ERIC CLAPTON/Back Home/Reprise

  Если Клэптон действительно был богом в 1968 году - а событии свидетельствуют, что именно так оно и было - то последние 37 лет он прожил, доказывая, что он простой смертный. Майское воссоединение Cream в Royal Albert Hall напомнило миру, какой мощной силой он до сих пор обладает. Так же было и с ого сольным альбомом Unplugged в 1992 году. И поэтому Клэптону должно быть стыдно, что егo первый за пять лет сольный альбом не сохраняет этого настроения, а поддерживает образ беззаботного человека среднего возраста, которому наплевать на свое реноме. Он больше напоминает человека, решившего остановиться на середине дороги, вместо того, чтобы повстречаться с дьяволом на перекрестке.

  Back Home прекрасно аранжирован, роскошно спродюсирован и украшен самыми отменными бэк-вокалистами и сессионными музыкантами, каких только можно купить за деньги. В общем, все самое лучшее. Но даже когда: звучит изюминка альбома - милая и задорная Love Comes То Evyryone, Джорджа Харрисона - все равно кажется, что ото скорее упражнение по отработке музыкальной техники, нежели попытка достичь единства со слушателем.

  Гитарные соло разбросаны по всему альбому, словно сцены секса из порнофильма - немного скучновато, чуть-чуть завидит, снова скучновато и так далее. И хотя невозможно отрицать высокого качества исполнения (Стив Уинвуд играет на клавишных, Пино Паладино на бас-гитаре к Энди Фэйруэзер-Лоу на гитаре), кет той особой жизненной музыкальной искры, эмоциональной душевности, живости или яркости, которые способны поднять этот альбом над музыкальным полотом.

Пять песен на альбоме были написаны КЛЭПТОНОМ вместе с его творческим компаньоном Саймоном Клайми, ранее известным своим участием и поп-дуэте 80-х Climie Fisher. Это сильный союз. В альбоме четко прослеживается влияние 30-х с припевами в стиле регги (Say What You Will и Revolution), которые имеют больше общего с 1ОСС и Стингом, нежели с чем-нибудь ямайским.

  Великие моменты на Back Hоmе скоротечны - взаимодействие гитары и фортепьяно на кавер-версии группы The Spinners Love Don't Love Nobody приносит неподдельную радость, а гитарный плач, проходящий через всю Lost And Found, наполнен ностальгией по 70-ым. Здесь также имеются несколько по-настоящему хороших треков - открывающая альбом So Tired и последняя заглавная вещь - обе представляют собой попытку нарисовать образ Клэптона как странствующего блюзмена. Все это наводит на мысль, что у Эрика есть еще в заначке великий сольный альбом. Очень жаль, что это - не он. Может быть, Джек и Джинджер помогут ему на следующем.



Автор: Джонни ДИ