Отгремел хард-рок, увяли панки. На музыкальном рынке наступило затишье: музыкальное безвременье. И тогда-то, в конце семидесятых, появилась
дискомузыка.
Хитрый австралийский импресарио Роберт Стигвуд с помощью фильма «Лихорадка субботнего вечера» открыл ее для музыкальных
болельщиков.
И вновь мгновенно ожил затихший было рынок. Казалось, что дискомузыка и станет именно тем Великим Новым, которого так жадно ждали, Год-два
диско почти безраздельно владело радиоволнами и возглавляло таблицы популярности. Но поп-течения на то и поп-течения, что обречены на недолгую
жизнь. Сейчас даже взлелеянные Стигвудом «Би Джиз»
¹, которые написали и записали музыку к «Лихорадке субботнего вечера», уже не делают
дисколродукции — она не имеет спроса. Опять началось затишье: унылый коммерческий рок, средненькая поп-музыка и случайно затесавшиеся
хард-роковые хиты. И снова рынок замер а ожидании следующего Великого Новенького.
И явилась «новая волна»: «Блонди», «Нэк», «Токин Нэдз», «Бумтаун Рэтс», Элвис Костелло («Рэтс» и Косгелло вы видите на снимках. —
Ред.), Джо
Джексон — теперь их награждают «золотыми» и «платиновыми» дисками. Их короткие, жесткие, но мелодичные песни под перезвон гитар, насыщенный,
взрывной и вполне танцевальный ритм стали вытеснять из радиопрограмм диско: устав от однообразия и вывертов дискомуэыки и капризов признанных
рок-звезд, чуткие к колебаниям рынка диск-жокеи ухватились за незамысловатую, без претензий музыку «новой волны».
Вообще-то словосочетание «новая волна» отнюдь не означает, что все представители ее выражают одно какое-то направление. Под этой довольно
смутной рубрикой работают такие разные музь,канты, как американская группа «Блонди», создающая мелодичный, крепко сделанный поп-рок; английская
«Клэш», в чьем репертуаре мною песен о безработице, о расизме. Здесь же «Нэк», поющие о симпатичных девушках, их музыка напоминает музыку
ранних «Битлз». И что, в конце концов, у них общего со столь же популярными «Карз», в чьих записях отражены все достижения, но, увы...
электроники?
В музыкальном отношении все они весьма различны. Но, например, в шестидесятые годы Англия дала миру столь разные в музыкальном отношении
группы, как «Битлз», «Роллинг Стоунз», «Кинкс», «Херман'з Хермитс», и тем не менее мы говорим о них обо всех как о «феномене шестидесятых».
Представители «новой волны» объединены возрастом — всем им под двадцать или чуть больше двадцати (в то время как признанным рок-звездам уже за
тридцать или даже больше). У них общие взгляды на то, как должен звучать рок и как его надо делать.
Музыканты «новой волны» не поют длинных песен, прерываемых пространными импровизациями инструменталистов. Почти все они считают, что песня
должна быть короткой и «бить в точку» без помощи студийных трюков и насыщенной инструментовки.
Музыканты «новой волны» с неуважением относятся
к практике старших суперзвезд, таких, как Стиви Вандер, «Иглз», «Флитвуд Мэк», которые тратили на создание очередного альбома от года до двух
лет, молодые считают, что их песни должны быть откликами на события дня. К тому же длительная работа в студии удорожает и запись альбома.
(Запись некоторых альбомов стоила по пятьсот и более тысяч долларов. А первая долгоиграющая пластинка «Нэк», ставшая «платиновой», записывалась
в течение нескольких недель и обошлась студии в пятьдесят тысяч.)
Естественно, что фирмы грамзаписи холят и лелеют представителей «новой волны», даже тех, чья художественная ценность весьма сомнительна: запись
их дешева, а цены на пластинки сейчас повсеместно выросли. Выгодно, что и говорить. И рок-фэны по обе стороны Атлантики просто голову потеряли
от сыплющегося на них огромного количества новых имен, среди которых есть и вполне оригинальные музыканты: тот же Костелло, «Токин Хэдз»,
«Полис», Лауи. Но политика фирм грамзаписи «числом поболее — ценою подешевле» может привести к тому, что эти музыканты окажутся захлестнутыми
своей же «новой волной».
Пока еще нельзя сказать, что «новая волна» может стать таким же заметным явлением, как рок-н-ролл пятидесятых, «Битлз» начала шестидесятых,
«Роллинг Стоунз» и хард-рок конца шестидесятых и начала прошедшего десятилетия. Тогда, с рок-н-ролла, и начался бум на музыкальном рынке.
Теперь, набравшись опыта, рынок сам управляет музыкальными волнами.
¹ О Роберте Стигвуде и группе *Би Джиз» мы рассказывали в № 3/79. — Примеч. ред.
Роберт ПАЛМЕР американский журналист
Перевела с английского
Н. ТУМАНСИНА
