Elton John: Москва, Государственный Кремлёвский дворец 24 июня 2003 года
В каком-то смысле Элтон Джон - несколько «дутая» фигура. По крайней мере, по сравнению с такими «монстрами», как Пол Маккартни, Мик Джеггер, Боб Дилан или, скажем, Дэвид Боуи. В отличие от них, или даже своего коллеги и гастрольного «напарника» последних лет Билли Джоэла, Элтон не написал в жизни ни единого текста, не носится по сцене как угорелый с целью создания искромётного шоу, играет только на фортепиано, да и в десятку лучших вокалистов всех времён и народов вряд ли когда-либо войдёт. У Элтона, если можно так выразиться, довольно «простая» работа. Познакомившись в конце 60-х с поэтом Берни Топином, Элтон никогда не беспокоился насчёт текстов: у Берни всегда их было в избытке, и, за исключением короткого периода в конце 70-х - начале 80-х годов, когда на пластинках Джона в роли текстовика выступал Гари Осборн, творческий тандем Elton John/Bernie Taupin всегда казался незыблемым. Элтон, в отличие от Джима Моррисона или Роберта Планта, никогда не обладал внешностью рок-идола, а посему с чисто визуальной точки зрения его концерты должны были бы изначально проигрывать представлениям рок-групп, где в роли фронтмена выступает какой-нибудь красавчик, самозабвенно размахивающий микрофоном. Итак, грубо говоря, всё, что делает Элтон - это пишет мелодии к текстам, которые исполняет под фортепиано.
Но всё, конечно же, не так просто, и определённая закономерность в жизни, как и в шоу-бизнесе, есть всегда. Элтон Джон пишет замечательные мелодии и превосходно играет на фортепиано. Когда он был ещё молод, он выделывал какие-то акробатические трюки, «взлетая» над роялем, на каждый концерт он выходит в новых очках, и уж, конечно, всем известна его страсть к всевозможным экстравагантным нарядам и парикам. Но меня, например, никогда не трогал весь этот внешний, показной антураж - гораздо важнее всегда была музыка этого певца, талантливая, красивая, а в лучшие годы — на удивление разнообразная.
Концерты «под вывеской» 'Elton John' могут быть разными: либо в составе подыгрывающей рок-группы, либо соло (Элтон + рояль), а в 1979 году, когда музыкант посетил Москву впервые, то выступал в сопровождении знаменитого перкуссиониста Рэя Купера. На сей раз сэр Элтон решил приехать в Москву с единственным концертом, на котором пел под аккомпанемент своего рояля. И то верно: дёшево и сердито (дёшево, разумеется, для музыканта, а не для посетителей, поскольку билеты на концерт Элтона Джона не могут быть дешёвыми по определению), хотя, безусловно, надо уметь держать зал в напряжении на протяжении двух с половиной часов, просто сидя за роялем и исполняя песни, которые не сопровождаются никакими визуальными и сценическими эффектами.
Что же касается непосредственно репертуара, который Элтон представил на суд слушателей, то он был практически безупречен, по крайней мере, за исключением 'Goodbye Yellow Brick Road' и 'Levon', лично я услышал практически всё, что хотел: 'Your Song', 'Someone Saved My Life Tonight', 'Crocodile Rock', 'I Guess That's Why They Call It The Blues', 'Don't Let The Sun Go Down On Me', 'Sacrifice', 'Nikita', 'I'm Still Standing', 'Bennie And The Jets'... Я получил огромное удовольствие от моих любимых 'Tonight' и 'Daniel', а также был приятно удивлён исполнением не самых «ходовых» 'Honky Cat' и 'Ticking'. Можно было бы, конечно, Элтону и вовсе «щегольнуть», выдав «на гора» что-нибудь вроде 'I Don't Want To Go On With You Like That', 'Stones Throw From Hurtin" или 'Passengers', но Элтон делать этого не стал, что, впрочем, ничуть не лишило сей концерт привлекательности.
Возвращаясь к тому, что Элтон Джон пишет не столько песни как таковые, сколько музыку к текстам, можно вспомнить, что, допустим, Шуберт делал то же самое, так что достоинств Элтона никто не умаляет. Мы, конечно же, не сравниваем Элтона Джона с Францем Шубертом - у рок-н-ролла совсем другие реалии. И в рамках этих самых реалий Элтон Джон действительно один из самых выдающихся композиторов второй половины двадцатого - начала двадцать первого века.

Денис БОЧАРОВ, Геннадий БЫКОВ