Воссоединение двух гигантов рока — Роберта Планта и Джимми Пейджа — было признано одним из главных событий музыкальной ж изни минувшего года, в стороне от которого, понятное дело, никак не могла остаться ни председательница общественной думы "ЗД" Маргарита Пушкина, в частности, ни "ЗД" в целом. Особенно — на фоне многонедельной и многотрудной кампании по подведению и обсуждению всевозможных итогов 1994 года, начатой нами еще в январе. Только что г-да Плант и Пейдж, игриво тряхнув рокерскими сединами и прогремев стареющими костями, резво рванули в победоносное мировое турне. Бескомпромиссная Марго размазывает сегодня вагон розовых соплей по этому поводу..

Одно из редких еще недавно выступлений Роберта Планта на концерте памяти Фредди Меркьюри года полтора назад было сродни могучему удару в печень. "Всё, сдулся наш кудрявый", — подумалось тогда. Огорчений за "старую рок-гвардию" добавили жалкие попытки экс-"ядрено-лилового" Яна Гиллана беспомощно вытянуть на каком-то другом концерте божественную "Child In Time". Конечно, душою ветераны могут и не стареть, а вот голосовыми связками... В общем, от черных мыслей было плохо, муторно и хотелось остервенело рычать. Но оказалось преждевременным насыпать могильный холмик и завывать греческой плакальщицей. Дрогнули чуть было не ставшие кладбищенскими березки, прянули ушами арабские скакуны — Роберт Плант и Джимми Пейдж пожали друг другу руки, утерли сентиментальные слезы и рванули на Восток, который в дни их молодости был хожен-перехожен спустившимися с небес "Цеппелинами" вдоль и поперек в поисках мистической истины.
На дворе стоял 1988 год. Роберт Плант признается в интервью журналу "Musician": "Пейджу и мне предлагали всякую всячину: и женщин, и мальчиков, и деньги, и кокаин, лишь бы мы только вернулись на сцену и взялись за дело снова. Думаю, идейка не слишком хороша, но все-таки оставляю за собой право изменить точку зрения ближайшие пять лет...". В том же году Роберт выпустил сольник "Now and Zen", по поводу которого плантовский гитарист Фил Джонстон высказался настолько определенно, что кажется мне сейчас ясновидящим с дипломом: «Если этот альбом будет расходиться так же, как "Led Zeрреlin III", который в принципе был самым слабым по продаже, мы вновь увидим вместе Планта и Пейджа на сцене..."
На раздумывание у Планта ушло ровно шесть лет. За этот срок всеми оставшимися в живых "Цеппами" было много гор наворочено, чая выпито и сигарет выкурено. А сколько музыки сыграно! Сдается мне, что последний сольник Планта "Fate Of Nations" все-таки был длинной ностальгической песней по ушедшим временам. Он как бы выкликал из бездны прошлого тени своих друзей, осторожно поглядывая на подружившегося с Дэйвом Ковердейлом Джимми Пейджа: "Старик, может, стряхнем пыль с антиквариата?" И дело было сделано - пыль стряхнули.
Пришел 1994 год. По спутниковой связи — концерт "Unledded": лишившие себя свинца два цеппелиновских капитана рубятся в старой доброй манере в компании с симпатичными музыкантами под флагом MTV. Кусаю локти от досады — нет этой чертовой антенны! Дайте антенну!!! Слава богу, в радиоприемнике батарейки не сели... Нет, это не воссоединение "цеппов" — Джона Бонэма будет не хватать всегда. Какой "Led Zeppelin" без старика Бонзо?! Даже если за установку посадить его талантливого сынка, который тоже будь здоров как молотит по банкам, все равно будет не то. И Джона Пола Джонса нет...
Говорят, что экс-басист "Цеппов" узнал о проекте "Пейдж/Плант" последним. Наверное, обиделся... Но, кстати, он даром время не терял и в том же 94-м году выпустил альбом не с кем-нибудь, а с самой Диамандой Галас. Альбомчик назывался просто "Спортивная жизнь", а на его обложке Джон, по меткому выражению омского рок-обозревателя С. Скворцова, здорово смахивает на Джека Николсона, месяца так за два до его полного превращения в серого волка... "Спортивная жизнь" являет собой образец взрывчатой смеси №3 из кинофильма "Лимонадный Джо". Стеналово, вопилово, погонялово и, наконец, пение собственно Диаманды Галас, которое выше всяких человеческих похвал, а роль Дж. П. Джонса как продюсера этого урбанистического авангардного безобразия и игрока на всех возможных инструментах вполне положительна... Короче, экс-басист отстрелялся в прошлом году по-своему. Может, Пейдж оттого и не пригласил его на свой "антисвинцовый" ланч... Видеопроект же MTV, взбудораживший умы и души верных поклонников строителей стремянки в небо, и выпуск альбома "No Quater", по мнению критиков, стали полноценными свидетельствами большей крутизны Планта/Пейджа в музыке, даже по сравнению с тем, что было 25 лет назад. Лично я всегда подозревала, что такие люди, как "цеппелины", спустя четверть века, просто физически не могут (не имеют права!) явить миру копию сделанного уже ранее. Не дебилы же они! Да и закосами под дебилов никогда не страдали.
Знаю, многим знатокам музыки "Лед Зеппелин" альбом "No Quarter" не понравился. Естественно, тем, кто ел всю жизнь сосиски с огненной горчицей, сардельки со сладкой горчицей покажутся порнографией. Но даже к колбасным изделиям надо, думается, подходить творчески и даже диалектически. Чем я сейчас и намереваюсь заняться.

Итак. Перед нами — еще одна серьезная попытка проникновения западных музыкантов в восточную музыкальную культуру. Упоение мускусом, запахом верблюжьей шерсти, тяжелым пряным ароматом духов "Нефертити" и жареных лепешек. Неожиданности большой в этом нет, ибо еще во времена расцвета "Лед Зеппелин" по западному миру расхаживала мода на восточную заумь, финтифлюшки и медитацию.
Над созданием восточного звучания на альбоме талантливо поработал господин Мартэн Мэйссоннье, парижанин, женатый на певице Амине из государства Тунис. Он досконально изучил тонкости игры на ударных, столь не похожих на обычные рок-барабаны, их специфический саунд. ("А за-апах!" - шутка). Вообще-то Мэйссоннье хорошо известен на Западе: он продюсировал многих исполнителей, в том числе и известного у нас Игги Попа. Благодаря Мартину Пейдж и Плант получили целый букет североафриканских ритмов, которые грозят окончательно, расправиться на "No Quater" с любопытными европейцами. Слушаешь композиции и реально видишь, как зыбучие пески востокомании засасывают вокалиста.
Несомненно, главная жертва этого мероприятия — Роберт, влюбившийся в индийскую певицу со сказочным именем Наджма. Восточная красавица незримо и вокально присутствует на записи в полный рост и местами даже перепевает своего белого принца. Так случилось в версии "The Battle of Evermore", где разложенная на два голоса кода со словами "Аха-ха, аха-ха" заканчивается полным торжеством смуглянки-индианки.
Лицо Планта украшено не шрамами, а глубокими, как крепостные рвы, морщинами. Впечатление такое, словно перед тобой оживает история с портретом Дориана Грея. Все грехи и страсти, портвейн "777", травка, кутежи с женщинами и заигрывание с нечистой силой медленно, но верно проявляются с годами... А что же сама, простите, нечистая сила? В роли таковой, как вы помните, еще в "LZ" всегда выступал Пейдж. Так и теперь, Джимми наблюдает за Плантом со стороны, комментирует, вздергивает бровь цвета хорошей печной сажи да поигрывает, Да подыгрывает. И кажется, что дунет, плюнет и исчезнет.
Они сделали на этом проекте все, чтобы не ограничивать себя каноническими рамками рок-музыки. Ввели оркестры: марокканский, египетский и свой, европейский. Иногда, честно говоря, симфонизация творчества мешает. Как, например, в эпохальной "Since I've Been Loving You". Оркестр упрощает звучание замечательного блюза, подталкивает его в объятия совэстрады... На этой песне можно будет окончательно поставить крест, когда ее запоет Филипп Киркоров (а я думаю, что он ее запоет, и очень скоро)...
Композиции "Yallah" изначально не существовало вообще, а появилась она благодаря тому "заводу", которым так всегда отличается музыкантское племя. Роберт периодически украшает тексты исполняемых им песен арабскими словами и вокальными приемами, свойственными восточным исполнителям. Сдается мне, что очень скоро он обзаведется большим стадом верблюдов и построит собственный минарет. Однако органическое слияние Востока—Запада удалось на славу.
"Citu Don't Cry" - вокалист пошел в разнос вместе с подпевающими ему арабами. Для полноты картины можно было бы пригласить Раджа Капура. Шутка.
Что было бы с нами, если бы Пейдж/Плант включили в фильм или в альбом пение берберских певиц?! "Страшное пение, сплошной диссонанс. Такие звуки издают действительно опасные женщины!"— пугал читателей "Musician" Пейдж. — Они становятся опасны, когда ты впускаешь их к себе домой, — охотно рассказывал журналистам Плант, — эти люди особые, их зовут "свободными", они никогда никому не повиновались. . Но женщины завыли, застенали и продолжали выть и стенать. Я пел, Джимми играл, Ибрагим со своими тоже.. Мы творили все вместе, это было спонтанно. Это можно было бы сравнить с тремя или с четырьмя скорыми поездами, несущимися наперерез друг другу...". Но на записи этого нет. Как философски заметил Пейдж, "с берберами надо работать"... И тогда пятым поездом станут слушатели.
"Gallows Pole"... Мужественный клип с этой песней (на фоне гор и неприступного серо-голубого неба Уэльса) иногда показывают у нас по "2 х 2", равно как и концертную версию с сидящим на табуреточке Плантом, демоническим двугрифовым Пейджем и шарманщиком Я люблю эту песню и в старой, более кельтской версии, нравится она мне и в сегодняшнем виде, хотя создается ощущение — по накалу страстей,. — что речь там идет уже не просто о висельнике, а о казни на электрическом стуле. Слушайте, слушайте гитару Джимми!
И, наконец, новинка — милая такая "Wonderful One", где поступь королевского верблюда сопровождает серенада измочаленного зноем и страстью Планта, ползущего по пустыне. А на горизонте то и дело появляется мираж — королева любви, в глазах которой прячется солнце... Н-да, чудесная такая. Но можно было бы обойтись и без нее...
Альбом завершает великий "Кашмир", оригинальную версию которого одни слушают, когда совсем хреново, другие — когда совсем хорошо. Версию с альбома "No Quater" рекомендуется слушать тем, у кого вроде бы все О. К., но на душе... словно кошки нагадили. Сегодняшний "Кашмир" - далеко не тот, что был вчера. Образ прозрачного города заметно потяжелел, прибавил в весе, как и Плант с Пейджем. Вернее - посмурнел. Наверное, это восприятие восточной красоты глазами взрослого мужчины, которому стукнул уже полтинник. Но какая там скрипка! Араб-скрипач, которого приятели отыскали в одном из ночных клубов Лондона, отыграл, как у нас говорят, "за всю масть".
Первый раз с Зеппелинами мы пересеклись в 69 или 70 году на каком-то из фестивалей. До этого момента я был свято уверен, что пью очень много и среди рок-музыкантов мне нет равных. Но когда я увидел, как пьют эти четверо, то понял, как же глубоко я ошибался! Это даже трудно назвать питьём – они просто не «просыхали»! При этом они оставались очень забавными и смешными. Нашим группам приписывали очень жёсткую конкуренцию и борьбу, но вне сцены мы прекрасно ладили и всегда считались друзьями.

Отшумел Восток. Отлетали туда цеппелины. На душе - благостно и приятно. То была - МУЗЫКА. Чувствую себя коброй, загипнотизированной заклинателем Пейджем и джинном изумрудного кувшина Плантом. Обидно только, что Плант, тряся по-прежнему золотистыми кудрями а-ля сэр Персиваль, выразил надежду на успех проекта следующим образом: "Если наша работа понравится квази-роковой публике, будет здорово!". За что это он нас квазями какими-то обозвал? Сказал бы по-честному: "псевдо-роковая тусовка". В отместку предлагаю считать "Unledded" - "No Quater" несколько запоздалой работой: надо было бы приурочить интернациональный проект к началу операции "Буря в пустыне" — прости, Саддам...
Но — хватит валять дурака и панибратски похлопывать гениев по плечу. Альбом потрясающий. На всякий случай я опять начинаю копить денежку на лестницу в небо, хотя я совсем не та леди, которая уверена, что все, что блестит, — золото.

Автор: Маргарита ПУШКИНА-ЛИНН