Если бы не внутренние междоусобицы, напряженность, невыгодные контракты и капризное стремление одного из участников править бал, Creedence Clearwater Revival могли бы запомниться чем-то большим, нежели несколькими замечательными синглами.
Царствование Creedence Clearwater Revival было недолгим и насыщенным, но оно стало кульминацией их десятилетнего совместного музицировании. Клиффорд до сих пор помнит, как впервые встретил Джона Фогерти в кабинете музыки в их неполной средней школе в Эль-Черрито - маленьком пригороде, расположенном по другую сторону бухты Сан-Франциско. Там сидел застенчивый паренек и играл на пианино Фэтся Домино. Я подошел к нему и спросил: "Это действительно Фэтс?" Он ответил: "Да. А ты на чем играешь?" Я сказал: "На барабанах. Хочешь, соберем группу?" Он ответил: "Да. Я играю на гитаре"". Им было по четырнадцать лет.
Они позвали приятеля Клиффорда, Кука, который играл на фортепиано, и начали репетировать. К тому времени, как к ним в группу пришел брат Джона, Том, который был старше их на четыре года. Кук переключился на бас-гитару.
"Мы были желторотыми юнцами, - говорит Клиффорд, - но у Тома уже были представления о том, как строить карьеру и делать записи". Как-то раз они посмотрели телепередачу о том, как небольшой независимый лейбл Fantasy выпустил инструментал, неожиданно ставший хитом, и заинтересовались этим лейблом, а потом с удивлением обнаружили, что его офис расположен всего в нескольких кварталах от них, в Беркелее.
Они спешно записали инструментальное демо и отнесли его на Fantasy, который специализировался на джазовых записях. На лейбле спросили, есть ли в группе вокалист, поскольку были заинтересованы в контракте с рок-н-ролльной командой. Что ж, нет проблем.
За исключением того, что, увидев свой первый сингл, они обнаружили, что их название с The Blue Velvets поменяли на The Golliwogs.
"Мы были шокированы, особенно когда выяснили, что оно означает, - говорит Кук. - Но нам пришлось продолжить под этим названием, поскольку именно под ним мы значились на рекорд-лейбле".
На этом этапе на стиль группы стали сильно влиять такие британские команды, как The Beatles, The Rolling Stones, The Yardbirds и особенно Them.
Примерно тогда же Джон Фогерти начал писать песни, сперва вместе с братом Томом, а потом и сам, постепенно формируя собственную манеру. Благодаря всему этому они побрели свои характерный саунд и решили придерживаться его и впредь. "Тут Том поступил совершенно благородно, - говорит Клиффорд, - Он был, что называется, командным игроком. А для этого требовалась немалая сила духа, поскольку он был старшим братом и лидером команды и смог отказаться от лидерства в пользу младшего брата".
После вынужденной передышки, связанной с тем, что Клиффорду и Джону Фогерти пришлось различными изобретательными способами уклоняться от вербовки на войну с Вьетнамом, в конце 1967 они решили заняться творчеством всерьез. И переименовали группу в Creedence ("в честь друга Тома") Clearwater ("это взято из рекламы пива") Revival ("это была наша цель").
"Мы считали себя уже вполне профессионалами, - говорит Кук. - У нас сформировалась настоящая рабочая этика. Мы ежедневно репетировали в сарае в саду у Дуга". Сарай этот переименовали в Cosmo's Factory.
Для начала они переиздали под новым, именем последний сингл The Golliwogs, Porterville.
В конце концов им удалось завоевать определенную популярность благодаря кавер-версии на Susie Q Дейла Хокинса. Этот кавер стали крутить по радио, и он едва-едва не попал в Тор 10. Американские радиостанции нуждались в ярком коммерческом роке, который стал бы противовесом надвигающейся волне психоделической музыки, колыбель которой находилась всего в 20 милях от Creedence - в Сан-Франциско-Бэй.
Но для Creedence, обитавших в калифорнийской версии английского городка Уокинга, это было все равно что на другой планете. У всех у них были либо жены, либо постоянные подружки, и легендарное лето любви 1967 прошло мимо них, они в ту пору трудились на местной ниве. Хипповский рай Хайт-Эшбери оставался для них так же неведом, как и для их родителей. "Нас включили в радийный Тор 40, там у них ценились песни со смыслом, а не просто гитарные соло, - рассказывает Кук. - Песня должна была представлять собой какую-нибудь историю. А у Джона к этому был настоящий талант, он умел писать такие песни".
Как бы то ни было, они все равно очень волновались перед своим первым выступлением в легендарном сан-францисском Fillmore летом 1968 года, на разогреве у Пола Баттерфилда и Steppenwolf. "Мы отыграли четыре концерта, и нас 16 раз вызывали на бис, - с гордостью вспоминает Кук. - Хиппи понравилась наша музыка, потому что под нее они могли танцевать".
То, что Кук называет "большой вспышкой", произошло в марте 1969 года, когда песня Proud Mary (из их второго альбома Bayou Country), с ее мощным риффом, напоминающим вечно вращающееся огромное колесо, стала первым из пяти их хитов, занявших вторую строчку хит-парада. Радиостанции проявляли к ним немалый интерес, и Джон Фогерти нашел сферу применения своего авторского таланта, а заодно и голоса.
"Мы просто пришли в студию и записали альбом. - говорит Кук. - Казалось, это вышло автоматически. Точно так же мы играли вместе всегда. Тщательна разучивали песни. И в студии не было никого, кто давил бы на нас или подгонял, только мы четверо".
Два месяца спустя они повторили свой успех благодаря Bad Moon Rising. Они не возражали против ярлыка "болотный рок". "В этом не было ничего страшного. - говорит Клиффорд. - Это означало, что. по меньшей мере, людям было до нас дело, раз уж они придумали этот ярлык. Мы обычно посмеивались на этот счет, особенно когда люди считали, что мы приехали из Луизианы".
Большую часть лета 1969 года группа провела, выступая на крупных фестивалях: на Pop Festival в Ныопорте вместе с Хендриксом и The Byrds, перед 150000 фанатов; на Pap Festival в Денвере вместе с Хендриксом и The Mothers Of Invention; на Pop Festival в Атланте вместе с Led Zeppelin и Джо Кокером, там было 120000 слушателей, и, наконец, на самом значительном фестивале в Вудстоке.
Их третьим синглом из разряда No.2 стал Green River, выпущенный в августе 1969, а месяц спустя благодаря одноименному альбому они наконец-то возглавили американский хит-парад. К концу года число их хитов пополнилось песнями Down On The Corner и Fortunate Son, а, выпустив свой четвертый альбом, Witty & The Poor Boys, они снова сотрясли альбомные чарты. Они поднимались вверх с головокружительной скоростью.
"Джон был уверен, что, если нас не будет в чартах, публика о нас позабудет, - говорит Клиффорд, - Поэтому, записав три сингла - то есть шесть треков - мы возвращались в студию и записывали еще четыре, чтобы получился целый альбом. При этом на плечи самого Джона ложилось огромное бремя, но он был в состоянии его выдержать".
Как музыкант, Джон Фогерти становился все сильнее и сильнее. Но, если оставить в стороне чарты и сцену, можно было заметить, что во взаимоотношениях участников наметились трещины. Клиффорд и Кук утверждают, что первые проблемы возникли, когда Джон решил взяться не только за сочинительство, вокал, игру и сануд-продюс группы, но и за ее менеджмент. "Джои был блестящим музыкантом, но не имел никакого опыта в менеджменте, особенно на том уровне, на который мы поднялись. - говорит Клиффорд. - Эта ошибка оказалась решающей и в конце концов погубила группу".
В свое время Creedence подписали обычный в таких случаях рабский контракт, который заключают с никому не известными группами, но теперь Fantasy были готовы пересмотреть его. Кроме того, Джон Фогерти подписал с Fantasy отдельный издательский контракт. "Думаю, Джон верил, что сможет заполучить права на свои песни обратно по истечении трехлетнего соглашения, однако это оказалось не так, - говорит Кук. - Ему просто предоставили возможность либо подписать новый контракт, либо основать собственную издательскую компанию".
Клиффорд и Кук заявляют, что Сол Зентц обещал Фогерти и остальным участникам группы, что впоследствии все изменится, но на деле их права были строго ограничены контрактом. "Нам не разрешалось ходить на встречи с представителями компании. А Джон потом с нами эти встречи не обсуждал. Он общался с ними в одиночку, отношения в группе качали портиться, и это привело к расколу".
По слонам Кука и Клиффорда, группе предлагали контракт, по которому им отчисляли бы 10 процентов оборота Fantasy Records - то есть, в действительности. 10 процентов от них самих, поскольку они были единственной командой лейбла, фигурировавшей в чартах- "Джон что-то говорил о процентах, но, по-моему, он не разбирался в тамошней системе распределения денежных потоков, - говорит Клиффорд. - И он занимался всем этим сам. Он не принимал ни чьих советов. У нас были юристы, но они имели дело только с той информацией, которую он им сообщал, поэтому толку в них было мало.
Все мы понимали, что это выводит его из себя. Мы были рядом - все его товарищи по группе, пытались помочь ему выйти из этого тупика, но, когда мы начинали к нему приставить, он все сильнее и сильнее замыкался в себе. Это нас очень удручало.
Я предложил поехать на год в мировое турне и там заодно написать и записать песни для пары альбомов, а попутно нанять команду профессионалов, которые за это время уладили бы наши дела с Fantasy. А потом мы могли бы вернуться, заключить новый контракт и, я надеялся, разобраться также и с соглашением касательно авторских прав Джона. Но Джон сказал, что тогда публика нас забудет. Я же считал, что мировое турне, наоборот, позволит нам все время оставаться на виду у публики".
Когда Фогерти пригрозил пригласить пресловутого менеджера Аллена Клейна, который был известен тем, что сделал отбивные из The Beatles и The Rolling Stones (равно как и из их лейблов), остальных охватил ужас.
Летом 1970 они отправились в турне по Европе, выступили в лондонском Royal Albert Hall вместе с Booker T & The Mgs. Хиты продолжали литься рекой: Тravellin' Band, Who'll Stop The Rain, Up Armmd The Bend. Lookin' Out My Back Door. Их пятый альбом, Cosmo's Factory, продержался на вершине чарта девять недель.
В переговорах с Fantasy наступило затишье. Но теперь возникла другая проблема. "В свое время Том благородно отступил в сторону и позволил Джону вести группу по избранному им пути, оказавшемуся столь успешным, - поясняет Кук. - Но теперь он хотел принимать больше участия в творчестве группы. Он считал, что, если он и споет в альбоме какую-нибудь одну песню, группе это никак не повредит. Сам я отнесся к этому так: "Давайте дадим Тому такую возможность. Давайте не будем ему отказывать, заранее решив, что ничего хорошего не выйдет". Но Джок не собирался уступать ни на миллиметр".
Конфликт усугублялся. По словам Клиффорда, в 1970 Том несколько раз грозился уйти, но всякий раз Клиффорд и Кук ходили вокруг него кругами и уговаривали остаться. В феврале 1971. сразу же после выхода альбома Pendulum. Том Фогерти исполнил свою угрозу.
Creedence продолжили существовать в виде трио. Они снова поехали на гастроли по Европе, Австралии и Японии. Но Кук характеризует тот год как "очень неудачный". Представители музыкальной индустрии постепенно начали понимать, что в группе не все ладно. Все остальные узнали об этом в мае 1972 года, когда вышел альбом Mardis Gras. В нем в равной мере были и представлены песни Фогерти, Клиффорда и Кука. Для Клиффорда и Кука это был практически первый опыт сочинительства. И это дало о себе знать.
Прочтите любой очерк об истории Creedence Clearwuter Revival. Везде недвусмысленно заявляется, что Фогерти уступил нажиму Клиффорда и Кука, которые, требовали, чтобы их песни тоже вошли в альбом Mardis Gras, причем в равных соотношениях. И далее во всех этих статьях непременно идет критический разнос упомянутого альбома.
Клиффорд и Кук полностью отрицают такую версию событий: "Все было с точностью до наоборот, - говорит Кук. - Вот Том, к примеру, может быть, и хотел, чтобы какие-то его песни использовались для альбомов, но мы с Дугом - никогда. Однако Джон сказал нам - это произошло в лимузине после нашего последнего концерта в турне - что каждым из нас должен написать по трети песен к следующему альбому. И еще он сказал, что не будет петь наши песни, потому что его голос - это "уникальный инструмент", Он отказался даже играть в них на гитаре.
Я сказал: "Мы этого не хотим. Да и фанаты Creedence такого не поймут". А он на это: "Если мы не сделаем по-моему, я уйду из группы прямо сейчас". Он понимал, что без него мы ничего не сможем, и теперь, с высоты прожитых лет, я понимаю, что надо было покончить со всем именно тогда, но в то время мы не хотели, чтобы группа распалась. Это было ошибкой, но нам казалось, что мы пытаемся спасти группу".
Однако долго так продолжаться не могло. В октябре 1972 года, через пять месяцев после выхода альбома Mardis Gras (который, как бы то ни было, попал на двенадцатую строчку хитпарада), Джон Фогерти распустил Creedence Clearwater Revival, официально назвав причиной Mardis Gras. "Он приехал ко мне домой и сказал: "Я ухожу", - говорит Кук. - И я ответил: "Ну, что ж, я тоже. С меня довольно"".
Клиффорд и Кук были освобождены от своих обязательств по контракту с Fantasy (по контракту, первоначальные условия которого так никогда и не были изменены). А вот Фогерти - нет. Годом позже он выпустил альбом John Fogerty/The Blue Ridge Rangers. Не было никаких Blue Ridge Rangers - Фогерти сам спел и сыграл все партии на этом сборнике кантри-каверов. Альбом получился неплохим, однако 'то было не то, чего ожидали фанаты Джона Фогерти, ну, а поклонники кантри до сих нор с подозрением относились ко всякому, кто затрагивал тему войны но Вьетнаме. И все же его версия Jamablaya (On The Bayou) помола в Top 20. Однако Фогерти заявил, что Fantasy не обеспечили его записи должного промоушна, и потребовал, чтобы егo освободили от контракта. Fantasy ответили отказом. Согласно контракту, он должен был выпустить еще восемь альбомов. Фогерти, со своей стороны, отказался впредь записывать для них какие-либо песни, поэтому Fantasy подали на него в суд за нарушение контрактных обязательств.
Обилие хитов, созданных Фогерти, непременно должно было привлечь внимание прочих записывающих компаний, и в конце концов лейбл Дэвида Геффена Asylum закрепил за собой права на следующий альбом Фогерти, выложив за это 1 миллион долларов и оставив Fantasy с носом, Фогерти удалось освободиться от издательского контракта, пожертвовав правами на все песни, написанные им на тот момент.
Его одноименный сольный альбом вышел в 1975 году. Это были Creerdence Clearwater Revival, но без группы - в буквальном смысле слова. Критикам он понравился, но публика приняла его с меньшим энтузиазмом. Альбjм прошел мимо чартов, хотя синглу с открывающим треком Rockin' Alt Over The World удалось попасть в Top 30. В Британии же он не произвел никакого впечатления. И даже Status Quo дважды подумали, прежде чем записать эту песню пару лет спусти.
Фогерти рьяно взялся за следующий альбом, но даже несмотря на то что теперь он был свободен от своего издательского контракта с Fantasy, потеря прав на песни Creedence терзала и мучила его. За неделю до того как должен был выйти Hoodoo, Фогерти откнзался его издавать. Asylum, которые уже обожглись на предыдущем альбоме, сказали ему, что подобное поведение не укладывается ни в какие рамки. Фогерти же в ответ умолк на последующие десять лет.
А Клиффорд и Кук. между тем, отряхнулись, встрепенулись и нашли свое пристанище у Дуга Сахма, стиль которого им отлично подходил. В 1974 году Клиффорд спродюсировал альбом Сахма Groover's Paradise. Потом они присоединились к Don Harrison Band и в 1976-77 записали с ними три альбома. Кроме того, Кук выступил саунд-продюсером легендарного лидера 13th Floor Elevators, жертвы кислотного бума Роки Эриксона. В промежутках между окончанием очередного курса лечения и до наступления ремиссии он ежедневно забирал Эриксона из приюта для душевнобольных и записывал его.
Том Фогерти тоже выпускал на Fantasy сольные альбомы, но только первый из них попал в Тор 100. Если Fantasy и беспокоились о том, что произошло с их курицей, несущей золотые яйца, то они старались не показывать этого. Как только у сотрудников лейбла выдавалась свободная минутка, они кидались составлять очередную компиляцию Creedence. Однако об их преданности и внимании к легенде Creedence можно судить по концертному альбому 1981 года The Royal Albert Hall Concert, который на самом деле был записан в Almeida County Coliseum в Оукленде.
В те годы Creedence Clearwater Revival воссоединялись дважды. Первый раз - на свадьбе Тома Фогерти в 1980 году. "Это был короткий концерт, и Том, без сомнения, все еще был охвачен горечью", - говорит Кук. Второй - на встрече выпускников 1963 года в школе Эль-Черрито (без Тома), когда они выступили необъявленными вслед за тамошней местной командой: "И саунд, и ощущения были замечательные. И я подумал, что, может быть, у Джона пройдет его озлобленность, но оказался неправ".
У Клиффорда и Кука тоже были причины для озлобленности, поскольку они продолжали иметь дело с Fantasy. "Мы были связаны с Fantasy, - подтверждает Клиффорд. - Мы постоянно проверяли их отчетность. И пытались добиться более выгодного контракта. Они до сих пор обладают правами на все наши записи".
В середине 80-х Фогерти выманили из его добровольного заточения - на этот раз Warners. Выпущенный им Centerfield считается самым сильным его сольным альбомом, он попал на вершину хитпарада, Но, несмотря на столь триумфальное возвращение, он все же умудрился вырвать поражение из лап победы.
В этом его альбоме были, в частности, два трека - Zanz Kan't Dance и Mr Greedy. В клипе к первой из них фигурировал пластилиновый мультяшный мальчонка, распевающий "Zanz kan't dance but he'll steal your money /Watch out hoy he'll rob you blind", в то время как огромная свинья таскала кошельки у глазевшей на этого мальчика публики. На Mr Greedy не было снято клипа, но смысл у песни был такой же.
Из боязни, что на них подадут в суд, Warners велели Фогерти изъять эти треки. Фогерти отказался, взяв всю ответственность ка себя. И тут же оказался перед необходимостью выплатить 140 миллионов долларов, поскольку Сол Зеитц подал на него в суд, обвинив в диффамации. Едва только Фогерти выпутался из этой истории, сменив название песни на Vanz Kan't Dance, как Fantasy тоже предъявили ему иск, заявив, что первый сингл альбома The Old Man Down The Road (неиздававшийся на Fantasy), является плагиатом на более старую песню Creedence Run Through The Jungle (издававшуюся на Fantasy). Против Фогерти возбудили дело за то, что он "украл" свою собственную песню.
Складывалась совершенно нелепая ситуация. Фогерти оказался на свидетельской скамье с гитарой в руках, где и продемонстрировал присяжным, каким образом две песни одного и того же автора могут иметь схожий саунд и все же при этом быть различными. Ему удалось убедить судей, но потребовалось десять лет, чтобы вернуть $400,000, затраченные на судебные тяжбы.
Том Фогерти умер в 1990 году от туберкулеза, так и не помирившись с братом. Когда в 1993 Creedence Clearwater Revival ввели в Зал Рок-Н-Ролльной Славы, Клиффорд и Кук решили было, что им предоставится удачная возможность уладить разногласия с Джоном. Их пригласили на церемонию и сказали, что они будут играть в звездном джеме. Однако когда Клиффорд поднялся на сцену и спросил, которая из ударных установок - его, рабочий сцены ответил ему, что играть они вообще не будут и что Джон весь последний месяц репетировал с Робби Робертсоном, Брюсом Спрингстином и местной командой.
В 1995 Клиффорд и Кук создали Creedence Clearwater Revisited. Первоначально на гитаре у них играл Эллиот Истон из The Cars. Но Фогерти опротестовал название, и какое-то время они выступали как Stu Cook And Doug 'Cosmo' Clifford Present Cosmo's Factory - An Evening With Creedence.
"Все это едва умещалась на билетах", - говорит Кук.
"Джон заявил, что вопросы о названии можно принимать только единогласным решением. Мы ответили, что так решило большинство, и суд с нами согласился".
На самом деле они могли использовать даже название Creedence Clearwaler Revival. "Однако мы предпочли этого не делать из уважения к оригинальной группе и чтобы избежать недоразумений в рядах наших фанатов", - говорит Кук.
Фогерти же оберегал честь своих творений тем, что не исполнял их. По его словам, ему не давали этого делать, хотя, похоже, всем остальным исполнять песни Creedence никто не мешал. Когда он наконец-то сыграл несколько песен Creedence на благотворительном концерте в честь ветеранов вьетнамской войны в 1987, это стало событием чуть ли не эпохального масштаба.
С 1995 года Фогерти стал включать песни Creedence в свою концертную программу. Есть признаки того, что он пытается примириться с самим собой. В 2004 году Сол Зентц продал Fanlasy Records лейблу Concord Records. В 2005 Джон Фогерти перезаключил контракт с Fantasy Records, воссоединившись с самим собой.
Президент Concord Гленн Баррос заявил; "Джон хотел получить права на свои песни в свое полное владение, но, к сожалению, мы не смогли на это пойти, просто потому что заплатили за них слишком много денег'". Но Баррос восстановил отчисления по авторским гонорарам, от которых Фогерти отказался в 70-х.
"Что ж, они сделали замечательный первый шаг", - ответил на это Фогерти, который в настоящее время работает над новыми CD и концертным DVD, планируя выпустить их в этом году, чуть позже.
Concord также издали сборник под названием The Long Road Home. Впервые песни Creedence и сольные песни Фогерти вышли вместе на одном диске. К работе над составлением этой компиляции был привлечен и сам Фогерти, так что, наверно, неудивительно, что среди 25 треков там есть The Old Man Down The Road и Run Through The Jungle. Хорошая новость для Concord: на этом диске нет Vam Kan't Dance и Mr Greed у. Зато их отсутствие очень бросается в глаза.

ОКО ЗОМБИ

С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ДЖОНА ФОГЕРТИ...
Еще в 1968 я все время повторял, что хочу записывать такие песни, которые крутили бы по радио и через десять лет", - на церемонии введения Creedence Clearwater Revival в Зал Рок-Н-Ролльной Славы в 1993 году.
"Я верил и продолжаю верить, что в подобные моменты делить сцену можно только с друзьями. Creedence Clearwater Revival не были моими друзьями, Я отказался делать вид, будто мы с ними - друзья, и так им об этом и сказал В отличие от них, я никогда не играл на публику, потому что не видел в этом необходимости", - вот так в 2005 он пояснил свой отказ выступить вместе с группой на церемонии введения в Зал Рок-Н-Рольной Славы.
"Мое мнение о Соле Зентце и его прихвостнях.., Ну, наверно, то, как я их назвал, говорит само за себя. Я не изменил своего мнения о них и по сей день. Если бы я шел по улице, а эти гремучие змеи ползли мне навстречу, я бы обошел их за три версты", - ноябрь 2005.
"Я горячо любил своего брата Тома. Однако со временем Том стал подчеркивать, что его лучшим другом является Сол Зентц. Он говорил это много раз и лично мне, и, конечно же, в прессе. Поэтому, выходит, Том принял сторону моего смертельного врага. Мне было очень больно", - ноябрь 2005.
"Они обидели меня не меньше, чем парни из Fantasy. Ничего не изменилось, поэтому я продолжаю их избегать", - о своих бывших товарищах по группе, октябрь 2005.
"Я, и только я, создал все это. Но, несмотря на это. не думаю, чтобы они понимали, о чем я говорил, Они были одержимы идеей тоже управлять группой и оказывать на происходящее больше влияния. И в конце концов разорвалась бомба, и мы никогда больше вместе не работали", - цитата с веб-сайта Фогерти.
"Был такой довольно долгий период, когда мне было сложно говорить даже на тему Proud Маrу. Я был так зол, так огорчен тем, что случилось. И это было неправильно. Когда я думал о песнях, которые создал, моя злость лишь усиливалась. И это мне очень мешало, как и моей жизни в целом. Я очень долго был депрессивным парнем", - ноябрь 2005.
Старая гвардия из Fantasy относилась к музыке очень пренебрежительно. Они смотрели на песни, как на золотые яйца, а на меня - как на ту курицу, что их несла, Они изо всех сил старались, чтобы я оставался за кадром и при этом не перестал нестись", - ноябрь 2005.
"Знаете, теперь я вполне счастлив. У меня в голове уже не вертится "ох уж эти судебные тяжбы. тяжбы, тяжбы". - ноябрь 2005.

О КАВЕРАХ - ПОДРОБНЕЕ

Может быть, вам кажется, что вы не знаете ни одной песни Creedence Clearwaler Revival songs? Ну-ка, подумайте еще раз.

PROUD MARY
Ike & Tina Turner
Ike & Tina Turner превратили эту песню в игру на двоих - вслед за низким и хриплым идет жгучий и сладкий - и таким образом в 1971 обрепи свой самый популярный хит.

ROCKIN' ALL OVER THE WORLD
Status Quo
Рик Парфитт бып готов записать эту песню сразу же после того, как ее услышал, остальные же не разделяли его уверенность. В 1977 сольная композиция Фогерти в исполнении Quo поднялась на третью строчку хитпарада. Восемь лет спустя они превратили ее а легенду, начав с нее свое выступление на Live Aid.

UP AROUND THE BEND
Hanoi Rocks
Одно дело - выбирать какую-нибудь из песен Creedence для исполнения на бис, и совсем другое - делать из нее хит-сингл. Однако Hanoi Rocks побили все уровни энергетики, и в 1934 этот кавер стал их первым и единственным американским хитом.

LODI
Tesla
В 1990 году альбом Tesla Five Man Acoustical Jam стал основой для Unplugged и направил их по совершенно новому пути, иллюстрацией к которому и служит эта четко сконструированная и лаконичная кавер-версия.

FORTUNATE SON
Thе Circle Jerks
The Circle Jerks точно знали, какой смысл они хотели придать тексту этой песни в своей панк-версии 1987 года.

BAD MOON RISING
Thea Gilmore
Нервная английская исполнительница с помощью нежной акустической обработки придала этой композиции новое измерение. Этот кавер вышел на ее альбоме Loft Music.

Текст: Хью ФИЛДЕР