Нодди Холдер рассказал нам о своей задумке сделать анти - Hard Day's Night.
Летом 1974 гада, когда начали ползти слухи о том, что Slade собираются снимать кинофильм, никто не ожидал от них такого жесткого реализма. Даже по прошествии нескольких десятилетии картина вполне способна выдержать пристальный взгляд внимательного исследователя. В конце концов, Slade (все еще гревшиеся в лучах былой фестивальной славы и Merry Christmas Everybody) были любимыми домашними шутами поколения глэммерон. Но, несмотря на вcю эту помпезную гротескность, оказалось, что ребята из Уолверхэмптона — отнюдь не дураки.
«Мы не хотели снимать наспех состряпанную дешевку в стиле A Hard Day's Night, потому что решили, что для Slade это было бы слишком просто, — вспоминает Нодди Холдер. — Первую идею подал Джон Стил (правая рука нашего менеджера Чэса Чандлера), который одно время был барабанщиком в The Animals. Он придумал сценарий Quite А Меss — нечто вроде комедийной мистификации в стиле сериала Thе Quatermass Experiment. Идея была довольно забавной, но гитарист Дэйв Хилл наложил на нее вето, потому что по сценарию через пятнадцать минут после начала фильма его убивал триффид. Потом мы решили снять этакое закулисное кино о буднях рок-н-ролльной индустрии».
Сценарий они составили из разных реальных ситуаций, в которые попадали Slade или их современники, и жестоких реалий шоу-бизнеса, который впервые был показам общественности в столь неприкрытом и неприглядном виде. Местами зрелище получилось шокирующим. И оно казалось еще страшнее, когда ты понимал, что все эти россказни о внутренних дрязгах, окропленных кровью контрактах с акулами пpеисподней, бизнесменах-эксплуататорах, яростном соперничестве между командами и соревнованиях по стрельбе среди офшорных пиратских радиостанций основаны на суровых, реальных фактах, «Каждый эпизод фильма — это подлинная история из жизни какой-нибудь из наших знакомых команд или тех, о которых нам рассказывали, — признается Нодди. — По правде говоря, на мой взгляд, в фильме нет ничего вымышленного, кроме, разве что, имен, которые мы изменили, чтобы уберечь ни в чем не повинных людей от неприятностей».
Но что действительно позволило Slade In Flame выделиться среди прочего любительского кино категории В, которое снимали и другие команды, так это качественный актерский состав. Том Конти в роли городского коммерсанта в бархатных перчатках источал масляные улыбки (он представлял противоположную ветвь классовой системы 60-х — суровых дельцов, которые эксплуатировали наивных и невинных поп-музыкантов;. Джонни Шэннон из Performance был крайне убедителен в качестве мелкого гангстера с железными кулаками. Алан Лэйк, меж тем (только что выпущенный из тюрьмы и страдающий острым алкоголизмом), отлично подошел на роль жутко потрепанного пузатого клубного вокалиста Джека Дэниелса. Если Конти был, несомненно, истинным драматическим актером, то Шэннон и Лэйк играли, в сущности, самих себя.
«Поэтому мы их и выбрали, — подчеркивает Нодди. — Это были, в каком-то смысле, грозные личности, и потому мы взяли их сниматься. Мы хотели передать во Flame атмосферу зловещих гангстерских фильмов и реализм старого черно-белого кино. Так что во Flame получилось всего по чуть-чуть — немного о темной стороне рок-н-ролльного бизнеса, немного комедии, разносторонний актерский талант. Все это мы смешали воедино — и сработало!»
Реализм, присущий фильму Slade In Flame, дал двойной эффект, вспоминает Нодди. «На премьере было очень забавно. Сидящие внизу фанаты смеялись в одних местах, а люди из мира шоу-бизнеса наверху — совсем в других. Потому что они знали, о ком на самом деле все эти истории».

Иэн ФОРТНЭМ.