|
ДРУЗЬЯ |
|
АВТОРСКИЕ ПРАВА |
Все права принадлежат ПРАВООБЛАДАТЕЛЯМ!
Данный сайт создан в некоммерческих целях, носит исключительно ознакомительный характер.
При копировании материалов сайта ссылка на сайт обязательна!
|
|
|
Cliff Richard выпускает 18 декабря DVD «The Blue Sapphire Tour Live 2023», исполняется 65 лет карьере сэра Клиффа Ричарда...
подробнее »»
|
|
Новый альбом Rod Stewart - «Swing Fever» выйдет 23 февраля 2024 года. Джазово-эстрадные стандарты 30-50-х годов...
подробнее »»
|
|
|
|
|
Публикации о группе «BEATLES» /2011 - 2022/
|
Предыдущая
|
Следующая
|
ПОСЛЕДНИЙ ПРЕСС
|
|
журнал «STEREO&VIDEO»
№2, февраль 2013 год
|
Мы добрались наконец до нового переиздания каталога Beatles на виниле. И не остались равнодушны.
The Beatles — Stereo Vinyl Box
(14 LP, 180gm, 252p. book, Hard Box) EMI 2012
В фильме «Назад в будущее», помнится, была шутка про новые музыкальные носители. «Теперь опять придется покупать весь каталог «Битлз», — сказал док Браун, увидев кристалл, пришедший на сиену компакт-диску». Тогда, в конце 80-х, мало кому могло прийти в голову, что в 2012-м каталог Beatles опять перевыпустят на виниле. А вот глядика ты, коробка с 14 пластинками и увесистым томом сопроводительных текстов и картинок уже перед нами. Первой в свет вышла стереоверсия, а потом будет еще набор монофонических прессов для истинных ценителей. Издатели постарались воспроизвести релизы максимально близко к оригиналу, в «Белом альбоме» и «Сержанте» имеются постеры, как и предполагалось изначально. В буклете, точнее книге, конечно, гораздо больше фотографий, чем в CD-коробках, что вышли в свет в позапрошлом году. И выглядят они значительно интереснее. Но если вас это не слишком волнует, альбомы можно купить и по отдельности. Коллекция в коробке выпущена тиражом 50 000 экземпляров, так что их может и не хватить, говорят, в онлайн-магазине все еще стоит очередь. С точки зрения эстетики история эта, конечно, привлекательная, но вот что касается звука, то тут
у нашего брата аудиофила есть ряд вопросов.
Начнем с хорошего. К производству пластинок подошли с душой. В частности, вечный спор о том, как делать матрицу — классическим способом «на лаке» или использовать DMM [прямую нарезку по металлическому диску), решили путем прослушивания. Сделали и напечатали несколько образцовых прессов и сели послушать в студии Abbey Road, могу даже сказать, на чем. Это акустика Bowers & Wilkins 800 и усилители Classe в биампинге. Оказалось, что пластинки, напечатанные с матрицы «на лаке», звучат мягче, так что Остановились именно на этом варианте. Мы-то с вами к этому выводу пришли уже давно, но инженеры всегда готовы спорить. Саму фонограмму никак не обрабатывали — компрессия для увеличения громкости, которая применялась для издания на CD, здесь отсутствует, но без некоторой эквализации все же не обошлось, инженер Шон Маги назвал ее «хирургической». Дело
в том, что по всем записям прошлись в поисках неприятных призвуков на сибилянтах, и где таковые имелись, убрали их. В итоге пластинки звучат мягче и приятнее, чем даже оригиналы. И более того, они тише, поскольку упора на громкость не делалось, и инженерам проще было оставить фонограмму в ее естественном виде, опять-таки без лишней компрессии.
А теперь не то чтобы о плохом, а несколько сомнительном. Во-первых, в качестве исходника использовалась цифровая фонограмма, что, учитывая возможности правообладателей, можно и халтурой назвать. Раз Уж вы все равно занимались восстановлением оригинальных мастер-лент, почему бы не использовать Именно их в качестве источника для издания на виниле? Во-вторых, ладно бы это была цифровая фонограмма 24/192... но на винил пошла 24-битная версия с частотой 44,1 кГц, то есть чуть-чуть более качественная, чем для CD. Все тот же Шон Маги оправдывался, что у них такой станок по нарезке матриц, что на него нельзя подавать сигнал высокого разрешения, большой частотный диапазон в верхнем регистре перегружает резец. Это похоже на правду, видел я тот станок, Neumann VMS30 в самом деле вещь раритетная, и, конечно, он не был рассчитан на подачу сигнала с частотным диапазоном до 96 кГц, но все равно обидно. Ну и в-третьих, у меня есть конспирологическое объяснение происходящего. Через пару лет ждите еще одного, и еще более дорогого издания на виниле, на этот раз сделанного в самом деле по уму и аналогового от начала и до конца. Так, чтобы фанаты выложили еще немного своих кровных.
И еще один интересный факт о процессе записи этих пластинок. В комнате мастеринга на Abbey Road для непосредственного вывода цифрового сигнала в аналоговый во время нарезки матрицы используется прекрасно знакомый нам Benchmark DAC 1, а вовсе не что-то эзотерическое с заоблачным ценником. Все тот же Шон Маги говорит, что этот ЦАП полностью удовлетворяет его как инженера благодаря точности и чистоте звука, которые бывают, недоступны и куда более дорогим решениям.
ТЕКСТ: Михаил БОРЗЕНКОВ
«БИТЛЫ» НАД ЛЕСТНИЧНЫМ ПРОЛЕТОМ
|
|
журнал «РОВЕСНИК»
№3, март 2013 год
|
Ровно пятьдесят лет назад, в марте 1963-го вышел дебютный альбом The Beatles «Please Please Me», возвестивший о начале новой музыкальной эпохи. Основную часть диска записала всего за один день, 11 февраля, в ходе трех сессий общей продолжительностью 9 часов 45 минут. Заглавная «Please Please Me» стала первой песней The Beatles, достигшей верхней строчки британских хит-парадов. Сам альбом возглавлял национальный чарт 30 недель подряд, начиная с 11 мая 1963 года. Ну а фото с его обложки со временем признали одним из самых удачных изображений группы.
Когда задумались об оформлении альбома, продюсер Джордж Мартин предложил назвать пластинку «(Off The Beatle Track», а группу сфотографировать на территории расположенного неподалеку Лондонского зоопарка - перед инсектарием, т.е. павильоном насекомых, обыгрывая название группы. Обдумывая эту идею, Пол Маккартни сделал даже несколько карандашных набросков. Мартин предложил кандидатуру театрального фотографа Ангуса Макбина (1904-1990), с которым ему доводилось работать раньше. Макбин прославился снимками Одри Хепберн, Лоуренса Оливье, Алека Гиннеса, Вивьен Ли, Элизабет Тейлор и других великих актеров 40-50-х годов К сожалению, дирекция зоопарка съемку не разрешила, а от предложенного Мартином названия отказались. (Но ему самому оно так понравилось, что в 1964 году Джордж использовал его для собственной пластинки, состоявшей из оркестровых кавер-версий песен The Beatles.)
Поскольку идея с зоопарком не выгорела, первая фотосессия (в конце января 1963-го) прошла в лондонской студии Макбина, оборудованной у него дома. Музыканты оделись в свои темно-серые концертные костюмы и в точности выполняли все требования фотографа. Но Мартин остался недоволен результатом и назначил вторую фотосессию. Правда, на «Please Please Me» эти снимки тоже не попали, но в дело все же пошли: одно из фото использовали в сентябре 1963 года для оформления ЕР The Beatles «Hits», a другое несколько позже уже в Америке - для обложки выпущенного на «Vee-Jay Records» альбома «Introducing The Beatles» (правда, тут по чьему-то недосмотру вместо нормального снимка получилась «зеркалка»). И вот, наконец, еще одна съемка. На сей раз в лондонском офисе EMI на Манчестер-сквер. Дело было 5 марта 1963 года. «Едва я открыл дверь и шагнул внутрь, как оказался в узкой лестничной шахте, - вспоминал потом фотограф. - Кто-то перегнулся через перила. Я спросил, соб¬рались ли ребята, мне ответили утвердительно. «О! - подумал я, - надо будет поставить их вдоль перил, а снимать снизу». У меня с собой был только обычный портретный объектив, и чтобы воплотить свою идею в жизнь, мне пришлось лечь на пол прямо у входной двери. Сделал несколько снимков и сказал: «Этого вполне хватит». В итоге получилась серия фото, где «битлы» смотрят сверху вниз, перегнувшись через перила лестничной площадки первого этажа. Кое-кто из руководства EMI сомневался, стоит ли использовать эти «картинки», и потому через несколько дней штатному фотографу EMI Джону Даву поручили сделать еще несколько снимков The Beatles - в офисе компании и возле него. На некоторых из них в кадр попали Дик Джеймс, Джордж Мартин и Брайан Эпштейн, и фото забраковали.
Было, к слову, и несколько снимков, где The Beatles валяют дурака со счетчиком на автостоянке неподалеку от Монтегю-Плейс и прыгают на ступеньках студии EMI (впоследствии переименованной в «Abbey Road Studios»). Кончилось все тем, что фотографию Ангуса Макбина «с лестницей» признали наиболее подходящей и поставили на обложку. История с лестницей получила продолжение в 1969 году. Во время записи альбома «Get Back» (после неоднократных переделок и отсрочек выпущенного в мае 1970-го под названием «Let It Be». - Ред.) у музыкантов возникла идея «вернуться к корням» и скопировать сюжет с обложки своей первой пластинки, чтобы зрители могли увидеть, как изменилась за прошедшие шесть лет «Сказочная четверка». Фото предложили делать все тому же Ангусу Макбину. «В 1963-м, - вспоминает он, - я спросил у Джона Леннона, как долго они собираются оставаться в группе, на что тот ответил: «Наверное, лет шесть, не больше. Кто-нибудь слышал о лысых «битлах»?» Когда меня ровно шесть лет спустя попросили заснять The Beatles, все четверо были весьма волосаты». Возникли проблемы с антуражем. Новое крыльцо офиса было построено так, что фотографу не удалось занять прежнюю позицию. Руководство EMI отложило съемку на неделю и за это время переделало крыльцо. После чего 13 мая 1969-го предприняли новую попытку. Как вспоминает Макбин, «Ринго Старр опаздывал настолько, что рабочий день в офисе закончился, и вниз по лестнице хлынул поток спешащих домой служащих EMI. Пока я устанавливал камеру и настраивал объектив, Джон, очень интересовавшийся фотографией, прилег рядом со мной, чтобы заглянуть в видоискатель. Я до сих пор не могу забыть восхищенных воплей молодых сотрудниц EMI, которые те издавали, когда до них доходило, через КОГО им приходится перешагивать по пути к двери!» Фотосессия состоялась около шести вечера. Но снимок в итоге попал на обложку сборника «The Beatles 1967-1970», а на конверте «The Beatles 1962-1966» воспроизвели, соответственно, фото с «Please Please Me».
К великому сожалению, негативы исторической фотосессии 1963 года несколько лет назад оказались утрачены навсегда. По версии британской газеты «Sun», изложенной в статье от 17 февраля 2007-го под названием «Dis-please Please Me», эти знаковые фотоматериалы «битлов» хранились на складе компании EMI. «Среди более чем четырехсот негативов и отпечатков, - говорится в сообщении, - были, в частности, семь портретов участников группы, работы известного фотографа Ангуса Макбина. И хотя на коробках с материалами были наклейки «Это не отходы - не выбрасывать!», сотрудница компании «Crystal Services» отправила раритетную фотосессию ливерпульской четверки в мусорную корзину. После проведенного позднее внутреннего расследования невнимательная уборщица призналась в содеянном и была уволена.
А компания EMI совместно с «Apple Corps», принадлежащей Полу Маккартни и Ринго Старру. подала иск против «Crystal Services», оценив ущерб в $ 1,4 млн. В заявлении истцов сказано, что пропавшие материалы имели огромную ценность для истории и являлись уникальными в своем роде». А вот костюмы, в которых The Beatles позировали в 1963-м году, сохранились. По описанию агентства «Reuters», каждый костюм имеет три пуговицы спереди, отделанные черным бархатом воротничок и манжеты, на внутренних карманах вышиты имена каждого «битла» и дата. В 2004 году легендарные прикиды ушли на аукционе «Bonhams And Butterfield» в одну частную коллекцию за $ 110 тысяч.
Сохранилась и та самая лестница. Благодаря обложке «Please Please Me» она так прославилась, что, когда в конце 90-х руководство EMI задумало перенести свой офис в другое место, лестницу разобрали и с превеликим трудом, но все же «втиснули» в новое здание.
БЫВАЮТ СТРАННЫЕ СБЛИЖЕНИЯ...
Интересно, что за полтора года до исторической фотосессии - 12 октября 1961 года - на той самой лестнице здания EMI и в том же ракурсе, что позже и The Beatles, был запечатлен еще один известный музыкант: Джошуа Александр ЛОСС (1909-1990), лидер популярного в Британии биг-бенда, «Joe Loss Orchestra». Фамилию фотографа история не сохранила, а снимок, в отличии от фото «битлов», в коммерческих целях не использовался, был сделан «для себя» и сохранился лишь в личном архиве Лосса.
Валерий КУЧЕРЕНКО
|
|
|
|
ОБЩИЕ МАТЕРИАЛЫ |
|
|
Rock-Book © 2006-2024 |
|