Первый за 20 лет новый альбом Floyd, с материалом, записанным во время сессий Division Bell, разочаровывает.

Несмотря на то, что он был последовательно затравлен и в когнце концов выдавлен из Pink Floyd Роджером Уотерсом.ю и вынужден унизительно вернуться в качестве наемного музыканта - Рик Райт сыграл ключевую роль в звуковой архитектуре группы. Наиболее очевидно он выходил на первый план на самых первых альбомах Floyd, создавая такие песни, как Remember А Daу, которые предлагали деликатный и скромный контраст нервным психоделическим размышлениям Сида Баррета, так же, как и лид-вокал в Astronomy Domine и Matilda Mother. Он не был показным солистом, не был закутанным в плащ «крестоносцем клавиш», предпочитая более сдержанную, но эффективную роль — особенно на живом отрезке Ummagumma, состоявшегося в 1969 году прорыва в спейс-рок, который стал одной из самых влиятельных частей наследия Pink Floyd в современной музыке. Его переливающиеся эхом органные сигналы висят высоко на стропилах Careful With That Axe, Eugene, в то время как его вклад в Echoes на Meddle 1971-го является ключом к флойдовской фирменной пространственной чувственности.
Однако, поскольку Роджер Уотерс активно захватывал тотальный контроль над группой, став практически единственным автором ко времени The Wall, Рик Райт был отодвинут на второй план, играя более пассивную роль, будучи более заинтересованным в наложении текстур и написании саундтреков для кино. Уотерс настоял на том, чтобы Райт ушел из группы, но после этого из нее в 1987 году ушел и сам Уотерс. Райт был восстановлен и в конце концов снова стал равноправным членом группы наравне с Ником Мейсоном и Дэвидом Гилмором. Впоследствии, несмотря на былую власть Уотерса, эти трое достигли большего успеха под названием Pink Floyd, нежели Уотерс сольно.

«СВЕТЯЩЕЕСЯ ПОСВЯЩЕНИЕ.
ВПРОЧЕМ, ХОТЕЛОСЬ, ЧТОБЫ ОНО СВЕТИЛОСЬ ПОЯРЧЕ»

Рик Райт умер в 2008 году в возрасте 65 лет. Новый альбом Floyd, The Endless River, является посвящением ему. Его композиции были отобраны из 20 часов музыки, записанных во время сессий альбома 1994 года The Division Hell, для которого Раит писал треки, которые были переизданы, дополнены и переработаны за прошедшие годы Гилмором и Меисоном при помощи гитариста Фила Манзанеры.
Обложка не предвещает ничего хорошего: парень в белых штанах и белой развевающейся рубашке, стоя, правит лодкой, ведя ее по облакам к заходящему солнцу.
Открывающий трек Things Left Unsaid является, однако, более многообещающим. Он начинается с фрагмента, в котором кто-то (возможно, Райт) обсуждает отношения внутри группы, и это намекает на очень английскую форму создания мужских коллективов, в которых вербальное общение не в большом почете. Это приятное произведение, и еле слышная болтовня уступает место выдержанному в духе Брайана И но проходу через обширное и мучительно пустое пространство. По иронии, это напоминает Shine On You Crazy Diamond — посвящение, которое сделали Flovd в адрес на тот момент еще живого Сида Баррета, и в котором Гилмор и Раит так хорошо работали вместе. Но, к сожалению, вещи здесь не выходят на тот же уровень. It's What We Do погружает нас в более благодушную летаргию, где барабаны задают глухой пульс поверх инструментальных текстур, чересчур хорошо знакомых уже в 1977-м. В перегретой, но все же милой Ebb And Flow чувствуется определенное искреннее самодовольство. Skins звучит слегка получше, за что стоит сказать спасибо Нику Мейсону, который по-настоящему задействовал весь свой потенциал за ударной установкой — так. что это странным образом начинает напоминать старые живые версии A Saucerful Of Secrets. Но потом в поле зрения вползает Anisina, которая, со своими мягкими гитарами и саксофоном заставляет вспомнить последние кадры какого-нибудь тяжеловесного старого фильма, в которых герой возвращается в родные пенаты после неинтересного путешествия за границу.
The Lost Art Of Conversation косвенно возвращает нас к теме несказанных слов, задумчиво урча, в то время как пианино Ран га призрачно тренькает. On Noodle Street освежает общую вялость с намеком на цвет и объем, a Night Light достаточно приятна в своей зыбкой и журчащей атмосфере, хотя музыкальный мир уже давно догнал и перегнал Pink Flovd в этом отношении. Allons-y (1) разгоняется под гитарное цоканье а-ля Run Like Hell с The Wall, а потом нас ждет Autumn '68 — меланхоличное, выстроенное на органе отражение более ранней эпохи Pink Floyd. Calling коротко угрожает и мрачно очаровывает — как Боуи в его берлинской фазе.
В общем и целом, большая часть The Endless River задыхается от скуки и традиционной высокоуровневой полировки. В Louder Than Words, наконец-то, появляется вокал (все остальные композиции являются сугубо инструментальными), в котором мы слышим настоящее чувство озабоченности и сожаления в связи с потерей старого друга. На самом деле это светящееся посвящение. Но в некоторые моменты вам может захотеться, чтобы оно светилось поярче.



Дэвид СТАББЗ