Еще не услышав новый альбом, поклонники Фогерти уже были взбудоражены его названием — "Revival".
"На самом деле это моя дорогая жена Джули так его назвала, — улыбается Фогерти. — Забавно вышло. Всё время, пока я работал над альбомом, был уверен, что смысл названия — в мо­ем собственном музыкальном "возрождении". Я сам чувство­вал, что у меня, получается, сочинять песни лучше, чем раньше, я снова ощущал уверенность в себе и в своем мастерстве. Но жена ответила: "Нет, дело совсем не в этом". "А в чём же тогда, дорогая?" — "Всё просто. Давным-давно у тебя была группа, которая имела огромный успех, а затем дело пошло под откос, и ты оказался в трудной ситуации. А теперь снова у тебя в жизни все прекрасно, есть семейное счастье, и музыка отражает радость, которую ты снова обрел в своем сердце. Вот что такое воз­рождение и вот почему у тебя снова, получается, писать песни".
Я посмотрел на нее и подумал: "Надо же. Как я сам не догадался! Я ведь сам не ощущаю пути, по которому иду, это лучше видно со стороны. И когда я услышал слово 'Revival" в первый раз, то решил: "Да ну. Слишком просто. Слишком очевидно". Это слово — "возрождение'' — так долго произносилось вместе с моим именем, что потеряло свежесть. Я не могу от него скрыться нигде! (Смеется.) Но жена спросила многих знакомых, и все отвечали: "То, что надо". Наконец и я решился".
Фогерти пошел дальше и, что­бы даже совсем непонятливые догадались о "возвращении к корням", назвал одну из композиций “Creedence Song". Куда уж очевиднее!
"И эта песня тоже имеет много значений, — уклончиво говорит автор. — Разумеется, это кивок и в сторону прошлого, и в сторону музыки, которая до сих пор живет и остается современной. Я говорю о Creedence с гордостью, это были счастливые времена, и мне повезло, что я оказался в этой группе. Именно поэтому моя карьера до сих пор продолжается и меня есть, кому слушать. Это ли не повод для радости! Я показал свои чувства фэнам, и, думаю, они тоже будут счастливы за меня".
Между тем далеко не всегда мысли Фогерти о Creedence были столь радостными. Сперва "самый невыгодный контракт в истории рок-музыки", который музыканты имели несчастье заключить с лейблом. Потом — постоянные споры, а команде из-за лидерства и процесса принятия решений... Всё рассыпалось, когда группа записывала свой последний диск "Mardi Gras". "Хотите действовать сами? Отлично, тогда и песни пишите сами!" — примерно так заявил Джон коллегам и предложил поделить авторство композиций на альбоме поровну. Худшей пытки для барабанщика Дуга Клиффорда и басиста Стю Кука трудно было и представить. Вполне предсказуемо альбом провалился. А затем распалась и команда.
Большинство знаменитых рок-коллективов переживают споры с менеджерами и побеждают — вспомним, к примеру, Black Sabbath. Но, видимо, хитроумный хозяин Fantasy Records Сол Зентц преуспел в написании контрактов гораздо лучше. А может, именно он и постарался рассорить команду, переманив творчески слабых Клиффорда и Кука на свою сторону.
Состоялась не совсем ясная афера с банком, и Джон Фогерти остался не только без прав на свои сорок сороков хитов, но и без нажитых за годы славы денег.
Подробный рассказ о злоключениях и тяжбах музыканта с ушлым импресарио достоин отдельной огромной статьи, которая когда-нибудь наверняка появится. А сейчас продолжим о новом альбоме.
Те, кто следит за сольной карьерой Фогерти, могут заметить, что Джону не требовалось "возвращаться к корням". Он от них особенно и не уходил, и любая сочиненная им вещь все равно звучала как песня Фогерти.
"Разумеется, я мог бы попробовать сочинять песни иначе. Попытаться перестать быть собой. В каком-то смысле это произошло с "Deja Vu All Over Again" (предыдущим диском музыканта), в котором стало больше игры пальцами и акустического звучания. В моей карьере было несколько таких поворотов. Да, мне это направление было интересно, но фэны ждали иного, и я решил, что пора вернуться "в центр себя", к тому, что у меня получается лучше всего, — к рок-н-роллу. Ведь чем дальше я ухожу от центра, тем больше результат похож на катастрофу", — смеется Джон.
Темы нового альбома не ограничиваются одной ностальгией по Creedence. “Revival" стал самым политизированным альбомом Фогерти за всю его сольную карьеру.
"Я называю то, что происходит сейчас, Долгой Темной Ночью. Я понимаю, что все делают ошибки, и политики тоже, но линия нынешней администрации Буша — больше чем ошибка. Это злонамеренное поведение изначально дурных людей. Ими движет только эгоизм: набить свои карманы, карманы друзей и родственников — за наш счет, разумеется. Они не просто раз­вязали войну, но извратили сами принципы государственной власти. Было бы время, я бы назвал их поименно в какой-нибудь песне (смеется). Она длилась бы три с половиной часа.
Свою позицию Джон отстаивает уже давно — так, в преддверии предыдущих президентских выборов он участвовал в турне под девизом "Vote For Change". Правда, безрезультатно. Наконец, и в классических Creedence были вещи политической направленности.
"Когда я написал "Fortunate Son", в разгаре была вьетнамская война. Подростки из простого народа гибли на чужбине, а дети высокопоставленных чиновников отсиживались на какой-нибудь непыльной работе. Старые богатеи затеяли войну, а бедные ребята должны были за них воевать. Именно тогда, во времена президента Никсона, я понял, что мне стыдно за свою страну. Не поймите неправильно, я люблю Америку и горжусь нашей историей, флагом, но в те времена я понял: правительство — это не страна. Дела власти — не дела народа. Я поддерживаю наших солдат, но категорически не поддерживаю то, как ими распоряжается президент".
В конце концов, Фогерти сам служил в армии — правда, Вьетнама избежал. Как раз после его возвращения со службы и воз­никли Creedence. В то время Фогерти мог сочинять по два альбома в год…
"Мы были на самом крошечном в мире лейбле, без денег, без менеджера, вне всей этой "звездной машины", наша единственная сила была в музыке. И я загрузил себя по полной программе. Каждый день с девяти вечера до четырех утра я садился за работу — сочинять песни.
Так было два года подряд. Не всё, конечно, удавалось — на одну изданную песню приходилось десять отбракованных. Я просто чувствовал — нет, не годится. Выкидывал и начинал что-то другое. До сих пор поражаюсь, что всё получалось так легко.
Обычно я начинал с гитарного риффа. Из него и "вырастала" целая песня. Всё просто! (Смеется.) Я словно погружался в медитацию, самогипноз, где рифф становился сверхъестественным ключом, который высвобождал воображение. Всё это, конечно, счастливая случайность — и вот теперь в каждом кабаке играют "Green River" и "Proud Магу". Так странно думать об этом сейчас, ведь были в жизни и моменты, когда музыка совсем не сочинялась".
Музыкант, естественно, говорит о временах сольной карьеры. Действительно, паузы между дисками стали просто огромными. "Я толком не мог прийти в себя вплоть до успеха “Centerfield". Потом опять начались времена трудностей и переживаний, я снова ушел из поля зрения и вернулся только с "Blue Moon Swamp". Скажу так, это был очень трудный для меня альбом. Хоть он и стал успешным. Я работал очень медленно, тяжело, и только упрямство помогло завершить диск. Дело в том, что когда в жизни происходят дурные вещи, мне очень трудно заниматься музыкой. Наступает какой-то творческий ступор. Хотя, говорят, другие могут писать свои лучшие произведения, будучи на грани самоубийства. Ван Гог, быть может. Но не я.
А сейчас всё иначе: сочинять стало снова в радость. Диск "Blue Moon Swamp стал моей победой — я проявил силу воли и смог сделать достойный альбом. Пусть, может, не лучший из всех. Но мое сердце стало счастливее. Я словно открыл заново радость творчества и счастье играть музыку. И, как только я это почувствовал, буквально из ниоткуда вдруг сочинились шесть, нет, семь, восемь отличных песен! Словно вернулись старые времена. Над новым диском я работал с необыкновенной легкостью".
И главное — Фогерти больше не боится "тени Creedence" и толпы юристов, которые раньше были рады засудить музыканта за любую похожую на его же старое творчество песню. Спасибо лейблу Concord, который приобрел Fantasy Records и уладил давний спор. Как говорится, выиграли все.
"Раньше я многого боялся. Особенно после пресловутого судебного процесса. Бывает, сижу в комнате и ощущаю некий "свамп-роковый" грув, который слегка напоминает вещи Creedence. Естественно, ведь это моя музыка, я ей учился у Бо Диддли, Карла Перкинса, Хаулин Вулфа. Получается что-то в духе "Born On The Bayou", и маленький призрак юриста похлопывает меня сзади по плечу: "Нет, нет и еще раз нет! И не пробуй такое играть, иначе по судам затаскаю!' Я тут же прячусь в тень, и вдохновение уходит, едва появившись. Сочинив "Creedence Song", я прогнал этого злого духа прочь. "Я буду играть такую музыку, какую хочу!" — ответил я ему".
Итак, Джон Фогерти снова крепко стоит на ногах. Об этом прекрасно говорит даже обложка нового альбома, а еще лучше — сама музыка.

Перевод: Михаил ВЛАДИМИРОВ
По материалам интервью Joshua Klein , 27 ноября 2007 года; /www.pitchforkmedia.com/

John Fogerty: "Revival" (2007)
country rock 9/10
Concord Music Group/Universal

Вся предшествующая сольная карьера бывшего лидера Creedence Ciearwater Revival была омрачена противостоянием с лейблом Fantasy Records к его лидером Солон Зентцем, благодаря кабальному контракту владевших правами на всё "криденсовское" творчество Джона. Именно поэтому Фогерти ранее не мог даже в мыслях обратиться к своему славному прошлому. Прошло время, и одряхлевший Зентц продал свое депо джазовой компании Concord, которая в качестве "акта доброй воли" аннулировала давний контракт. Теперь больше ничто не мешало Джону вспоминать Creedence словесно и музыкально, и на радостях Фогерти записал альбом с красноречивым названием "Возрождение.
Действительно, что может быть лучше, чем возможность свободно творить?! Примерно половина песен выдержана в горячей "южнороковой" манере и вполне могла бы красоваться где-нибудь на классических альбомах Creedence, Собственно, одна вещь, самая характерная, так и называется — "Creedence Song" (теперь никто уже не сможет в суде обвинить Фогерти в том, что его новые вещи слишком похожи на его же старые — дикость, но реальный факт!). Простая и доходчивая "Natural Thing" с ее ухающей на каждую долю бочкой — пример того, что swamp rock тоже не сдает позиций! Хипповая "Summer Of Love" — тяжелый блюз в стиле Хендрикса, где Джон подражает не только гитарной, но и вокальной манере великого Джими. А в "River Is Waiting" с удивлением обнаруживаешь хорошо закамуфлированное регги. Не обошлось и без нежных баллад, которые Фогерти посвящает жене Джулии — не только подруге дней своих суровых, но и верной помощнице (дизайнер обложки). В конце альбома следует связка совершенно забойных рок-н-роллов ("It Ain't Right" / "I Can't Take It No More"), под которые невозможно усидеть на месте. Танцуют все!
Голос Фогерти лишен сколь-нибудь заметной "старческой" окраски: когда надо, Джон кричит, не жалея глотки, хотя иной раз его характерная резковатая манера пения смягчается, становится более проникновенной. Конечно, по сравнению с дисками Creedence новый сольник Фогерти звучит более отстранений и спокойно, что, в общем-то и понятно для человека его возраста и опыта; ведь Джону не нужно никого специально убеждать, веселить и увлекать за собой. Однако сравнивая "Revival"с в высшей степени достойным релизом Eagles, нельзя не признать, что градус рок-н-ролла Фогерти куда выше, чем средневзвешенная температура уютных "орлиных" баллад. Банально, но факт: старая гвардия не только еще жива, но еще и полна сил, энергии и творческих амбиций, И это главное.

VNIV / HELEN