результат не заставил себя долго ждать: еще до отбытия Скотта, Коннолли, Приста и Такера на родину, "Ballroom Blitz" поднялась до пятого места американского списка одиночных пластинок, а последний студийный альбом группы занял 25 место среди LP и вскоре стал золотым на территории США. Америка была взята. Под эти концерты был специально выпущен новый сингл "Fox On The Run", который своим попаданием на пятое место штатовского хит-парада и распроданным миллионным тиражом стал новогодним подарком Sweet от многочисленных американских поклонников.
Вернувшись домой, Sweet порадовали и своих соотечественников, записав сразу две сорокопятки. И пока английские фэны занимались бесконечным прокручиванием сих виниловых лепешек, Sweet находились в одной из мюнхенских студий, где записывали новую порцию своих песен. "Записывались в Германии мы по финансовым соображениям. - говорит Брайан Коннолли. "Дело в том, что в Англии очень большие налоги, и многие музыканты выходят из положения таким вот образом, то есть работая за границей. Ну и кроме всего прочего, это просто оригинально, что отражается на самой записи, придавая песням какой-то особый оттенок, привкус, я бы сказал."
Привкус этот, правда, получился несколько иным. Альбом 'Give Us A Wing' получился значительно слабее предыдущего диска, и единственной хитовой вещью на нем была уже упоминавшаяся "Action". Вполне возможно, что произошло это от того, что альбом этот сочинялся и записывался Sweet впервые на 100% самостоятельно, вплоть до звукорежиссуры и продюсирования. С другой стороны, музыканты все еще продолжали экспериментировать со своим звучанием и различными эффектами, что на этой пластинке удалось меньше всего. И что интересно, новый альбом с большим энтузиазмом был воспринят в Соединенных Штатах, нежели на родине, в Британии. Уже через месяц после выхода 'Give Us A Wing' достиг первой американской двадцатки, равно как и сингл с "Action". И исходя из этого факта, выбор Америки в качестве первой части мирового турне Sweet, был вполне логичен. Там группа провела целых три месяца. "Это было действительно замечательно, — вспоминает Мик Такер, — эти концерты были наверное даже более успешными чем в первый раз. Американские фэны просто потрясающие. Я слышал от многих музыкантов, что в Штаты они наведываются лишь постольку-поскольку, про нас же я такого сказать не могу. Нам здесь очень нравится, и люди действительно любят наши песни. Впрочем, возможно это зависит непосредственно от музыки — стиль Sweet все-таки более близок американцам, чем Европе." Sweet в то время выходили на сцену в навороченных предельно пестрых и ярких костюмах.
В Европе, однако, Sweet посейшенили не хуже. Многие даже признали европейские гастроли '76 года лучшими у Sweet вообще. "Никогда не слышал такого Sweet! — писал один шведский журналист, после двух стокгольмских выступлений. "Эта группа напоминает мне пустую бочку: делает много шума, ничего не говоря. Но если они что-то и говорят, так это выражения типа 'Если не мы пошлем вас к такой-то матери, так пошлет кто нибудь другой!' Кстати обращался Коннолли к 7-13-летней аудитории."
Остается лишь добавить, что после этого концерта, музыканты оставили свои автографы, ни много ни мало, 450 фэнам. Вот уж действительно — не мы, так кто? Впрочем, более старшее поколение высказывалось в отношении свитовских концертов совершенно противоположно. Один из блюстителей морали так и сказал: "Эта группа больше здесь никогда не появится, потому что ведут они себя как настоящие свиньи!"
"Я так понимаю, — отреагировал Коннолли, — это он насчет нашей жизни в турне. Водка и девочки, порно-клубы и разгромы гостиничных номеров — да, так мы и живем!"
Проехавшись по всей Европе и скандинавским государствам, осенью Sweet отправились на восток, со своим первым в истории турне по Японии, которое прошло не менее успешно и весело. И вернувшись под крышу дома своего, Sweet просто необходим был краткосрочный отпуск, после чего музыканты в очередной раз засели в студию. Весной '77 появился и результат: новый альбом с названием 'Off The Record". Пластинка получилась чуть более удачнее предыдущей, однако (как сейчас ясно видно) проявилось то, что лучшие времена Sweet безвозвратно ушли в прошлое. Впрочем, материал 'Off The Record' — "Lost Angeles', 'Funk It Up' или 'Fever Of Love' уже считался вполне стандартным для группы — не лучше и не хуже.
На этот раз, Sweet не стали замахиваться на мировое турне, огранив себя более скромными гастролями. "Наверное неправильно было бы повторять то, что мы делали буквально год назад, — объясняет Энди Скотт, — просто мы не были уверены, что мы сможем провести такое же турне столь успешно, как в прошлый раз. Думаю, что часть людей не стала бы тратить деньги на то, что совсем недавно видела. Да и потом, это все же довольно утомительно."
Вместо этого, отыграв ряд концертов, Sweet уединились в замке Клирвел в Уэльсе, где в полном одиночестве и спокойствии занялись сочинением новых песен. И, как и следовало ожидать, сей процесс получился более плодотворным, чем сочинение несен после изматывающего многомесячного тура. Возможно, песни, написанные где-нибудь па Майами или Кипре, были бы несколько веселее, чем вещи, придуманные в окружении каменных стен и густых лесов, но Sweet продумали и этот момент. Записывать альбом группа отправилась во Францию, что и развеяло уэльсскую суровость и холодность. Как бы там ни было, результат превзошел все ожидания. Новое творение Sweet, под вполне соответствующим действительности названием 'Level Headed', поступившее в музыкальные магазины сразу после встречи нового 1978 года, действительно было самого высокого уровня. По качеству музыкального материала, 'Level Headed' мог соперничать разве что со 'Sweet Fanny Adams'. Великолепная баллада "Dream On", мелодичные "Silverbird" и "Lettres d'amour", настоящий диско-номер "Air On A Tape Loop", ломовейшая "California Nights", и конечно же "Love Is Like Oxygen" — бесспорно, хит номер один. Выпущенная отдельным синглом, эта песня забралась на девятое место английского хит-парада, чего не случалось у Sweet аж с весны '75 года, когда "Fox On The Run" царствовала на второй строчке списка. Кстати, именно это обстоятельство — трехгодичное отсутствие песен Sweet на высоких местах в общенациональном чарте, и два года отсутствия в чарте вообще, и стало причиной разрыва контракта с RCA. В качестве нового начальства была выбрана компания Polydor, которая собственно и выпустила 'Level Headed' и вышеупомянутую сорокопятку. Однако сие возвращение, сия победа была одновременно и единственной: если не считать "посмертных" сборников, это попадание Sweet в британский (а полгода спустя — ив американский) список самых популярных пластинок было последним вообще.
Однако возвращаясь к новому альбому нужно сказать, что пластинка 1978 года была действительно великолепной, и порадовала многих, уже давно не ожидающих ничего интересного от Sweet поклонников и музкритиков. "Никогда бы не подумал, что Sweet еще на что-то могут быть способны, — примерно так начинались многочисленые рецензии на альбом. Эти ребята показали, что действительно могут хорошо играть. Энди Скотт великолепный гитарист, а Брайан Коннолли — обладатель прекрасного голоса, настоящий рок-вокалист. Но беда их в том, что они не всегда правильно используют свои способности." Новое творение Sweet, под вполне соответствующим действительности названием 'Level Headed'.
На волне своего второго успеха, Sweet отправились в первое за последние четыре года турне по родной земле. Гастроли прошли с большим успехом, просто отлично, почти как в старые добрые времена, однако как впоследствии оказалось, это была уже лебединая песня Sweet. Как выяснилось, второе дыхание открылось не у всех музыкантов группы, не все поверили в свои силы и возможности, не у всех хватило боевого духа продолжать свое рок-н-ролльное наступление. 23 февраля (видимо к празднику) 1979 года вокалист Брайан Коннолли официально заявил, что группу Sweet он покидает.
Не секрет, что вокал составляет не менее 50% от общего звучания группы — такая уж у него специфика, поэтому потеря вокалиста всегда расценивается как своего рода катастрофа, эдакое землятресение, баллов так в пять. И далеко не всегда ликвидация последствий проходит для группы успешно или, по крайней мере, безболезненно. Поэтому нужно отдать Sweet должное, что с этой проблемой они справились быстро и практически не напрягаясь. Тем более, что Коннолли покинул родной коллектив в самый разгар работы в студии над очередным альбомом. Видно что Sweet действительно переживали свое второе рождение, и остановить музыкантов уже было невозможно.
В одном из интервью того времени, Энди Скотт рассказывал, что занять вакантное место изъявил желание сам Ронни Джеймс Дио, однако судя по всему, это была либо газетная утка, либо рекламный трюк от Скотта, для привлечения лишнего внимания. Но как бы там ни было, оставшиеся музыканты единогласно решили вокалиста нового не брать, и роль певца взял на себя сам Энди Скотт. Уже записанные трэки были переписаны заново, и осенью '79 альбом 'A Cut Above The Rest' уже появился в продаже. Что же касается сошедшего на берег Брайана Коннолли, то этот персонаж сей истории покинул группу ради сольной карьеры, и впоследствии имел смелость или наглость назвать свой новый состав не иначе как New Sweet. "Эти планы я вынашивал в голове как минимум года три, — говорит Брайан — После "Fox On The Run", фактически мы не сделали ничего толкового. Тогда как остальные считали, что это верный путь для Sweet, мне было все больше и больше не в кайф заниматься сочинением песен, записью пластинок и концертами. Свои чувства перед каждым турне я могу сравнить пожалуй только с предстоящим визитом к стоматологу, честное слово!"
"Да, последние пару лет у него была просто беда с нервами, — подтверждает Стив Прист, — на этой почве он даже начал сильно нить, что приносило ему только лишние проблемы, вместо расслабления. Брайан никаким образом уже не походил на лидера группы. Получался какой-то замкнутый круг, и его решение об уходе, было наверное, единственным верным."
И как показало даже столь непродолжительное время как 10 месяцев — а именно такой срок прошел между интервью с вокалистом и уже экс-вокалистом Sweet — расставание Коннолли с группой пошло ему только на пользу. "Все мои проблемы исчезли без следа, — сказал он в декабре '79, — и дело даже не в том, что сейчас я сам себе начальник. Конечно, я намного больше свободен, занимаясь собственным делом, но мой уход из Sweet ни в малейшей степени не был связан с какими-то личными отношениями с остальными музыкантами. Более того, мы поддерживаем друг с другом отношения, и я был бы счастлив даже, вновь сделать что нибудь вместе. Правда я не уверен, согласился бы я вернуться в Sweet, предложи они мне это, но во всяком случае я подумал бы над этим. Честно говоря, работая сольно, ты довольно одинок, хотя я и чувствую себя сейчас очень умиротворенно."
Чего нельзя было сказать о его коллегах, упорно продолжающих тянуть лямку баржи, надпись 'Sweet' на борт)' которой уже изрядно облупилась и с каждым днем все тускнела и тускнела. После расставания с Коннолли дела Sweet пошли настолько скверно, что о группе практически забыли. Последние два альбома — 'Water's Edge' и 'Identity Crisis' прошли абсолютно незамеченными (последний даже был выпущен только в Германии, да и то, уже когда группы фактически не существовало), и известие об окончательном распаде группы многими было воспринято с большим удивлением: распавшимися Sweet уже считали давно. "Да, возможно мы и затянули с этим, — согласился Энди Скотт, — решение о роспуске группы мы приняли в момент, когда Sweet дошел до такой точки, когда наши неудачи стали больше наших позывов к творчеству."
Этой самой точкой можно считать весну 1981 года, когда от дел отошел басист Стив Прист. Более того, он вообще покинул Объединенное Королевство, переселившись в Америку. Правда несколько лет спустя, Прист все же возобновил свою музыкальную деятельность, присоединившись к Брайану Коннолли, но и при наличии даже двух первоначальных участников, New Sweet не добился и самой малой части того, что сделали в свое время Sweet оригинальные. Барабанщик Мик Такер просто исчез из виду. А Энди Скотт направил все свои силы на продюсирование молодых металлических групп, работающих преимущественно в стиле Iron Maiden и им подобных.
Время от времени Скотт все же брал в руки гитару, и в период с лета '83 по апрель '85 года выпустил четыре сольных сингла. И хотя успехом эти сорокопятки, увы, не пользовались — большинству о них было даже и неизвестно, Энди Скотт все же решился на возрождение Sweet, который, дабы не путать со Sweet-ом Брайана Коннолли, получил название Andy Scott's Sweet. Несколько лет спустя Энди Скотт пояснил ситуацию с названием группы в одном из интервью. "Собственно мы всегда оставались как Sweet, — сказал он, — просто в некоторых странах, где уже играл со своей группой Брайан Коннолли, возникала некоторая путаница. У меня были такие случаи, когда возникал такой диалог: "О, это вы!?" — "Да, а кто же еще?" — "Ну, мы думали может быть Брайан..." И тогда мы предложили нашей фирме добавить к названию мое имя. В Германии это было именно так." 23 февраля (видимо к празднику) 1979 года вокалист Брайан Коннолли официально заявил, что группу Sweet он покидает.
Решение воссоздать группу, что называется, из пепла, было принято также благодаря многочисленным сборникам лучших песен Sweet, выбивших у многих "стариков" слезу ностальгии, отразившуюся на национальном британском списке популярных пластинок. Речь идет о диске, выпущенном в 1984 году фирмой Anagram под названием 'Sweet 16 — It's... It's... Sweet's Hits', который в первую же неделю занял 49-ю строчку хит-парада. Вот на этой-то волне возрождающегося интереса к ветеранам глэм-рока, Энди Скотт и решил еще разок попытать счастья. Как он позже сказал, "у Брайана — горизонтальная версия Sweet, а у нас — вертикальная."
В первый состав Andy's Scott Sweet, кроме самого начальника вошли также вокалист Пол Марио Дэй (экс-Wild Fire), басист Мэл Макнальти, клавишник из Grand Prix Фил Лэнзон и барабанщик... Мик Такер. Таким образом, Sweet оригинальный просто-напросто раскололся на две равноценные половины. Но как показало время, вряд ли этот шаг был верным, поскольку что одной половине, что другой, успех не сопутствовал, с теткой Фортуной наши герои уже давно разминулись, и догонять ее, пожалуй, не имело никакого смысла. Правда Энди Скотту повезло чуточку больше, чем его бывшему коллеге Коннолли. По крайней мере, его вариант Sweet в 1988 году провел небольшое турне по Англии вместе с паб-рокерами Paddy Goes To Holyhead, результатом которого стал двойной концертный альбом 'Live At Marquee', выпущенный на Maze Records в 1989 году. Причем третья сторона содержала абсолютно новый материал, написанный Скоттом и Такером.
А 25 октября того же года, в Вашингтоне, скоттовский Sweet начал двух-месячное турне но Америке, по окончании которого, группа отправилась в студию для записи нового диска. Записали, правда, всего три песни — "X-Ray Specs", "I Don't Wanna Say Goodnight" и новую версию "Hell raiser". Этот ЕР был издан немецкой компанией SPV в мае 1991 года. С тех пор прошло пять лет. От Брайана Коннолли не было слышно никаких новостей по крайней мере половину этого срока. Это послужило поводом Энди Скотту убрать свое имя с названия группы. "Мы были и остаемся группой Sweet, — сказал он. "Честно говоря, я понятия не имею где сейчас Брайан, и чем он занимается, но все же я считаю, что имею полное право на это название. Во всяком случае сейчас я намного больше олицетворяю это, не боясь этого слова, имя. Кто видел или слышал последний раз Брайана Коннолли? А мы продолжаем играть, и публика, приходящая на наши концерты, слышит именно то, что она и желает услышать, покупая билет — старые, классические хиты группы Sweet. И пока я в состоянии удерживать группу на таком уровне."
Между тем, у существующих Sweet заметно сменился состав. Клавишник Фил Лэнзон перебрался в Uriah Неер, откуда впоследствии бесследно изчез. На его место в Sweet Скотт взял Гари Маберли, некоторое время уже игравшего в группе сразу после ухода Коннолли. Появился так же новый басист Джефф Браун, и новый барабанщик Бодо Шопф: да, да, старина Мик Такер все же покинул Sweet. И, пожалуй, он прав. Музыканты, пусть даже самые величайшие, увы, не боги. Всему, рано или поздно приходит конец. Не все только вовремя это осознают. Как говорится, выше головы не прыгнешь, а группа Sweet, как это ни печально, занимается этими прыжками по крайней мере лет так 15. Пора бы и меру знать. Спасибо за все, спасибо за то, что вы были, но пора... Недаром все-таки говорят, что распасться вовремя — великое искусство!

Дискография SWEET:

1971 — 'Gimme Dat Ding' /MFP/ (только А-сторона. В-сторона — группа Pipkins)
1971, ноябрь — 'Funny How Sweet Co-Co Can Be' /RCA/ (переиздан на cd в апреле '93 на Ariola Express)
1972, декабрь — 'Sweet's Biggest Hits' (сборник) /RCA/
1973, июль — 'The Sweet' /Bell/ (переиздан в '76 на Когу)
1974, апрель — 'Sweet Fanny Adams' /RCA/
1974, ноябрь — 'Desolation Boulevard' /RCA/ (на американской версии пластинки — плюс трэки из 'Sweet Fanny Adams'), (переиздан на cd в феврале '90 на Castle)
1975, ноябрь — 'Strung Up' /RCA/ (двойной альбом, концертные записи декабря 73, плюс лучшие вещи и раритеты)
1976, март - 'Give Us A Wink' /RCA/ (переиздан на cd в июле '93 на Repertoire)
1977, март — 'Off The Records' (переиздан на cd в июле '93 на Repertoire)
1977, октябрь — 'Sweet's Golden Greats' (сборник)
1978, январь — Level Headed" /Polydor/ (переиздан на cd в июле '93 на Repertoire)
1978, июль — 'The Sweet' /RCA/ (сборник)
1979, октябрь — 'A Cut Above The Rest' /Polydor/ (переиздан на cd в октябре '92 и июле '93 на Repertoire)
1980, апрель — 'Water's Edge' /Polydor/ (в американской версии издан с названием 'Sweet-4'), (переиздан на cd в октябре '92 и июле '93 на Repertoire)
1982, ноябрь — 'Identity Crisis' /Polydor/ (переиздан на cd в октябре '92 на Repertoire)
1984, август — 'Sweet 16 — It's... It's... Sweet's Hits' /Anagram/ (сборник)
1987, июль — 'Hard Centres — The Rock Years' /Zebra/ (сборник)
1989, декабрь — 'Blockbusters' /RCA/ (сборник), (переиздан в октябре '92)
1989, декабрь — 'Sweet Collection' /Castle/ (сборник)
1991, май — Andy Scott's Sweet 'X-Ray Specs.' (EP) /SPV Germany/
1993, февраль — 'Rock N'Roll Disgrace' /Receiver/ (сборник)
1993, февраль — 'Land Of Hope & Glory' /Receiver/ (сборник)
1993, апрель — 'Ballroom Blitz — Live 1973' /Dojo/ (концерт)
1993, июль — 'First Recordings 1968-1971' /Repertoire/ (сборник)
1993, декабрь — live For Today' /Receiver/ (сборник) Последние два альбома SWEET — 'Water's Edge' и 'Identity Crisis' прошли абсолютно незамеченными. 1994, июль — 'Breakdown — The Sweet Live' /Receiver/ (концерт)
1994, ноябрь — 'In Concert' /Start/ (концерт)

Алексей Глебов

P.S. Для самых отъявленых фэнов Sweet:

Sweet International Fan Club
Welf Kreisel, Rudolfplatz 9, 38118
Braunschweig, Germany.
phone: 0531/57 30 03 fax:05541/56 84 e-mail: Welf Kreisel

Give Us A Wink
Suezy House, 819 S.Grant, Olathe, KS
66061, USA e-mail: Suezy House, Heather Godbold

Action
Ralph Grimm, Seehoferstr. 18, 60594
Frankfurt, Germany
ОБЩИЕ МАТЕРИАЛЫ
Rock-Book © 2006-2020
Яндекс.Метрика Яндекс цитирования