Чем хорош минский ночной клуб “Макс-шоу”? Тем,что, во-первых, здесь можно вполне
прилично отдохнуть от дел наших праведных и сносно покушать. Во-вторых,
посетив его часиков так в пять вечера, вырискуете попасть на распевку
перед вечерним концертом, к примеру, Константина Никольского и послушать в
его исполнении (уверен: в первый и последний раз в своей жизни) “Милого
Ваню”, гуляющего по Парижу и “Мурку”. Кстати, вот он-то нам и нужен.
Присаживайтесь за наш столик и вострите уши. В разговоре принимает участие
директор Константина Николаевича, популярный российскийисполнитель
русского шансона Ваня Московский.
— Я чего думаю. Молодые руководители
ОРТ, насколько японимаю, достаточно лояльно относятся к старым
рок-н-ролльщикам. Может,вам и группе "Воскресение" попросить у них пару
бесплатных минутв программе "Время", предварительно проанонсировав, и раз
и навсегда расставить все точки над "i" в вопросе, почему вы перестали
сотрудничать друг с другом?
— На самом деле это никому не интересно.
"ВОСКРЕСЕНИЕ" думает так, я — иначе.И пусть наши слушатели считают
по-своему, как в хорошем кино, которому каждый дает свою трактовку. А
телевидение... Я в последние годы стал отказываться комментировать с экрана
ту или иную ситуацию. Они все равно переиначат так, как пожелают нужным. Я
слушаю, а мне плохо делается. Надо мне это? Я старый человек. Лучше вообще
ничего не говорить, придумывайте, что хотите.
— Когда-то вы сотрудничали с интересным музыкантом Виталием Бондарчуком, записавшим в
середине 80-х несколько любопытных альбомов "Взгляд со стороны", "Странница
в ночи", поработавшим с Сергеем Сарычевым, что с ним сейчас?
— Мы с ним видимся редко, но с удовольствием. Чем он занимается? А Бог его
знает...
Ваня Московский (ВМ): Он работает с Вадимом Байковым. Приносит
ему какой-то материал, пишет клавишные.
—...У Виталия был свой репертуарчик, который он записывал в кардиоцентре. КРУИЗ там же работал:
Гаина — Васильев — Ефимов. А небезызвестный Шульгин их всех и прибрал к
рукам. КРУИЗ запродал в Западную Германию, а Бондарчука привлек для записи
диска Валерии в Англии, естественно, на английском языке с его музыкой.
После того как там все это не покатило (кому оно на фиг было нужно: там
таких Валерий сколько хошь, да еще даже и красивше), альбом перевели на
русский и запустили здесь.
— Воссоединившиеся ЦВЕТЫ не приглашали поиграть вместе?
— А зачем я им нужен? Там главное действующее лицо —
Саша Лосев. Я считаю,что в ансамбле должна быть одна главная фигура, чтобы
было на кого смотреть. А в ЦВЕТах я не пел, а поначалу и на гитаре, даже на
записях, не играл. Плотно со Стасом я начал работать в 1974 году, когда
Намин набрал профессиональный состав, и мы пошли работать в филармонию,
стали ездить на гастроли. Физически о моем присутствии в группе С. Намина
сегодня напоминает только песня "Старый рояль".
— Мне рассказывал Андрей Сапунов, ваш бывший коллега по "ВОСКРЕСЕНИЮ", что после распада группы он
уходил в "САМОЦВЕТЫ" с одной-единственной целью: заработать на квартиру.
— Да-да, правильно, так все и было. А я не ходил в "САМОЦВЕТЫ", и квартиры у
меня нет до сих пор... Это разные дороги, разные пути. Я считаю, чтопосле
исполнения Сапуновым таких моих песен, как "Музыкант","Ночная птица", и
других, работа в "Самоцветах" для него явилась проблемой. Но, видимо, он
как-то все погасил внутри себя, сказал: "Я — профессионал, и мне все равно,
что петь". В результате Андрей так и не научился понимать смысл того, о чем
поет. Поэтому я и неработаю с "ВОСКРЕСЕНИЕМ".
— Но в ансамбль "ФЕCТИВАЛЬ" вы же пошли, ничего гасить не пришлось?
— Меня пригласил его
руководитель Максим Дунаевский. И не просто, как гитариста, а со своим
репертуаром, с перспективой сделать новые вещи. ФЕСТИВАЛЬ по подбору
инструменталистов был очень хорош. С нами пели Боярский, Понаровская, Жанна
Рождественская. Было много работы, проехали с концертами всю
страну "наскрозь": от Амура и до Бреста. Сегодня нынешние рок-музыканты, “не
нюхавшие” областей, могут только мечтать о таком. Именно в
областяхнастоящий рок, когда приезжаешь и видишь на чем тебе придется
играть: прогнившеена корню пианино "Ямаха", и...полный вперед!
— Русский рок-н-ролл в 70-х уничтожала Советская власть, в 90-х его
уничтожил рынок. Каково себя чувствовать на обломках человеку, делающему
этот самый рок-н-ролл?
— Вопрос не ко мне. Я не деятель от рок-н-ролла,
я совершенно им не занимался. А то, что я умею играть, условно говоря, в
западной "манэре" и играл на гитаре в блюзовых и рок-н-ролльных командах —
это ни о чем неговорит. Ко мне после одного из выступлений где-то под
Москвой подошел седой генерал, вояка: "Константин, я рок-н-ролл вообще не
знаю, но то, что я услышал в Вашем исполнении меня до глубины души
тронуло". Я никак не ожидал подобных слов. То есть можно говорить уже не
просто орок-н-ролле, а о том, что приближается к искусству. А
рок-н-ролл... Кто-тоумеет играть, кто-то нет: "ладно, так сойдет". МАШИНА
ВРЕМЕНИ до сих пор не научилась его играть.
— Зато Макаревич умеет жарить рыбу, а вы?
— Вполне хватает основного занятия и многого мне не
надо. А Макаревич никогда жестко не был при своем инструменте. Он в 70-е
написал какое-то количество музыки с текстами, когда ничего, кроме жанра
ВИА и Макаревича, не существовало. Рока не было, а Макаревич был и что-то
пел, и так как он был единственным (а не лучшим), то мы и поимели то, что
называется МАШИНОЙ ВРЕМЕНИ. И "выстрелила" она потому, что люди не знали
кто написал "Музыканта". Рассуждали так: если песню поет не ВИА, то это
МАШИНА ВРЕМЕНИ. А я всю жизнь эту ситуацию разгребал.
— Западную музыку слушаете?
— Гари Мура, с целью подучиться играть на гитаре. Потом, есть
такой гитарист, 30-ти с чем-то лет, Робин Форд, уже знаменитый. Он мне
близок по манере,по пальцам. Остальное перевариваю в виде радио, когда на
кухне моется посуда.
— По-моему, Евгений Маргулис, нелюбимый вами...
— Почему нелюбимый?
—...говорил, что воспринимает "подвывания Стинга" только в кухонномварианте.
— Сказать-то можно, но что толку? А Стингу, вообще, до лампочки, кто такой Маргулис, он его не
слушает ни на кухне, ни где-то еще.
— Журналист может испортить артисту настроение до концерта, например напресс-конференции?
— Если задаться такой целью, то конечно. Спросить, сколько Вы получитеза концерт? Но и
артист может попортить нервы журналисту так, что тот броситсвое дурацкое
занятие. Я ему отвечу: "Какое твое дело? Пошел к черту!" Или совсем просто:
я сейчас сижу, отвечаю на твои вопросы, а мог не отвечать, сказать: "Пошел
вон". И весь разговор. Все интервью у нас проходят бесплатно, а я включаю
свои мозги, что-то рассказываю. Зачем? А все разговорыпро Америку, про ее
богатство... Америка уже здесь, и разговор должен быть таким: "Журналист?"
— "Журналист." — "20 минут стоит столько-то". И это правильно.
— Значит, в "Акулах пера" не стали бы сниматься?
ВМ: Хамская передача!
— В ней нет ничего интересного, я не знаю зачем она появилась. Там оченьмало
вопросов по основному предмету. Вся программа строится на вопросах подобных
тем, что задавались солистке группы КОМБИНАЦИЯ: "С кем исколько раз Вы
спали?". Это не музыкальная передача, да и все остальные "музыкальные"
программы на самом деле являются около музыкальными.
— Тогда, как бы вы прокомментировали мнение о том, что Никольский давно исписался и до
скончания своего века будет распевать все те песни, которые когда-то
принесли ему известность?
ВМ: — А кто не исписался? Чиж, что ли? Снял
все с Кости, использовал всеего гармонии, не придумав ничего нового.
— Я тебе так отвечу. Магазин "Детский мир" продает игрушки, из года в год
одни и те же. Дети подрастают, а куклы как предназначались для девочек, так
и предназначаются, а солдатики и машинки — для мальчиков. Те, кто постарел
вместе со мной — уже протащились по моим песням, слава Богу. Теперь
подтащиваются молодые: на майских выступлениях в концертном зале "Россия" я
собрал три битка, и публика на 2/3 состояла из 17-20-летних. Хороший товар
— всегда хороший товар. Я из автора превратился в исполнителя своих
произведений. И исполняю я их очень хорошо. Во всяком случае получше тех, у
которых есть голос, но нет мозгов. И я никуда нелезу, никому первым не
звоню, звонят мне. Не я же к тебе подошел, верно?