В прошлом выпуске «ЗД» мы уже сообщали о том, что британский музыкальный журнал «Мэлоди Мэйкер» признал «альбомом
года» диск «Стена» ансамбля «Пинк Флойд». По многочисленным просьбам читателей сегодня мы подробнее рассказываем об
этом альбоме.
....Стена, отделяющая музыкантов от зрителей, — символ бесчеловечности в современном западном обществе, пораженном
неизлечимым неврозом, символ того, с чем призывает бороться «Пинк Флойд», а именно — неконтактность обитателей этого
существа, их самоизоляция друг от друга». (Из рецензии в газете итальянских коммунистов «Унита» на спектакль «Стена»).
Спектакль, о котором идет речь, явил собой поистине фантастическое зрелище для тысяч лондонцев (кстати, за несколько
месяцев до этого спектакль с успехом был показан в США), заполнивших огромный зал «Эал Коурт». Неожиданно откуда-то
появлялась дистанционно управляемая модель самолета и, долетев до сцены, взрывалась. Гигантские надувные
куклы-марионетки высотой до десяти метров возвышались позади музыкантов, «в разных местах огромного помещения слышался
то писк чаек, то демонический смех, то плач ребенка. И — стена. Огромная, воздвигаемая из 340 белых пластиковых
блоков-кирпичей на протяжении всего первого отделения концерта и, в конце концов, скрывшая от зрителей Роджера Уотерса,
Рика Райта, Ника Мэйсона и Дэйва Гилмора.
«Ты только кирпичик в этой стене, которой не видно конца. Такой же, как миллионы других, еще один точно такой же...».
Это строки из, пожалуй, лучшей песни альбома, удостоенной к тому же титула «Сингл года».
Пресса Запада поначалу предрекала полный провал альбома, а вслед за ним и спектакля «Стена». На страницах ведущих
музыкальных еженедельников спектакль характеризовался как «фантастически скучное зрелище».
Статьи разгромного характера появились и в претендующих на объективность музыкальных изданиях Великобритании, ФРГ,
Франции, Италии. В укор музыкантам ставилось даже.... «неумение играть».
И верно, нет оглушающих гитарных риффов, нет и десятков киловатт звука, нет экстравагантных одежд. Действительно, как
виртуозы музыканты «Пинк Флойд» уступают многим другим исполнителям. «Мы не в первых рядах, индивидуальное музицирование
ниже наших интересов», — говорил еще несколько лет назад Дэйв Гилмор. Но, конечно же, не в тонкостях инструментального
мастерства крылась причина своеобразного, «крестового похода» против новой работы группы.
Дело в том, что неизлечимые пороки буржуазного общества выросли в спектакле до невообразимых размеров. Теперь
флойдовская огромная резиновая свинья, используемая для рекламы предыдущего их альбома «Энималз» («Животные»), кажется
карликом в сравнении с ужасными марионетками художника Джеральда Скэрфи... Вот надувная кукла в образе английского
судьи в напудренном парике (символ пресловутого «правосудия»?). Туповатое выражение лица, маленькие моргающие глазки...
Роджер Уотерс поет об оглушающем эффекте телевидения, а в это время на сцене появляется платформа с богато обставленной
огромной комнатой.
Без единого движения сидит в кресле человек перед телевизором... То, что он якобы видит на экране, проецируется на
пластиковую стену: мультфильмы-кошмары, сущий рисованный ад, который и во сне не каждому приснится.
Неторопливый, ненавязчивый разговор преимущественно под акустическую гитару в руках Роджера Уотерса становится
размышлением-монологом о путях в этом сложном мире, о предназначении музыканта, о безысходности общества и его порядков.
75 минут длится рассказ-быль о гигантской стене отчаяния, бесчеловечности и безумия. Как перешагнуть через нее, и
вообще, возможно ли такое?
"Пинк Флойд" уже в начале своего пути вызывал у молодежи симпатию антикоммерческим, социальным характером творчества:
бесплатные концерты, выступления на политических мероприятиях, проводимых Компартией Великобритании. Не будет ошибкой
назвать их альбомы автобиографичными. Каждый из них — искренний и правдивый рассказ о жизни, о существовании музыканта
в мире шоу-бизнеса, где главный хозяин — деньги.
И если в предыдущих своих альбомах группа не давала достаточно ясного и четкого ответа на поставленные ими же вопросы,
то в «Стене» уже есть попытка поставить точку. Стена должна быть разрушена, и она рушится, оглушительно разваливается
на части. К финалу группа появляется на руинах с акустическими гитарами, мандолиной и аккордеоном, будто выжив в атомном
безумии, будто сбросив с себя надетые обществом кандалы.
Средства массовой информации Запада сильны, но не всесильны. Тысячи людей, посетившие концертные выступления, и миллионы,
купившие альбом, довольно быстро пришли к выводу, что «Стена» стала как бы квинтэссенцией прошедшего музыкального
десятилетия.
Уже на фестивале грамзаписи МИДЕМ-80 опрос около 500 журналистов показал, что «Стена» имеет серьезные шансы к тому,
чтобы стать «альбомом года». 26 недель этот диск возглавлял американский хит-парад и почти сорок недель — парады
ведущих музыкальных еженедельников Европы.
Альбом вобрал в себя лучшее из всего многообразия поп-музыки: от лирических баллад «Роллинг Стоунз» до джазовых сюит
Леонарда Бернстайна. И именно мнение широких кругов любителей музыки предопределило конечный успех пластинки в годовой
анкете «Мэлоди Мэйкер».
Увы, групп, подобных «Пинк Флойд», на Западе мало. Более того, может быть, она вообще уникальна — ведь, находясь в
стороне от модных музыкальных течений, она, по выражению прогрессивной музыкальной критики, «сохранила живое начало в
роке с того времени, когда он был еще молодым».
В. КОВАЛЕВ