Конец 60-х - начало - начало 70-х годов был отмечен появлением в западной рок-музыке нового течения — «хард-рок»,
т. е. «тяжелый рок». У ритм-энд-блюза, являвшегося основой творчества лидеров рок-музыки 60-х годов «Битлз» и
«Роллинг стоунз», был взят на вооружение «рифф» (короткая, основанная на интонациях блюза, «подстегивающая» фраза),
который исполнялся обычно соло и бас-гитарами в унисон и на большой громкости. Новый стиль принес с собой и новых
«звезд» — «Лед Зеппелин». «Дип Перпл», «Грэнд Фанк Рэйлроуд» и, наконец, «Урия Хип».
Помните, персонаж с таким именем есть в романе Чарльза Диккенса «Давид Копперфильд». У Диккенса Урия — вечно
простирающий руки к собеседнику, внешне неприметный человек, который не забудет при случае упомянуть о своем низком
положении. Вроде бы невинная мелкая букашка, а сколько занимает жизненного пространства. Первый альбом английского
рок-ансамбля «Урия Хип» назывался «Очень грозный и очень покорный». Почти как Урия Диккенса. Сходство с героем романа
подчеркивалось и суперобложкой альбома, где был помещен портрет Урии Хипа, затянутый паутиной.
СФОРМИРОВАЛСЯ ансамбль в 1970 году, когда гитарист Мик Бокс и певец Дэвид Байрон покинули небольшую провинциальную
рок-группу «Столкерс» после встречи с органистом Кеном Хэнсли. Первоначально эта троица создает ансамбль «Спайс», где
вместе с ними играл бас-гитарист Пол Ньютон, а в 1970 году «Спайс», попав в руки удачливого музыкального коммерсанта
Джерри Брона, меняет свое название на «Урия Хип». С добавлением в состав ударника Кита Бейкера на некоторое время
стабилизируется состав группы.
Первый альбом «Урия Хип» не вызвал особого энтузиазма у почитателей хард-рока, на которых рассчитывал Джерри Брон, а
музыкальные критики попросту обругали «Урия Хип» за плагиаты композиций «Лед Зеппелин». Успех пришел с другой стороны.
Джерри Брон и фирма грампластинок «Вертиго» развернули бешеную рекламную кампанию, особенно интенсивно в США, где еще
не успели разобраться в музыкальных достоинствах «Урия Хип». И результат, конечно, не заставил себя долго ждать.
«Урия Хип» был объявлен знаменитостью.
Джерри Брон советует музыкантам сменить неудачный стиль игры и дать в новом альбоме, названном «Солсбери»
(1971 г.), «побольше собственных мыслей». Он даже не стал мешать в работе над музыкальным материалом альбома, чтобы
потом заявить громогласно об «огромных творческих возможностях» участников «Урия Хип». Он не просчитался — «Солсбери»
оказался значительно интересней, чем предыдущий альбом. Удачей группы явились композиции «Птица мольбы», «Парк»,
«Верховная жрица», но особенно стоит выделить интерпретацию титульной песни альбома, для исполнения которой к
традиционному инструментарию рок-ансамбля (электрогитары, орган, ударные) были добавлены струнные и духовые
инструменты малого состава симфонического оркестра. Видимо, эта пластинка так и осталась самой сбалансированной и
наиболее интересной за все девять лет существования ансамбля.
Следующий альбом рок-группы — «Посмотри на себя» (1971 г.) — вновь носил скорее коммерческий характер: к поэтической
и музыкальной вершине творчества «Урия Хип» — «Июльскому утру» — были «привязаны» еще шесть посредственных песен.
Было сделано все, чтобы пластинку покупали. И ее покупали. Слушали и тут же забывали. Но доллары, фунты, франки и
марки, уплаченные за альбом, стекались в сейфы созданной специально для популяризации и записи альбомов «Урия Хип»
фирмы «Бронз».
СУДЬБА повернулась лицом к упрямым музыкантам «Урия Хип» — вышедшие в 1972 году альбомы «Демоны и чародеи» и «День
рождения волшебника» становятся «золотыми» в Великобритании, где ансамбль, как и другие представители хард-рока, не
сразу заслужил признание. Джерри Брон поспешил закрепить успех — в 1973 году выходит двойной альбом «Урия Хип» на
концерте», где были записаны концертные выступления ансамбля во время мирового турне.
К этому времени окончательно стабилизируется состав ансамбля: Мик Бокс (гитара), Кен Хэнсли (клавишные), Ли Керслейк
(ударные), Дэвид Байрон (вокал), Гэри Тэйн (бас-гитара).
1974 год принес еще один альбом рок-группы — «Удивительный мир». По суперобложке почитатели таланта «Урия Хип» могли
догадать ся, кем стали их любимцы: музыканты «Урия Хип» были возведены на пьедесталы. С суперобложки на вас смотрят
застывшие в неестественных позах члены ан самбля — «суперзвезды» хард-рока, выработавшие свой стиль, основанный ин
эклектике и заимствовани ях. Готические хоралы и зловещие звуки органа Хэн сли перемежаются со сла щавыми пасторалями.
По песням «Урия Хип» начинают путешествовать злодеи, колдуны, мертвецы и прочий бред из области черной магии, который
перемешивается с сусальной любовной лирикой.
СУТЬЮ эстетики, выработанной «Урия Хип» и другими представителями «тяжелого рока», была безнадежность. Тексты
композиций, сопровождаемые мрачно звучащей музыкой, над которой витал форсированный до предела, но бедный нюансами
вокал Дэвида Байрона, как бы утверждали бессмысленность существования человека в капиталистическом мире, бессмысленно
на что-то надеяться, бессмысленно за что-то бороться: что бы ты ни делал, ты никогда не победишь...
1972—1973 годы были, несомненно, самыми заметными в истории ансамбля. Затем начался постепенный спад популярности,
медленное и томительное угасание былой славы. Все это привело к склокам внутри ансамбля, в результате которых его был
вынужден покинуть бас-гитарист Гэри Тэйн, который вскоре покончил жизнь самоубийством в результате злоупотребления
наркотиками.
Джеррн Брон попытался влить «свежую кровь» в лице легендарного участника ансамблей «Кинг Кримсон» и «Рокси Мьюзик»
бас-гитариста Джона Уэттона, дебютировавшего на альбоме «Возвращение к фантазии» (1975 г.).
В июле 1976 года «Урия Хип» покидает со скандалом певец Дэвид Байрон. Не удержался в составе и талантливый
Уэттон: Брону в составе «Урия Хип» требовались не таланты, а простые мастеровые рок-музыки. И он их нашел —
вокалиста Джона Лоутона, который взвалил на свои плечи тяжкий груз славы и заслуг своего предшественника Дэвида
Байрона, и бас-гитариста Тревора Болдера. Новый «саунд» (звук) «Урия Хип» был представлен на вышедших один за
другим альбомах — «Светлячок» (1977 г.), «Невинная жертва» (1977 г.) и «Падший ангел» (1978 г.).
Все эти диски в той или иной степени повторяют композиции, известные по прошлым записям «Урия Хип».
НИЧЕГО из ряда вон выходящего в истории «Урия Хип» нет. Не впервые мы наблюдаем, как меркнет слава некогда
ослепительных «звезд» западной рок-музыки. Но пока «Урия Хип» еще существует. Возможно, что его музыканты найдут
в себе силы выжить, обновят репертуар и успех повторится. Возможно, сквозь паутину бизнеса еще проглянет лицо настоящих
музыкантов. Возможно, хотя и маловероятно.
В. ЛИШБЕРГОВ
Дискография:
«Очень грозный и очень покорный» — 1970 г.,
«Солсбери» — 1971 г.,
«Посмотри на себя» — 1971 г.,
«Демоны и чародеи» — 1972 г.,
«День рождения волшебника» — 1972 г.,
«Урия Хип» на концерте» 1973 г.,
«Сладкая свобода» — 1973 г.,
«Удивительный мир» — 1974 г.,
«Возвращение к фантазии» — 1975 г.,
«Высокий и могущественный» — 1976 г.,
«Светлячок» — 1977 г.,
«Невинная жертва» — 1977 г.,
«Падший ангел» - 1978 г.
КЕН ХЭНСЛИ:
«Громкие слова на пыльной полке» - 1973 г.,
«Стремящийся доставить удовольствие» - 1975 г.
ДЭВИД БАЙРОН:
«Не брать, пленных!» - 1976 г.,
«Неотшлифованный бриллиант» — 1977 г.,
«Ребенок лицом к лицу с убийцей» — 1978 г.
