Наверх
ДРУЗЬЯ
Beatles.ru Официальный сайт группы ‘Аракс’
АВТОРСКИЕ ПРАВА
Все права принадлежат ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ! Данный сайт создан в некоммерческих целях, носит исключительно ознакомительный характер.
При копировании материалов сайта ссылка на сайт обязательна!
«Delicate Sound Of Thunder» легендарных Pink Floyd, выйдет 20 ноября.
«Delicate Sound Of Thunder» легендарных Pink Floyd, выйдет 20 ноября в нескольких форматах: Blu-ray, DVD, 2CD, 3LP, Deluxe box...
подробнее »»
Новый альбом AC/DC под названием PWR/UP выходит 13 ноября.
Новый альбом AC/DC под названием PWR/UP выходит 13 ноября. Первый сингл Shot In the Dark появится 7 октября....
подробнее »»
ROCK BOOK - О РОК-МУЗЫКЕ И МУЗЫКАНТАХ.
Публикации о группе «АВТОГРАФ»
Предыдущая Предыдущая Следующая Следующая
АВТОГРАФ НА ВЕЧНУЮ ПАМЯТЬ
журнал «IN ROCK»
№2(16) май - августа 2005 года


Возрождение легендарной российской арт-рок-группы "Автограф" — шаг беспрецедентный по своей красоте и... бессмысленности. То есть смысл-то, безусловно, был — порадовать старых поклонников чудесной музыкой в "живом" исполнении..

И повод был — 25-летие коллектива. Но ни продолжения творческой деятельности, ни переиздания дисков, ни концертного чеса", ни даже зарабатывания денег на своем шоу в "Олимпийском" коллектив не планировал. Быть может, манила его слава миротворцев и "благотворителей" — тут не "срослось", почему — дело темное, но на "Live8" в Москве играли совсем другие музыканты. Тем не менее, выступление "Автографа" состоялось. Наверное, таким и должно быть настоящее искусство: оно не ищет ни выгод, ни смысла, ни признания, ни даже адресата — это чистый акт творчества, волеизъявление артиста, о чём рассуждали выдающиеся философы и художники — от древних греков до А. Шопенгауэра и Р. Фриппа. АВТОГРАФ НА ВЕЧНУЮ ПАМЯТЬ, журнал «In ROCK» №2(16) май - августа 2005 года.
Концерт развеял два серьезных опасения, которые закрадывались с самого начала всей кампании: 1) что огромный зал "Олимпийского" будет заполнен в лучшем случае на четверть; 2) что музыканты в силу длительных занятий другими делами разучились играть. Публики а зале было много: заняты вся центральная трибуна и партер, но это если учитывать, что перед сценой вместо "стоячки" организовали cynep-VIP-сидячие места (числом около 200). Исполнительский уровень тоже был на высоте: несколько месяцев напряженных репетиций вернули "Автографу" былую форму. Артур Беркут пел на удивление выразительно, хорошо поставленным эстрадным голосом, показав свою подлинную лирическую сущность. Именно пел, а не кричал, как это он делает в "Арии . В отличие от Беркута, первый вокалист "Автографа" Сергей Брутян демонстрировал более энергичную, роковую манеру. Два Леонида, Гуткин и Макаревич, делали свою работу спокойно и сосредоточенно. На Макаревиче вообще держалась половина саунда: классический пианист с прежним блеском исполнял вирту-озные арпеджио и прочие голово-(пальце-)ломные сложности, внося в музыку здоровый дух "прогрессивного" концертирования. Александр Ситковецкий в целом тоже был хорош, хотя и откровенно "смазал" хрестоматийную тему Свиридова (парафраз на "Время — вперед ). Отмечались периодические колебания темпа у барабанщиков (ударников было двое — "штатный" В. Михалин и приглашенный для поддержки Владимир Жарко из группы "Альянс"). Но ведь придраться всегда есть к чему, не правда ли?
Поразил, конечно же, сам размах затеянного. Это было грандиозное, потрясающее, сногсшибательное, жутко дорогое Шоу. Сценическое пространство было напичкано всевозможными спецэффектами: лазерами, пиротехникой, экранами, "звездными сетями"... Словом, всем тем, что каждую осень демонстрируют на выставке "Музыка - Москва" и что, похоже, всё остальное время пылится на складах. При этом визуальный ряд был перегружен: постоянно что-то вспыхивало, взрывалось, мигало, слепило глаза, заставляя вздрагивать и прищуриваться. С Гуткина во время очередного спецэффекта — выпуска цветного дыма из какой-то трубы — смешно слетела его обязательная кепка, обнажив симпатичную лысину. Звук Surround Sound 5.1 иногда давал несбалансированные флаттер-эффекты, мечась между колонками. Видеосюжеты, кстати, были подобраны достаточно прямолинейно: если песня называется "Корабль" — показывают парусник в море; если "Ливень" — то серые полосы дождя. Зато при иллюстрировании "Каменного края" режиссеры проявили находчивость: стилизации под архаичную живопись выглядели очень мило. Но в целом, повторюсь, присутствовало ощущение чрезмерности, излишнего пафоса, неоправданного изобилия, словно организаторы и сами музыканты не совсем хорошо понимали, что находятся они в по-прежнему не очень богатой и не вполне благополучной стране.
Несколько странно выглядели и отсылки к нашему "светлому прошлому" — времени становления "Автографа", по выражению Ситковецкого, "нашим самым лучшим годам, когда мы были молоды и счастливы". На экране в качестве сопровождения к свиридовскому "боевику" крутили кадры кинохроники из программы Время". Отсюда возникает догадка, что одним из главных стимулов к воссозданию "Автографа" послужила ностальгия, желание самих музыкантов еще раз пережить те сильные эмоции, то вдохновение, что посещало их, когда они выходили на сцену в 80-е. Но всё-таки упорная апелляция к "годам застоя" выглядела странно: не все из присутствовавших в зале были тогда в сознательном возрасте и далеко не все испытывают нежность к тому периоду. Конечно, "Автографу" не так уж сильно досталось от саморазрушающейся "системы" (добили группу уже иные времена), да и музыка их, академическая по своей сути, никогда не несла в себе энергии бунта. Но это была замечательная музыка — возвышенная и прекрасная, способная на серьезные философские обобщения. Она была заряжена высоким гуманистическим пафосом, заставляла размышлять о предназначении человека, о месте личности в этом мире, и о мире (не всегда мирном) как таковом. И на концерте в "Олимпийском" такие композиции, как "Ирландия. Ольстер" или "Реквием памяти Джона Леннона" прозвучали по-прежнему актуально и остро. Не говоря уже о "Монологе", "Ливне" и даже более "попсовом" "Мире в себе" — вершинах отечественной рок-лирики, заставляющих стремиться к разумному, доброму, вечному. В этом смысле музыка "Автографа" не теряет своего значения по сей день.
Тем более жаль, что воссоединение "Автографа" носило характер разовой акции (а многие их поклонники, в том числе в Санкт-Петербурге, так и не смогли посетить концерт). Продолжения не будет — подтвердили сами музыканты. Зачем? Ведь у всех есть дела, работы, семьи, и все (за исключением беркута) реализовались в иных, немузыкальных сферах. Бизнес есть бизнес. Акция с реюнионом, как уже говорилось выше, не несла сколь-нибудь ощутимого коммерческого или творческого смысла, а была реализацией каких-то неведомых нам личных амбиций. Пусть будет так. Жаль только, что "Автограф" и по сей день остается единственным крупномасштабным российским арт-роковым "актом", сумевшим вызывать глобальный резонанс и у нас, и за рубежом. У нас была Великая Эпоха — не исторически-политическая, а музыкальная. И если бы шоу продолжалось, "прогрессивная" история в России могла бы получить новый поворот...

Репортаж — Хелен фон СКИФФЛ


ПОСЛЕДНИЕ РОМАНТИКИ СОВЕТСКОГО АРТ-РОКА.

Предтечей "Автографа" стала легендарная команда 70-х годов "Високосное Лето", а у руля коллектива с самого начала встал амбициозный гитарист и композитор Александр Ситковецкий. В 14 лет он разбил свою скрипку, тем самым наглядно показав родителям отношение к карьере классического музыканта, и... получил взамен в подарок электрогитару. В состав "Автографа" вошли настоящие профи с консерваторским образованием — бас-гитарист Леонид Гуткин (обучавшийся по классу фагота), пианист Леонид Макаревич и певец Сергей Брутян, барабанщики же в команде часто менялись. ПОСЛЕДНИЕ РОМАНТИКИ СОВЕТСКОГО АРТ-РОКА, журнал «In ROCK» №2(16) май - августа 2005 года.
Даже тексты группе писала настоящая поэтесса — юная Маргарита Пушкина.
Едва собравшись и отшлифовав концертную программу, музыканты попадают на рок-фестиваль в Тбилиси (1980 г.), где их острополитическая композиция "Ирландия, Ольстер" завоевывает первый приз. На волне успеха выходят пластинки, которые изголодавшаяся по року публика сметает с прилавков миллионными тиражами, следуют аншлаговые турне по Союзу и странам соцлагеря. К тому моменту у микрофона в группе уже находился будущий "ариец" Артур Беркут. Наконец коллектив каким-то чудом замечают и на Западе, и — как венец карьеры, ее непревзойденный пик — следует выступление "Автографа" в рамках благотворительного шоу ' Live Aid . Концерт транслировался по телемосту Москва - Лондон на аудиторию знаменитого стадиона "Уэмбли" и далее, через спутники — на весь мир!
На дворе стоял 1985-й год. Впереди у "Автографа" были триумфальные выступления в Англии, Канаде и США, восторги критиков, выгодные предложения от западных импресарио, довольно бледный АОР-альбом "Каменный Край" и... полное равнодушие родной публики, заинтересованной в тот момент скорее стенограммами съездов и ценами на колбасу. К 89-му году все было кончено, и Ситковецкий отбывает на ПМЖ в Штаты, где делает успешную бизнес-карьеру. Сейчас он — совладелец одной из крупнейших в России фирм-дистрибьюторов музыкального оборудования. Не отстают от него и другие экс-коллеги, за исключением Артура Беркута — тот остался верен рок-музыке, мыкаясь по разнообразным металлическим коллективам то в эмиграции, то на Родине. Была среди этих групп одна команда с подозрительным названием "Автограф ХХI, впрочем, быстро переименованная во что-то более благопристойное. В конце концов Беркут поймал за хвост синюю птицу удачи, став солистом главной хэви-металлической группы страны.
Нынешнее возрождение "Автографа" вряд ли стоит считать лишь причудой пресытившихся бизнесменов. Нет в нём и стремления "срубить денежку" на народной ностальгии — ведь на "Олимпийский" фэнов не наберется (к тому же сборы от концерта музыканты намереваются отдать на благотворительные цели). Что остается? Отчаянная безрассудная романтика, не ушедшая даже с возрастом...

Владимир ИМПАЛЕР
ОБЩИЕ МАТЕРИАЛЫ
Rock-Book © 2006-2020
Яндекс.Метрика Яндекс цитирования