...МаККАРТНИ, КОТОРЫЙй НЕ ЖИВЕТ ПРОШЛОЙ СЛАВОЙ А ПОСТОЯННО ТВОРИТ...
Ну кто бы мог себе такое вообразить, что один из представителей легендарной четверки из Ливерпуля, покорившей в начале шестидесятых годов весь мир, Пол Маккартни оставит на время свою гитару и напишет симфоническое произведение - "Ливерпульскую ораторию". Но это свершилось.
Чинный предконцертный гул главного зала Нью-Йорка — Карнеги-холла неожиданно взорвался тысячеголосым криком восторга и обожания. Все, кто находился в зале, поднялись со своих мест и повернулись в сторону одной из лож, куда почти вбежал кумир их молодости, уже почти седой Пол Маккартни, и слились в едином приветственном крике "П-О-О-Л". В начале 60-х многие из них наверняка точно так же приветствовали всю знаменитую ливерпульскую четверку на этой же сцене. Только выглядели они тогда скорее всего несколько иначе: вместо элегантных вечерних туалетов дам и костюмов мужчин — потертые, местами рваные джинсы и такие же футболки.
"Неисповедимы пути господни", как неисповедимы и сферы приложения таланта творческой личности. Давно уже музыка "Битлз", считавшаяся в свое время у нас крайне модернистской и не имеющей ничего общего с классическими канонами, исполняется в симфонических оранжировках. И вот следующая ступень: премьера в Нью-Йорке симфонического произведения Пола Маккартни.
Несколько мужчин и женщин, высоко подняв над головами, продемонстрировали Полу и всему залу большое белое полотно, на котором огромными буквами было написано: "Моцарт, Мендельсон, Маккартни... ЙЕС!!!" Зал ободряюще смеется. Улыбается Пол, его жена Линда и сын. Одной из дам, держащих этот эмоциональный транспорант, очень неудобно: одной рукой она прижимает к себе изящную лакированную сумочку и не очень ловко передвигается в театральной обуви и длинном платье. Да, время идет, меняя и кумиров, и поклонников. Однако есть их общая молодость и те чувства, которые будут объединять этих людей и через много лет.
Немного из истории "Ливерпульской оратории". Идея ее создания возникла два года назад, когда руководство королевского ливерпульского филармонического общества готовилось торжественно отметить свое стопятидесятилетие. Художественный руководитель симфонического оркестра общества и его главный дирижер Карл Дэвис вместе со своим директором предложили Полу написать симфоническое произведение к юбилею. Маккартни согласился. В течение двух лет шла напряженная совместная работа Пола и Карла Дэвиса. "Я всегда считал, что мой подход к музыке несколько примитивен, — вспоминал об этом периоде Маккартни. — Но наше сотрудничество с Карлом, соединение моего примитивизма и его классического музыкального образования, дали, по-моему, неплохой результат".
Оратория написана для оркестра, солистов и хора. Она состоит из восьми частей. Если говорить о литературной канве произведения, то она содержит в себе юношеские воспоми¬нания Пола о его жизни в Ливерпуле, учебе в школе, об учителях, начале самостоятельной жизни и женитьбе на Линде. "Непосредственная связь с моей биографией обрывается в возрасте 14 лет, — сказал Маккартни. — Я не хотел в оратории рассказывать об истории создания "Битлз" потому, что оратория не должна быть историей моей жизни. Это ливерпульская жизнь, со всеми ее радостями и трудностями того времени. А историю "Битлз" все и так знают".
В Ливерпуле в 1942 году рождается мальчик — Санти. Тревожное время войны. Немецкие самолеты часто бомбят город. Его отец состоит в отряде добровольцев, занимающихся тушением пожаров. Во время каждого налета он отправляет жену с сыном в бомбоубежище... Затем начинается учеба в школе. С любовью и юмором вспоминает Пол своих учителей. Особенно преподавателя испанского языка. В этот период у него возникают проблемы с родителями, особенно с отцом... Отец умирает, и герою кажется таким мелочным и незначительным все то, что их разъединяло. Он просит у него прощения. Затем герой женится. Здесь тоже проблемы. Он много работает. Также много работает его жена и не всегда успевает приготовить мужу обед. Представляете? Постоянные ссоры. Дело доходит до разрыва. Сообщив мужу о том, что она ждет ребенка, Мэри уходит от него. Роды проходят очень тяжело. Санти раскаялся и проводит все время у постели жены. Ребенка удается спасти, и Санти клянется никогда с ней больше не расставаться. Слава Богу, все кончается хорошо.
Следует заметить, что восхваление Бога, вера в которого помогает преодолевать все трудности и который указывает верный путь в этой сложной жизни, проходит красной нитью через всю последнюю часть оратории.
Не правда ли, незамысловатый сюжет. Но в нем, как это ни странно, находят свое отражение многие человеческие ценности. Жить в мире, любви и взаимопонимании. Разве этого мало? Правда, герой нигде и ни с кем не борется на пути построения или создания чего-то. Кто-то мог бы его за это осудить. Но я не думаю, что это было бы правильно. Особенно для нас, которые уже так устали от постоянной борьбы и преодоления трудностей, обрушивающихся на нас каждый день.
Вот все готово. Стихает зал. В четырех его проходах лицом к публике садятся четверо сотрудников службы безопасности "Карнеги". Все пространство сцены заполнено исполнителями. Это 150 голосый хор, хор мальчиков из Гарлема, симфонический оркестр королевского ливерпульского филармонического общества под руководством соавтора Пола Карла Дэвиса. Сольные партии исполняли известные американские певцы Барбара Бонни, Салли Беджес, Джефри Хадли и Уильярд Байт. Среди солистов был и четырнадцатилетний английский школьник Джерри Бад, исполнявший партию Санти в детстве. Несмотря на свой юный возраст, он уже записал несколько сольных дисков. Гастролировал в Италии и Испании.
Если коротко сказать о самом исполнении, то все было сделано на высочайшем уровне: уверенно звучал оркестр, великолепны были солисты, потрясающим хор. Когда смолкли последние звуки музыки, публика повскакивала с мест, раздался гром оваций. Опять приветственные крики и свист. Как в начале. Четыре раза на сцену вызывали солистов и дирижера. Казалось, что на большее публика просто не способна. Но вот, после очередного ухода исполнителей главных партий со сцены, я заметил, что начали аплодировать служащие "Карнеги", стоящие за сценой. Все стало ясно. Приближался сам МАККАРТНИ. Нет, он не вышел на сцену, он на нее выскочил, как делал это, наверное, много лет назад, когда в составе легендарных "Битлз" выступал в "Карнеги-холл". Зрители, да те самые — в смокингах и вечерних платьях, буквально облепили сцену, тянули руки к своему кумиру, как и много лет назад, в надежде, что тот к ним просто прикоснется. И он это делал охотно, с доброй улыбкой и поразительным блеском глаз, который многие годы сводит с ума его многочисленных поклонниц.
Отгремели овации. Опустел зал. Что еще хочется сказать. Наверное, даже самые ревностные поклонники Маккартни, идя на концерт, не ожидали, что они услышат нечто, сравнимое с Моцартом или Мендельсоном. Это отметили практически все американские музыкальные критики. Так, в частности, музыкальный критик "Нью-Йорк таймс" писал: "Хотя в оратории и были прекрасные и доставляющие явное удовольствие места, в целом произведение напоминало банальную драму, сопровождаемую музыкальными аксессуарами". Критик дает Маккартни совет, который получил когда-то замечательный английский композитор Бенджамин Бриттен от своего учителя Арнольда Шонберга. Когда последний заметил, что его ученик в своем творчестве стал копировать учителя, он сказал ему: "Почему ты хочешь стать похожим на Шонберга, если ты уже стал хорошим Бриттеном?"
Тем не менее все критики признали, что они услышали произведение, которое является определенным этапом в творчестве самого Маккартни, который не живет прошлой славой, а постоянно творит, находится в поиске и каждый год радует своих поклонников новыми произведениями. За это его и любят!

Концерт посетил С. БАБИЧ

О ГРУСТНОЙ ЖИЗНИ ДЖ0НА ЛЕННОНА
Надо признать, что книга Симона — это достаточно злой рассказ о двух последних годах жизни Леннона, погибшего в декабре 1980 года от руки маньяка Джона Чэпмена, отбывающего сейчас длительное тюремное заключение.

Вышедшая недавно в Великобритании в издательстве "Занаду" книга Фредерика Симана "Джон Леннон: жизнь на время, взятое взаймы" привлекла внимание критиков и почитателей таланта прославленного музыканта уже тем, что она... не была опубликована в США. Как выяснилось, американские издательства отказались публиковать мемуары бывшего личного секретаря Леннона, посчитав их слишком скандальными. Остроту всей ситуации придавал тот факт, что имя Симона ассоциировалось с пропажей нескольких личных дневников Леннона. Сам Симон утверждает, что так и не смог воспользоваться этими дневниками, так как стал жертвой обмана, однако жена Леннона Йоко Оно все же возбудила против него судебный иск, в результате чего в июле 1983 года он был приговорен к пяти годам тюремного заключения условно. Именно поэтому американские издатели и отказались публиковать книгу, видимо подозревая, что она основана на материалах из похищенных дневников Леннона. Однако сам Симан категорически отвергает это и в своей книге заявляет, что она вся построена на его воспоминаниях и записях.
Надо признать, что книга Симона — это достаточно злой рассказ о двух последних годах жизни Леннона, погибшего в декабре 1980 года от руки маньяка Джона Чэпмена, отбывающего сейчас длительное тюремное заключение. Поговаривают, что Чэпмен сам пишет книгу воспоминаний, а учитывая, что Верховный суд США недавно вынес постановление о том, что отбывающие тюремное заключение преступники имеют право получать плату за свои "мемуары", можно ожидать, что в скором времени книга Чэпмена появится на прилавках.
Симан представляет Леннона одиноким, замкнутым человеком, оказавшимся под пятой у жены, которую он называл не иначе как "мама". Вот что он, например, пишет: "Джон проводил основную часть времени, запершись в спальне, иногда в компании со своими тремя котами. Все в спальне было сориентировано на гигантскую кровать, всегда покрытую покрывалом с ручной росписью.У подножья кровати стоял массивный сундук, наполненный номерами журналов "ПЛЕЙБОЙ", "ПЕНТХАУС", "УИ". Джон также хранил там свои запасы марихуаны. Он читал все, что содержало новости и сплетни, включая "Таймс" (речь, видимо, идет о журнале "Нью-Йорк таймс"), "Пост", "Дейли Ньюс", "Стар", "Глоб", "Нэшнл инкуайерер", "Ньюсуик", "Тайм", "Сайентифик америкэн", "Интервью мэгэзин", "Роллинг стоун" и, нередко, британские таблойды. Он испытывал пристрастие к слухам о жизни политических деятелей и знаменитостей, и в особенности интересовался тем, кто из них носит парики. Я никак не мог понять одержимость Джона по поводу причесок богатых и известных до тех пор, пока не увидел, что у него появилась залысина на затылке".
По словам Симана, Леннон в последние годы своей жизни был одержим мыслью о худении и постоянно сидел на диете "когда-то плотный человек, склоняющийся к полноте, — пишет Симан, — он стал таким худым, что его лицо казалось осунувшимся и впалым даже при том, что он носил бороду. При росте 172 сантиметра он весил около 60 килограммов. Однако внешность Джона была обманчивой, так как он обладал неиссякаемой энергией. От природы непоседливый и нервный, он излучал нервозность, как ракета жидкий кислород, даже тогда, когда сидел и смотрел телевизор".
Симан признается, что со временем начал осознавать, что Леннон оказался в "плену" своей славы. "Его никто не похищал, — пишет он. — Он обрек себя на заключение добровольно. Двери не были заперты, и он мог уйти в любое время. Но он был в плену, причем не только массивных стен, но и в плену у своей жены, своей прислуги, своих страхов и предрассудков".
Описывая отношения Леннона со своим сыном от первого брака — Джулианом, который впоследствии добился известности как музыкант и композитор, Симан свидетельствует, что они практически не виделись и почти не разговаривали по телефону. "Джон всегда подозревал, что Синтия (первая жена Леннона) попытается использовать Джулиана для того, чтобы вернуться в его жизнь, а Йоко делала все возможное, чтобы подогреть его подозрения в отношении первой жены". В то же время, по словам Симана, Леннон души не чаял в своем сыне от брака с Йоко — Сине. И если Джулиан не пользовался практически никакими преимуществами, имея отца-миллионера, то Син жил в роскоши, получая любые игрушки, которые ему хотелось и имея своих собственных телохранителей и разъезжая на лимузине с шофером. Впрочем, признается автор, несмотря на эту несправедливость, Джулиан не демонстрировал никакой озлобленности.
В своей книге Симан повествует об одном из эпизодов в жизни Леннона, который, если допустить, что он действительно имел место, наглядно демонстрирует напряженность в его отношениях с другим не менее леген¬дарным членом "Битлз" — Полом Маккартни. По свидетельству Симана, в начале января 1980 года Маккартни неожиданно позвонил Леннону и каким-то чудом попал сразу на него. Как выяснилось потом, он хотел повидаться с Ленноном и даже сообщил, что у него есть с собой отменная "трава". Леннон, судя по всему, отказался встретиться с ним. Но самое главное, Маккартни сообщил ему, что собирается отправиться на следующий день в турне по Японии и намерен остановиться в "президентском люксе" одного из самых дорогих отелей Токио "Окура", где обычно жили Джон и Йоко, когда бывали в Японии. Симан рассказывает, что Леннон был больше всего раздражен именно этим фактом. "Если эти двое (имеется в виду Маккартни и его жена Линда) будут там спать, — приводит Симан слова Леннона, — когда мы опять окажемся в том номере, нам уже не будет там покоя. Они затрахают нашу гостиничную карму".
Леннон поведал Симану, что уже переговорил с "мамой" и она пытается что-то предпринять.
На следующий день, свидетельствует Симан, произошло нечто невероятное: Маккартни так и не попал в люкс в "Окуре", так как был арестован в токийском аэропорту за попытку ввезти в страну наркотики. По утверждению автора, когда он в тот день прибыл на квартиру Леннона, личный бухгалтер Леннона Рич Депалма встретил его с ехидной улыбкой. "Смешно, не правда ли, вышло с арестом Пола в Японии, — сказал он. — Особенно, если вспомнить, что вчера он звонил и спрашивал, не может ли принести травы".
Позднее, повествует автор, вскрылось, что кто-то предупредил таможенников о том, что Пол и Линда могут попытаться перевезти с собой марихуану. Этот инцидент попал на первые страницы газет, а бедный Пол оказался в тюрьме и турне пришлось отменить. Каким бы образом ни узнали японские власти о том, что Маккартни везет наркотики, свидетельствует Симан, Леннон всегда после этого утверждал, что вся эта история лишний раз доказывала, что Йоко могла колдовать.
Вообще в книге Симана Йоко Оно предстает в самом неприглядном свете. Уже сама подача автором истории ее знакомства с Ленноном и их последующего брака говорит явно не в пользу Оно. По свидетельству Симана, Йоко фактически женила на себе Леннона. В книге также рассказывается о том, что в 1973 году — спустя 4 года после свадьбы — Йоко хладнокровно "организовала" роман между Ленноном и его секретаршей Мэй Пэнг, а сама всерьез занялась своей музыкальной карьерой. Однако ее усилия не увенчались успехом, и в конце 1974 года она, по свидетельству Симана, решила вернуть себе Леннона. "Она сделала это практически тем же способом, каким заполучила его впервые, — пишет Симан, — постоянными звонками, мольбами и угрозами она вынудила его сдаться. Вернув себе Джона, Йоко назначила себя его финансовым агентом и прибрала к рукам все его деньги. Она также забеременела. В возрасте 42 лет, 9 октября 1975 года — в день, когда Леннону исполнилось 35 лет — она родила сына, названного Сином. К концу того года Йоко накрепко привязала к себе Джона".
В принципе, истинные почитатели таланта Джона Леннона вряд ли найдут для себя много новых фактов о его творчестве. Симан лишь вскользь повествует о том, что рассказывал сам Леннон о "Битлз". Более подробно автор излагает то, как задумывался и писался альбом "Двойная фантазия", ставший последним в жизни Леннона. Нет ничего нового в книге и об убийстве музыканта в декабре 1980 года у входа в его дом, что, впрочем, и вполне объяснимо, учитывая, что он стал жертвой психопата, однако, любителей "клюквы", думается, воспоминания Симана заинтересуют.
Ценность книги, вероятно, заключается лишь в том, что она написана человеком, ежедневно общавшимся с Ленноном в последние два года его жизни. Это рассказ о грустной жизни ставшего легендарным при жизни исполнителя, оказавшемся в плену у своей славы.