История с ремастерами в последние годы напоминает мне то, что происходит в академической музыке, — новые и новые издания новых и новых исполнений одних и тех же классических опусов. Только здесь интерпретацией оригинала занимаются не музыканты, а звукорежиссеры. На этот раз англичанин Йон Эстли. Это замечательный персонаж, который в конце 80-х выпустил два собственных альбома, а прославился как звукорежиссер, поработав над альбомом «Who are You» группы Who. Потом Пит Тауншенд попросил его ремастировать весь каталог группы, дальше были Led Zeppelin, Abba, Джордж Харрисон... И вот очередь дошла до Deep Purple. Надо отдать должное Эстли, к делу он подходит крайне щепетильно. Начнем с того, что для оцифровки оригинальных лент он выезжает на студию, где они записывались, и старается найти ту самую машину, на которой эта запись была сделана, и уже с нее берет сигнал, который обрабатывает процессорами dSC. В придирчивости к процессу обработки фонограммы Эстли даст фору любому аудиофилу. Скажем, Pro Tools он считает воплощением зла и говорит, что эта программа музыку «буквально убивает», поэтому для пересчета, апсемплинга и тому подобных операций использует только SADiE, которая работает в пять раз дольше, но дает нужный режиссеру результат. Для контроля Йон использует акустику PMC LB 1, которая, по словам хозяина, замечательно показывает все артефакты, которые накапливаются в записи по ходу работы над нею, особенно это касается вокальной дорожки. Эстли верный адепт 2-канальных SACD и всегда жалуется, что менеджеры лейблов, как правило, берут более простецкий микс с меньшим качеством и разрешением, чем тот, что он бы стал ис¬пользовать сам.

Надеюсь, что с этим мастером для винила история пошла все-таки по лучшему пути. Хотя она и с самого начала несколько петляла. Во-первых, на записи использовался легендарный студийный грузовик Rolling Stones, которому мы обязаны отвратительным звуком лучших альбомов самих «роллингов» и многих их коллег. Во-вторых, вспомним легенду о трех километрах проводов, которые пришлось тянуть через все здание Гранд-отеля в Монтре от магнитофонов до подвала, где играли музыканты Deep Purple, в результате чего они не только записали вдвое меньше дублей, чем хотели (поскольку лень было ходить их отслушивать), но еще и потеряли порядком полезного сигнала по дороге... Короче говоря, и оригинальная запись «Machine Head» качеством не блистала. Но Йону Эстли удалось вытянуть из нее все, что только можно. Звучит винил жирно, динамично, честно скажу — мои воспоминания о прослушке оригинальных прессов меркнут перед этим исполнением — там вечно были проблемы с масштабом. Но... есть одно но. От цифровой природы этого ремастера никуда не уйти, и она слышна, несмотря на все формальные достоинства. Да, пластинка получилась хорошая, но лучше бы вы, ребята, издали это все на SACD.

ТЕКСТ Михаил БОРЗЕНКОВ