«Криденс клиэуотер ривайвл» — эти слова, как фирменная марка успеха, стоят на шести альбомах, появившихся за три года. «Криденс клиэуотер ривайвл». или, как их сокращенно называют по первый буквам, Си-Си-Ар. — это четверка музыкантов, чьи имена — Джон и Том Фогерти, Стью Кук и Даг Клиффорд — не сходили со страниц музыкальных еженедельников, воспевавших дружбу и сплоченность коллектива. Подростки платили бешеные деньги — по 10 долларов за билет, — чтобы попасть на концерт Си-Си-Ар. Все это совсем-совсем недавно...
Четверка родилась на Дальнем Западе Соединенных Штатов, в Калифорнии, точнее — в сердце этого штата, Сан-Францнско. Бренчание гитар здесь слышалось повсюду, и когда в середине 50-х годов Америку захлестнула волна рок-н-ролла, Сан-Франциско оказался на ее гребне. Как грибы возникают маленькие ансамбли — выучить несколько аккордов, лежащих в основе песенок королей рок-н-ролла, не составляло труда. Школьники Том и Джон Фогертн тоже организовали свой ансамбль под названием «Том Фогертн энд Блю Вельветс». Кроме Джона (певца и лидер-гитариста) и Тома (гитары-ритм), в него вошли ударник Даг Клиффорд н бас-гИтарИст Стью Кук. Случилось это в 1969 году.
Под руководством Тома ребята выучили десяток популярных номеров и начали выступать на танцевальных вечерах в школах и клубах Сан-Францнско. Беркли и Окленда. В 1964 году музыканты окончательно решают стать профессионаламн. Но пробиться на радио нлн какую-нибудь фирму грамзаписи пока не удается. Ансамблю, как и многим другим рок-группам, прихо¬дится соглашаться на любую работу.
В 1966 году в Сан-Франциско (или Фриско, как зовут его горожане) начинается музыкальный бум. связанный с появлением нового течения в поп-музыке — «Фриско саунд». Песни та¬ких ансамблей, как «Джефферсон Эйрплейн», «Грэйтфул Дэд» и «Моби Грейп», отличались четким ритмом, почти лозунговой манерой пения и что главное, острой социальной и антикоммерческой направленностью. Да и аудитория была подходящая — студенты университета Беркли, известные своей строптивостью и неприятием законов «стопроцентного американизма».
Между тем четверка «Голливугс» (так они теперь назывались) по-прежнему хранила верность своему стилю, поэтому агенты граммофонных компаний, рыскавшие по городу в поисках неизвестных групп, быстро покидали выступления квартета — ведь его репертуар вышел из моды. Какую же музыку играла четверка?
От традиционного рок-н-ролла, в том виде, как его исполняли Карл Перкинс и Литтл Ричард, группа взяла энергичный рнтм и незамысловатость формы. Отголоски блюзов известного негритянского гитариста Бн Би Кинга, и его последователен слышны в звучании лндер-гитары Джона Фогерти, а его манера пения сформировалась под влиянием негритянского стиля соул. Наконец, ковбойско-деревенской музыке «кантри» ансамбль обязан доходчивости и незамысловатости текстов своих песен. Ни в одной из них не затрагиваются социальные или же политические темы — все они вне рамок «кантри».
И вот счастливый случай. Близкий друг музыкантов Сол Центц приобретает небольшую фирму грамзаписи «Фэнтази» и предлагает квартету записать первую пластинку. Но что записать? Ведь от успеха диска зависело очень многое — кто знает, может, это первый и последний шанс вырваться из безызвестности?
Том Фогерти придумывает альбому и ансамблю странное и вызывающее название «Криденс клиэуотер ривайвл». По-русски это что-то вроде «Вера в истинное возрождение». Первый альбом — первая удача. Но выпустить целый альбом боевиков — цель, о которой без конца твердил Джон Фогерти, — Си-Си-Ар удалось не сразу. Лишь на пятой долгоиграющей, «Космос фактор»» (1970), «Крнденс» достигли заветной вершины.
Потом последовал диск «Пендьюлам» (1971). Повторить коммерческий успех «Космос фактори» ансамблю не удалось, хотя в музыкальном отношении «Пендьюлам» интереснее предыдущих альбомов. На диске есть ряд интересных песен, созданных целиком, по канонам музыки соул, новые краски придал ранее не использовавшийся электроорган, а руководитель ансамбля показал себя интересным органистом.
Вообще, успехом «Криденс» во многом обязаны таланту своего руководителя Джона Фогерти. Его острые и точно найденные вставки, запоминающийся голос, свободная манера пения оживляли нередко однообразную музыку «Крнденс» и придавали ей напряженное звучание и законченность. Музыка «Крнденс» отличалась естественностью и четкостью. Она всегда «квадратна» по структуре, с «рваным», тяжелым ритмом ударных и повторяющимися ходами бас-гитары.
Большую роль в успехе ансамбля сыграла и умело организованная реклама. «Криденс» действительно были любимчиками рекламы, и это вполне понятно — коммерческая направленность многих песен группы, живой и бодрый характер их музыки, лояльность к порядкам, постоянная улыбка на лицах — что еще нужно для рекламных издании!
И вдруг в начале 1971 года Том Фогертн обвиняет брата в подавлении инициативы остальных участников ансамбля — ему обидно, что львиная доля успеха Си-Си-Ар достается Джону. Том решает начать самостоятельную карьеру. Отношения между участниками группы вскоре обостряются до предела, и в октябре 1972 года ансамбль окончательно распался. Без малого 10 лет работы в безвестности не смогли перессорить участников группы так, как это сделали три года популярности и больших денег.
Пройти искушения «медных труб» паблисити им не удалось, Мы вновь свидетели того, как уверенность в собственной гениальности, безграничная переоценка своих возможностей, рожденные неумеренным восхвалением музыкантов в поп-прессе и атмосферой восторженной истерии на концертах, разваливают группы в момент их наивысшего подъема или при первой же неудаче, Ведь так было с «Крим», «Джими Хендрикс Экспириенс», «Колозеум», «Блад Свит энд Тиэрз» и многими другими ансамблями.
Сейчас все бывшие участники Си-Си-Ар продолжают работу поодиночке. Но вряд ли кто-нибудь нз них доберется до первой двадцатки — в хит-парадах давно царствуют другие исполнители. Мало кто из новых звезд вспоминает о том, что их стиль основан на простой и доходчивой музыке, которую возродили (отсюда и название) четверо из Фриско. Пролнстнута еще одна страница в истории шоу-бизнеса...

М. ФРИД