Представьте себе конферансье в «бабочке», который чинно выходит на середину сцены и поставленным голосом
объявляет: «Кен Хенсли. Концерт для акустической гитары с оркестром. Часть первая. Исполняет автор».
Конечно, всё было не так. Вернее, не совсем так. Концерт действительно состоял из двух частей, и перед его
началом девушка-конферансье ввела зрителей в курс дела. В смысле, объяснила, что же здесь сегодня будет
происходить. А происходила в этот вечер в Московском Дворце молодёжи пре¬мьера. Один из самых выдающихся
рок-композиторов Кен Хенсли представил публике свой амбициозный проект: концерт рок-группы с симфоническим
оркестром, художественным руководителем и главным дирижёром которого является П. Б. Овсянников.
Рано или поздно нечто подобное должно было произойти: можно даже сказать, Кен несколько поздновато опомнился, в
том смысле, что мода на «рок в классике» началась уже довольно давно и, честно говоря, постепенно проходит, а
былого ажиотажа уж точно не вызывает. Эксперименты с классикой (или над классикой) проводили уже все кому не
лень, и вот, наконец, «дозрел» и Хенсли. Лучше поздно, чем никогда, особенно в данном случае, поскольку
некоторые песни Uriah Heep и самого Кена сольного периода как нельзя лучше подходят к «классическим»
аранжировкам.
Но «для затравки» Кен со своей группой, состоявшей из гитариста, басиста и барабанщика, «срубил» несколько
роковых вещей. Сыграл он их довольно лихо, и единственное, что несколько удивило меня, так это то, что от
'Easy Livin' «избавился» ещё в самом начале выступления. В целом же, первая часть представления была довольно
короткой, заняв не более получаса.
А потом начался «гвоздь программы»: под аплодисменты зрителей вышел оркестр, музыканты заняли приготовленные
для них места, Кен взял акустическую гитару, вышел к микрофону, и вторая часть действа началась. Надо сказать,
что все основные «хиповские» хиты (за исключением The Wizard' и уже упоминавшейся 'Easy Livin") Хенсли приберёг
на «классическую» часть шоу.
В целом прекрасный концерт не был тем не менее начисто лишён определённых недочётов и шероховатостей. Так, в
песне 'Free Me' Хенсли забыл о том, что в середине надо дать гитаристу сыграть проигрыш: в результате
исполнение этой вещи получилось немного неуклюжим. В некоторых номерах Кен слегка сбивался с ритма, что вводило
в едва заметное смятение игравший строго по нотам оркестр. В 'July Morning' Кен мало того, что иногда пел мимо
нот, с голосовым подъёмом, которого все всегда так ждут, решил и вовсе не связываться, а промычал себе под нос
что-то невразумительное. Сразу вспомнился прошлогодний концерт, на котором Хенсли с помощью гитариста Дэйва
Килминстера спел-таки этот пресловутый вокальный момент, который для данной композиции многое значит. Но с
другой стороны, вспоминая московское выступление Кена в мае прошлого года и проводя параллели с нынешним,
можно говорить и о некоторых сравнениях в пользу последнего. Например, меня дико разочаровало прошлогоднее
исполнение Кеном 'Lady In Black' - он её вовсе не пел тогда, а проговаривал или выкрикивал. А на сей раз всё
было здорово, Хенсли спел её максимально близко к оригиналу, а рифф, сыгранный группой в унисон с оркестром,
добавил в песню определённой пикантности.
Помимо этого, на концерте было несколько по-настоящему трогательных моментов. Когда Кен под лаконичный
аккомпанемент оркестра исполнял свою нежную балладу 'I Close My Eyes' с альбома 'Running Blind', зал не
проронил ни единого звука, а по окончании песни устроил Маэстро настоящую овацию. Или же, когда Хенсли, словно
слегка подустав от бесконечных переходов с гитары на синтезатор, сел за рояль и запел проникновенную 'Rain' с
одной из лучших пластинок Неер 'The Magician's Birthday', публика не смогла сдержать своих восторженных эмоций.
По окончании «обязательной программы» оркестр, откланявшись, удалился за кулисы. То же самое сделали и Хенсли
с коллегами, но лишь для того, чтобы через пару минут появиться на сцене вновь, и после излишне затянутого
вступления, во время которого подчас складывалось впечатление, что Кен попросту забыл слова, мы всё-таки
услышали: 'Take me across the water, 'cause I need some place to hide...' Идущая в оригинале на альбоме 'Sweet
Freedom' около пяти минут, 'Stealin" на этом концерте звучала порядка десяти.
Не знаю, кто сказал Кену, что 'Tell Me' с пластинки 'Running Blind' - это великая песня, но он почему-то очень
любит заканчивать свои концерты этим псевдорок-н-роллом с хардовым уклоном, рифф в котором начисто «слизан» с
«куиновской» 'Tie Your Mother Down', а сама тема и вовсе не блещет оригинальностью. Но песенка задорная, бодрая
и всячески способствует тому, чтобы народ уходил с концерта в приподнятом настроении.
Концерт удался на славу, премьера про¬шла на «ура», хотя надо честно признать, что несмотря на то, что Кен
Хенсли - мощная фигура и просто человек, написавший для Uriah Неер большинство хитов, нынешний состав
«хипсте-ров» играет на порядок лучше, чем тот подыгрывающий Кену коллектив, который предстал глазам московской
публики 26 апреля. Да и сам Кен, на мой взгляд, никогда не был ни великим клавишником, ни виртуозным
гитаристом, ни блестящим вокалистом. Но кем он действительно всегда был и, надеюсь, останется - так это
талантливейшим композитором, потрясающим мелодистом и автором одних из лучших песен, обогативших историю
рок-музыки настолько, что отними у неё лучшие произведения Хенсли, и она заметно потеряет от этого. Именно за
песни, эти прекрасные песни, Кена всегда будут любить и помнить.
Денис БОЧАРОВ